Словник термінів та понять (стор.

З-за великого обсягу цей матеріал розміщено на декількох сторінках: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

словник

МОДУС - 57; "(лат. modus - міра, образ, спосіб) - філософський термін, що позначає властивість предмета, властиве йомунепостійно, алише в деяких станах" (Кондаков Н. Логічний словник-довідник); "конкретний спосіб організації звукової тканини, що знаходить вираз у певній шкалі звуків" 14.71; "музичний модус є цілісний, конкретний за змістом (тобто одне з безлічі можливих), художньо опосередкований стан, що об'єктивується в музиці в різних формах, різними засобами та способами" 46.242.

МОДУС ГАРМОНІЧНИЙ — комплекс співзвуччя, з яким постійно в'язано весь музичний рух, подібно до того, як музика старих ладів оберталася в тому самому звукоряді, тобто модально. "Для функціонування гармонійного модусу як фактора саме модальної гармонії необхідна його абсолютність і нерухомість, тобто відсутність тональної модуляції, якій властива зміна орієнтиру, основного звукоряду, зміна модусу" 93.195. (Див. Старомодальна гармонія, Новомодальна гармонія.)

МОНОАККОРДИ – див. Моногармонічні акорди.

МОНОРИТМІЧНА (або пластова) ГАРМОНІЯ — гармонія, що має вигляд дублювання звуків мелодії акордами в тісному розташуванні (іноді зустрічається непрямий та протилежний рух) [92.105].

МУЗИКАЛЬНА КОМПОЗИЦІЯ. На рівні музичної ноетики (див.) "музична композиція є впорядкованою безліччю елементів, що знаходяться в деякому зв'язку один з одним. на основі елементарних факторівтотожності і відмінності. Диференціація відносин міжелементами має в основі найпростіше розрізнення: повторення та неповторення звуків; у тому числі у розрізненні різних пропорцій змішування. Часто в цій диференціації виявляється закономірність, при якій одна група функціонує як елемент, від якого походить вся побудова висотної структури" 89.237 (див. Центральний елемент, Основна модель висотної структури, Головний елемент).

МУЗИЧНА НОЕТИКА - "вчення про загальні закони зв'язку. Мета ноетики - з'ясування механізму, що здійснює в музиці злагодженість, упорядкованість, єдність і взаємодія складових частин, що дає смислову пов'язаність цілого" 89.235.

МУЗИЧНА СИСТЕМА - див. Система музична.

МУЗИЧНИЙ СТИЛЬ - "культурно-історично обумовлена ​​відмітна якість музичних явищ, що утворюють ту чи іншу конкретну генетичну спільність (творчість композитора, народу, епохи, напряму і т. д.), яка дозволяє слухачеві безпосередньо відчувати, дізнаватися, визначати генезис, і проявляється в сукупності всіх без винятку властивостей сприймається музики, закономірно об'єднаних у цілісну систему навколо комплексу характерних ознак "Ю. Євдокимова та Є. Назайкінський. Найактуальніші проблеми стилю. - "Радянська музика", 1983 №8, с. 119-121.

МУТУЮЧІ ЛАДИ - лади, що змінюють один одного в межах однієї мелодійної побудови [19.26]. (Див. Змінний лад, Багатоскладовий лад, Поліладовий хроматичний звукоряд, Ладове колорування, Полідіатоніка, Полілад, Багатопланова діатоніка, Хроматичний змінний лад.)

НАКЛИНЕННЯ ЛАДУ. Це поняття "виражає гармонійне забарвлення ладу стосовно даної тональності" 70.61. Завдяки конструктивним прийомам в одному творі ладовий спосіб залежить відверховенства мажорного тризвучтя, в іншому - від мінорного, в третьому - від квартаккорду. у шостому - від складного акорду, що складається з великої терції, великої секунди та кварти. і т. д. І в кожному окремому випадку не можна говорити про ладову безособовість, хоча ці ладоутворення і не мають нічого спільного з мажором і мінором. Крім того, ладова фарба може бути складовою - комплексною в одночасності або в послідовності, вона може змінюватися більш менш рівномірно, утворюючи якусь свою лінію розвитку (див. Модальна драматургія. - Д. Ш.) і т. д. При такому розумінні " ладова забарвлення " сприймається як певне однаковість гармонії, індивідуально властиве даному твору, даної темі, даному композитору " 85.382-383.

НЕВИСОТНІ ПАРАМЕТРИ - ритм, тембр, динаміка та ін.

НЕЗАЛЕЖНА МЕЛОДІЯ - "мелодія, у якій опорні точки хоча б частково не збігаються зі звуком остинато" 63.116. Незалежна мелодія чи акордова послідовність пов'язані з тим, чому протиставляється. Однак цей зв'язок елементів, що не доповнюють один одного, але суперечать. Поєднання елементів, що суперечать, утворює складні гармонічні явища. Але при цьому кожен із них має свою самостійну лінію розвитку [63.116].

Неповно-хроматичні ЛАДИ - лади, які "уникають певних звуків" хроматичного ряду і складаються з тонів, які виходять за шкалу діатонічних кварто-квінтових співвідношень, а також містять певні звуки, які "повторюються в різних комбінаціях"88.

НЕСМЕЖНЫЕ ХРОМАТИЗМИ — це хроматизми щаблів, розташованих щодо одне одного непорядно. Напр., до діез - мі бемоль [59.147].

НОВОМОДАЛЬНА ГАРМОНІЯ – епоха модальної гармонії XIX – XX століть. З історичних причин, тривале перебування натретіх ролях у " царстві " тональних відносин, модальна гармонія цього часу спочатку зберігає тонально-функціональні методи мислення, поступово збагачуючись специфічними ладомодальними оборотами (див. Модалізми) переважно діатонічного, міксодіатонічного типу, або, трохи пізніше, симетричного. Процес цього збагачення мав різні "види і пропорції віддалення від традиційної тонально-функціональної гармонії: мелодійний оборот з модалізмом; мелодія цілком в особливому порядку; гармонійний оборот з модалізмом; вся гармонія модальна (включаючи і функціональну систему і нетрадиційні форми співзвуччя.). поліладовість)" 93.201.

ПОБІЖНІ ЛАДИ — ладова система, що набула широкого поширення в українській музичній культурі минулих століть; "типологічно належить до найдавніших, генетично (не хронологічно) старіших, ніж, наприклад, аналогічна система грегоріанських ладів"; повсякденні лади "ближче до найстарішого ладового типу "мелодії-моделі" на кшталт східних ладів, що пронесли через століття принципи "мелодій-моделей", - мугамів, макамів, макомів, paг, з мінімальною розвиненістю абстрактного мислення у сфері ладу, а отже, і в музиці загалом це означає, що такий модальний звукоряд гранично злитий з самою мелодією, точніше ще не виділений із синкретизму "мелоса" - "мелолада" або "ладомелодії" ("ладомелоса"). звичайно, у поспівках повсякденних ладів складає яскраво характерна ознака української ладової системи: повсякденні лади модального, а не тонально-акордового типу, тому і ЦЕ їх — не акорд чи інтервал, а насамперед певний звукоряд — повсякденний, але ЦЕ модальних ладів — не просто гамма, а звукоряд, певним чином структурований.Унікальна специфічна особливість повсякденного звукоряду полягає в тому, що від кожного з його звукоступенів вгору та вниз завжди знаходиться чиста кварта. ". Повсякденний звукоряд:gahcdefgabcd(дужками відзначені згоди). "це насамперед позаоктавність, квартовість будови складового звукоряду (поділу на "згоди", що віддаляються на кварту одна від одної)", "функціональна нетотожність (звуків однакової назви. - Д. Ш.)", "точне повторення мелодії. у позаоктавній системі повсякденного звукоряду - не через октаву, а через кварту. Для позначення повсякденних ладів тому потрібні і достатні три. специфічних термінів. Великий (тетрахорд, трихорд, пентахорд, гексахорд і т. д. - головний тон на нижньому звуку кожної згоди); малий (тетрахорд, трихорд і т. д. - головний тон на середньому звуку); т. д. - головний тон на верхньому звуку.) Корінне властивість всіх повсякденних ладів - змінність. Її дія проявляється в ієрархічній перспективі опор: "там, де відбувається зупинка, відчувається ладова опора (місцева); наприкінці ж підспівки чи рядки — загальна ладова опора, устой — фіналіс. Але оскільки кінцевий тон не є тонікою, він не підкоряє собі всі звуки. У розгорнутих багаточастинних мелодіях утворюється ціла модальна "композиція" на основі чергування різних місцевих підвалин, де допускаються модальні зміни ладів" 93.177-184.

ЗАГАЛЬНОТРУКТУРНА ФУНКЦІОНАЛЬНА ЛОГІКА (або Загальноструктурна логіка) -…

ЗАГАЛЬНО-ТРУКТУРНІ ЗНАЧЕННЯ ЕЛЕМЕНТІВ —…

ОБМЕЖЕНОЇ ТРАНСПОЗИЦІЇ ЛАДИ — лади, характерною особливістю яких є розподіл октави на подібні частини таобумовлена ​​цією будовою нездатність до великого числа транспозицій. Вони ж називаються "месіанівськими ладами".

ОДНОВИСОТНІ ТОНАЛЬНОСТІ — тональності, звукоряди яких мають не лише загальні звуки, а й загальні щаблі (не обов'язково першу), тобто містять звуки, що виконують у них ту саму функцію [39.142; 57].

Однотерцева система (або однотерцевий лад). "Однотерцевим мажоро-мінорним ладом називається мажорний лад, збагачений співзвуччями мінору, що лежить на хроматичний напівтон 29. ов збільшується, в порівнянні зі звичайним мажором і мінором, кількість ступенів (основних) до 11, число тризвучій до 24 і т. д. (див. 1.167 про "рівнотерцевий мажору"; а також 39; 57).

ОСНОВНА МОДЕЛЬ ВИСОТНОЇ СТРУКТУРИ. - "Диференціація відносин між елементами (структури. - Д. Ш.) має в основі найпростіше розрізнення: повторення і неповторення звуків; у тому числі в розрізненні різних пропорцій змішування. Часто в цій диференціації виявляється закономірність, при якій одна група функціонує як елемент , З якого виходить все побудова висотної структури " 89.237. Цей елемент називається центральним. У сукупності з прилеглими елементами він утворює "головний елемент" (див.). Взаємини основних складаються в мікроструктуру - модель, яку можна назвати "основною моделлю структури". Замість центрального елемента може бути "початковий" або "початковий", дуже подібний до центрального за своєю функцією. Елементи можуть бути рівноправними. Сама "основна модель структури" може бути щодо розширена або звужена [89.237].