Специфіка екранних мистецтв, Кадр та монтаж - Образотворчі рішення в художніх передачах на
XXI століття, за всіма прогнозами, стане (і на наших очах уже стає) віком інформаційних технологій. Світ, який ще кілька десятиліть тому був інформаційно роз'ятим, сьогодні завдяки засобам масової та індивідуальної комунікації перетворюється на середовище загального інформаційного проживання. Мало того, на наших очах формується нова соціокультурна та естетична парадигма, що характеризується домінуванням екранної культури. Тому можна вважати цю тему актуальною особливо для нашого часу, часу, коли це помітно. Тим більше, що роботи для розбору були випущені у 2009 році.
Безперечно, розвиток естетики аудіовізуальних ЗМІ пов'язаний із процесом взаємодії творчих ідей та інноваційних технологій.
Інший мало вивчений аспект екранної культури, а саме психологія сприйняття аудіовізуального твору, також набуває сьогодні особливого значення у зв'язку з розширенням сфери екранної культури.
Мова екранних мистецтв є, як правило, два тісно пов'язаних між собою аспекти - психосемантичний і психоестетичний, внаслідок чого аудіовізуальна інформація, яка сприймається глядачем, носить інтегральний характер, поєднуючи афективний та інтелектуальний досвід реципієнта.
Наукова новизна цього дослідження полягає у постановці питання про тісний взаємозв'язок творчого, технологічного та психологічного аспектів при створенні екранного твору. Саме такий комплексний підхід дозволяє розглядати появу та використання тих чи інших екранних виразних засобів: а) у певному культурно-історичному та технологічному контексті; б) враховуючи особливості психоестетичного сприйняття глядачем зображення та звуку.
Як показує практика, інтереспубліки до того чи іншого фільму, мультимедійного проекту тощо часто забезпечується не тільки цікавим художнім рішенням або жанровим розмаїттям, а й суто технічними параметрами екранного продукту - якістю зображення та звуку, розміром екрану, спеціальними ефектами тощо.
Кадр та монтаж
Кадр найменша одиниця будь-якого аудіовізуального твору, але саме з неї вона складається.
"Кадр - це фрагмент дійсності, обмежений межами картинної площини, але в матовому склі й у візирі апарату - його рамкою". Говорячи простою мовою, це одиничне зображення об'єкта плівки. Зазвичай одна секунда фільму містить у собі 24 кадри, у послідовному порядку.
Але кадр сам собою несе великого обсягу інформації, і зовсім інше значення він набуває композиції кадрів.
Композиція кадру - продуманий відбір деталей і предметів, така їх розстановка у межах кадру, що дозволяє максимально висловити основну думку творців передачі, допомогти глядачеві пов'язати це зображення зі своїм колишнім досвідом, розбудити у ньому інтерес і потреба заглибитися у матеріал передачі. У композиції кадру важливо досягти цілісності, яка проявляється в єдності настрою, стилю і ритму зображення, що відповідають дії в кадрі. Точна композиційна побудова призводить до певних пропорцій у зображенні, до його "золотого перетину", до такого співвідношення окремих частин кадру, яке найбільш сприятливе для людського ока і стає художнім чином.
Відповідь проста, за допомогою монтажу.
Монтаж - особлива система смислових, звукоглядних та ритмічних співвідношень між окремими кадрами, їх формальне та смислове поєднання та зіставлення.
Існують двавиду монтажу, внутрішньокадровий та міжкадровий.
"Внутрішньокадровий монтаж - це побудова композиції, що об'єднує всі виразні засоби в нове художнє ціле - мізанкадр (термін С. М. Ейзенштейна, мізанкадр - це, по суті, міні-фільм зі своєю міні темою, з міні-дією, що розкриває цю тему, з міні-драматургією, що характеризує перебіг цієї дії.), який є елементом монтажного ряду.
Однак при всьому величезному значенні монтажу не варто бачити його як єдину можливу межу з'єднання. Якщо спробувати порівняти розвиток подій у реальному житті і на екрані, то при уважному розгляді буде помітно, що події в житті діють безперервним потоком, а на екрані ж, навіть за відсутності монтажу утворюватимуться окремі елементи з лисинами, згладжені вчинками зв'язками.