Специфіка жанру «сенсаційного роману»

Специфіка жанру «сенсаційного роману» в англійській літературі (У.Коллінз, М.Рід)

В цей же час вперше у Великій Британії приватні судові процеси проходять відкрито в залі судових засідань і перетворюються на публічне видовище. Деталі та подробиці скандальних процесів миттєво з'являються на сторінках газет та журналів.

Перший сенсаційний роман з'явився 1860 року – «Жінка в білому» У.Коллінза.

У літературних журналах - "Щоквартальний огляд", "Единбурзький огляд" - давалося визначення жанру сенсаційного роману. У результаті було виділено такі основні моменти:

- прагнення адаптувати твір відповідно до бажань та смаків публіки, для якої він створюється;

- Здатність шокувати, приводити читача в стан крайнього емоційного збудження;

Основні жанротворчі риси готичного роману, запозичені сенсаційним романом:

- образ готичного лиходія,

- оповідальна концентрація на зовнішній сюжетній дії, що пробуджує сильні емоційні переживання.

На відміну від готичного роману у сенсаційному

- готичний мотив таємниці зазнає трансформації: таємниці можуть бути пов'язані із зовнішнім проявом життя героїв (приховування будь-яких фактів біографії, підміна імені, фальсифікація смерті героїв, скоєні ними злочини та ін.) та таємниці, пов'язані з внутрішніми (психологічними та моральними) героїв;

- образ готичного лиходія перетворюється на легко впізнаваного, реального представника вікторіанського суспільства, що володіє індивідуальними рисами характеру та психологією;

- сюжети пов'язані із сучасною дійсністю, з поточними подіями життя сучасників,

- у творахприсутні численні описи побуту, навколишнього оточення, вдач і типів поведінки;

- дія розгортається в особняках аристократії та багатих представників середнього класу (а не в готичному абатстві, замку, який часто напівзруйнований і перебуває за межами країни, що дозволяє з точністю не тільки зобразити життєвий уклад, а й побачити надзвичайно напружені конфлікти та трагедії, що жахають сімейні таємниці Будинок, сім'я, в які так свято вірили вікторіанці, бачачи в них гаранти суспільної моралі та стабільності, насправді таять страшні злочини: незаконні шлюби, зради, вбивства.

Перенесення дії романів в Англію періоду правління королеви Вікторії (зазвичай у сенсаційних романах дається вказівка часу дії) дозволяє письменникам досягти ефекту правдоподібності того, що відбувається, що викликає в читачах почуття сильніші, ніж ті, що відчувалися при читанні готичних романів. Виходило, що все описане відбувається «по сусідству», і може статися з ним самим, а не у світі готичних фантазій. Це ще більше посилювалося за рахунок введення в текст сенсаційних романів посилань на події сучасності.

Сенсаційний тип конфлікту пов'язаний із сенсаційною таємницею протистоянням двох традиційних для цього жанру сил - «сенсаційного лиходія» та його «жертви», зазвичай наївної та довірливої героїні.

З 1851 року Коллінз був близьким другом Діккенсу, писав численні статті та оповідання для журналів «Домашнє читання», «Круглий рік». Коллінз брав активну участь у театральних задумах Діккенса.

Коллінз відстоював документальну точність матеріалу, його актуальність і захоплюючість, загалом -сенсаційність.Письменник наполягав на відборі драматичнихепізодів зі звичайного життя, з чим сперечалися Джордж Еліот та Ентоні Троллоп, прихильники концепції «домашнього», «повсякденного» реалізму.

Основні теми роману – руйнівна сила грошей, що штовхає людей на злочини, та викриття закону, який також підпорядкований владі грошей.

У той самий час побудова роману як монологів - свідчень персонажів надає дії театральність: події начебто розігруються перед читачем.

Коллінз використовує прийом монтажу – контрастне положення монологів (після Уолтера Хартрайта – монолог повіреної сім'ї Уінсета Гілмора). Це допомагає виділити особливості характерів, а дії надати динамізм (ця техніка розповіді знайде відображення в «Кільці та книзі» Р. Браунінга).

Лейтмотив роману - самотність: Меріон Голкомб самотня у боротьбі проти графа Фоско; Уолтер Хартрайт самотній у прагненні довести особистість леді Глайд; Анна Катерик самотня у своєму безумстві; Персиваль Глайд самотній у нездатності мати справжніх друзів; граф Фоско самотній тому, що ніхто не може зрівнятися з ним за силою інтелекту та духу.

У "Жінці у білому" Коллінз дуже ефектно використовує мотив божевілля героїні, а також мотив "двійництва".

Майн Рід (1818-1883)- ірландський письменник. У 1840 році в пошуках пригод він їде в Америку, на ще не освоєні простори Заходу, там він полює, торгує з індіанцями. Якийсь час він був учителем та репортером. Як кореспондента однієї з газет Майн Рід взяв участь у мексиканській війні 1846-1848 рр., не дуже замислюючись про характер цієї війни, загарбницької з боку Америки. Тяжке поранення в ногу, отримане ним у бою під Чапультепеком, турбувало його все життя. У 1848 році в чині капітана Майн Рід виходить у відставку, але відразу поспішає виїхати вЄвропу взяти участь у революційному русі спочатку в Баварії, потім в Угорщині. Але він прибуває туди надто пізно. Майн Рід осідає у Лондоні. Зазнавши невдач на комерційній та журналістській ниві (Рід намагався заснувати новий журнал), він вирішує присвятити себе літературі. Перший роман Майн Ріда, "Вільні стрілки", що вийшов у 1850 році, описував події мексиканської війни. Протягом наступного десятиліття виходять найкращі романи письменника: "Мисливці за скальпами", "Квартеронка", "Оцеола, вождь семинолів" та інші. Їм супроводжує бурхливий успіх. Рід, який підміняв реалістичну типізацію документуванням приватних, окремих фактів, можна вважати першим англійським натуралістом. Підзаголовок багатьох його книг - "роман фактів" (a matter of fact romance). Рід був невтомний у збиранні фактичного матеріалу. Боячись виду крові, він був присутній під час хірургічної операції; страждаючи на морську хворобу, виходив у море на рибальському судні. Він вважав, що починати писати можна не раніше сорока років, коли накопичиться достатній запас спостережень. Рід був адвокатом, і це давало йому до рук безліч фактів, які він наводив у романах. Крім особистого досвіду, він надзвичайно цінував документальний матеріал і дуже пишався своїми папками з газетними вирізками, що підтверджували наведені їм у романах дані, і записниками, з покажчиками, - за ними він міг у будь-який час знайти потрібний факт. Улюбленими письменниками Ріда були А.Дюма і Ежен Сю, їх він ставив вище за Фільдинга і Бальзака, яких дорікав у відсутності драматизму. «Вершник без голови» (1866) – один із найвідоміших його романів. Жанр можна визначити як авантюрно-пригодницький. Дія роману відбувається у п'ятдесятих роках ХІХ ст. у прикордонних районах штату Техас. Багатий плантатор Вудлі Пойндекстер зі своєю родиною,що складається з сина, дочки та племінника, переїжджає зі штату Луїзіана у свій новий будинок, Каса-дель-Корво. «Вершник без голови» належить жанру сенсаційного роману, т.к. у пролозі роману описується надприродне явище – прерією мчить вершник без голови. Пояснення це явище отримує лише у розв'язці роману. Герої роману поляризовані. Офіцер Колхаун - втілення злого початку. Автор натякає на те, що Колхаун випадково розбагатів після мексиканської кампанії (багато пограбував під час військових дій). Його принцип – вседозволеність для всіх, хто має гроші. Головний конфлікт виникає через суперництво між ним та Морісом Джеральдом, мисливцем за дикими мустангами. Обидва вони борються за серце дочки плантатора Луїзи. Майн Рід відтворює дикі краєвиди прерії, природа гармонійна, живе за своїми справедливими законами. Головний герой-мустангер Моріс Джеральд начебто влитий у природу. Останні розділи книги присвячені розслідуванню вбивства брата Луїзи. Автор тримає читача у напрузі, пропонуючи йому кілька кандидатур підозрюваних. У вбивстві звинувачують Джеральда, його життя висить на волосині. Перед очима читача картина розлюченого натовпу, який чекає на розправу без суду і слідства. Характерна для Майн Ріда благополучна кінцівка, коли тріумфує справедливість, дещо умовна.