Театр – це хвороба - Україна Центр
Під час нашого інтерв'ю якраз розпочалася репетиція, і поки Марина керувала на сцені, ми поговорили з Лідією Йосипівною Кравцовою.
– Як стають помічниками режисера? Де цього навчають?
– По суті цього не вчать ніде. Це може бути хтось із акторського складу, хто пропрацював багато років, любить та знає цю роботу. Головне – любити її, бо це відповідально та складно, бо треба забезпечити роботу всіх служб – і акторів, і звуковиків, і електриків. (У цей момент у динаміці лунає голос Марини Малахатько: «Прошу акторів на сцену!», і всю нашу бесіду нас супроводжує трансляція репетиції з динаміка. – Авт.) І, якщо виникає якась непередбачувана нагода, вчасно відреагувати.
– А як ви прийшли до театру?
– Я прийшла до театру ще у Луцьку, вступивши до дворічної театральної студії на акторську. Після закінчення пропрацювала там два роки, вийшла заміж (чоловіком Лідії Йосипівни був Іван Васильович Кравцов (1934–2010), народний артист України. – Авт.), та 1961 року нас запросили до Кіровограда. З того часу ми весь час з невеликою перервою працюємо у нашому театрі.
Лідія Йосипівна розповіла, що за ці роки їй довелося попрацювати і в костюмерному, і реквізиторському, і в перукарському цехах. Вийшовши з театру, вона піднімала художню самодіяльність у метизному цеху на «Червоній зірці», а за рік повернулася. І ще раз вона повторила спробу розлучитися з театром і попрацювала у тодішньому КІСМі, будучи художнім керівником та керівником театрального гуртка, агітбригади. Але, як правильно зауважила Лідія Йосипівна, театр – це хвороба, і вона знову повернулася сюди вже на посаду помічника режисера.
– Це робота для мене, вона не так складна, але нервова, відповідальна,вимагає постійно тримати себе у формі. Була у нас у репертуарі вистава «Титарівна», і там були на сцені такі струни, за які героїня чіплялася, а згодом вони падали. Перед виставою я все перевірила, все було нормально, і раптом під час вистави обривається величезна балка, де вони чіплялися, і падає вниз. Як акторка встигла відскочити, незрозуміло…
– Лідія Йосипівно, а курйозні випадки у вас бували?
- Бували (сміється)! Щоправда, не так з нами, як з акторами. Була у нас вистава – здається, «Сватання», не пам'ятаю. Буває акторське піднесення, а буває спад, це закономірність. І ось Семенов (Георгій Ігнатович Семенов (1912–1982), народний артист України. – Авт.), а в ті часи було прийнято обов'язково гримуватися, ліпив собі ніс із гуммози. А спека була! І раптом цей ніс у нього падає – причому прямо в оркестрову яму, скрипали під ноги. А скрипаль Гольбрехт був уже старенький, тож наївний як дитина. Він просто під час вистави садить цей ніс на смичок, піднімає його і шепоче: «Товаришу Семенов, візьміть, будь ласка, свій ніс…» А той продовжує грати спектакль! Він був такий суворий, тому так глянув на скрипаля... А той знову: «Товаришу Семенов!» Загалом, реготали ми згодом.
Ще був випадок. Одна актриса, яка мала двох маленьких дітей, очевидно, сильно з ними втомлювалася. І ось під час вистави сіла біля куліси, звідки їй треба виходити, і… заснула. Ми їй шепочемо: «Ваш вихід!» - І раптом вона спросоння вискакує в кулісу, де задник висить, і повзає під цей задник ... Ми, звичайно, завісу закрили, тому що такого розвитку подій ніхто не чекав!
Ще був курйоз. Ми були у Брянську, у нас був водій Володя Босенко… Йде у нас денна вистава для дітей «Московські канікули». Повний зал для глядачів. Йде сцена: граютьІван Васильович Кравцов та Світлана Мартинова. І раптом із спальні Світлани Андріївни виходить… водій Володя. Вийшов і дивиться нагору – а там один плафон розбитий, і так несхвально головою хитає. Ми йому махаємо, мовляв, йди зі сцени, спектакль іде. А він махнув на нас рукою і далі ходить! І раптом Іван Васильович каже Світлані Андріївні: Хто це? А вона так недбало відповідає йому: «Та, це наш електрик, прийшов перевіряти плафони…» Володя глянув на неї і йде до мене. Мене сміх душить, і я йому говорю: «Володя, спектакль йде». А він мені: "Тааа ..." Я трохи відсунула завісу і показала йому повну залу. (Сміється) Ми тиждень його не бачили! Ось такі казуси в нас бували.
Ми ще багато про що говорили з Лідією Йосипівною. І про те, що вона, українська, 1944 року з мамою приїхала до Коломиї з польовим шпиталем, де мама працювала, як вони збирали поранених із розбомбленого перед ними ешелону та влаштовували їх у телячому вагоні, в якому вони їхали. І про те, як навчалася у школі в Коломиї та навчала там українську мову, як голодували. Але при цьому вона говорила, що до людей із Західної України ставиться дуже і дуже добре, незважаючи на те, що вони, українські, жили там у розквіт «бандерівщини»… Проте місце на газетній шпальті, на превеликий жаль, обмежене, а ми повинні познайомити наших читачів ще й із Мариною Малахатько.
– Я прийшла до театру просто уповноваженої – продавати квитки, і мені це було цікаво, – розповідає Марина. – А за деякий час мені запропонували попрацювати реквізитором. А це ще цікавіше, тому я із задоволенням погодилася та пропрацювала чотири роки. І раптом мені пропонують спробувати попрацювати на півставки помріємо. Я думала, що я дуже молода для цієї професії, боялася, але постійно придивлялася, спостерігала і взрештою так і не зрозуміла, як захворіла на цю хворобу. І хворію вже 11 років!
- Звичайно, причому хронічна. Я думаю, що до театру не потрапляють випадкові люди – лише ті, хто любить театр. Без любові до театру тут не можна працювати. Все, що ти робиш, любиш.
– А ви могли б уявити себе якоюсь іншою професією?
- На даний момент немає. Я тут живу, це мій другий дім. Причому театр і моя сім'я, мій дім взаємопов'язані: чоловік у мене актор (Олександр Малахатько. – Авт.), дитина теж змалку в театрі, тому все у нас крутиться навколо нього. Це одне ціле, мені пощастило, що в мене такий спільний будинок.
– Лідія Василівна нам розповіла кілька курйозних випадків, але вони здебільшого були пов'язані з акторами. А у вас траплялися якісь промахи?
- Буває всяке! Ну, наприклад, у нас є чудова казка «Буратіно», і якось, дякувати Богу, на репетиції, а не під час вистави, я ніяк не могла зрозуміти, чому режисер мене насварив. Наша робота настільки доведена до автоматизму, що я була впевнена, що опустила штанкети, а виявилося – забула. Отже, ми теж люди і, коли багато роботи, можемо помилитися. Є режисер, який, образно кажучи, виношує дитину, а ми вже її приймаємо і до кінця життя цієї вистави ведемо її так, як це бачить режисер. Тільки якщо виходить якась накладка, ми можемо щось зробити, але тільки так, щоби не нашкодити виставі.
- Марино, а яка ви людина в житті?
- Мені здається, що я дитина. (Вона справді схожа на дівчинку з химерно заплетеними кісками. – Авт.) Я так багато часу проводжу на роботі, що вдома мені хочеться побути дитиною. Моїй дитині 13 років, і ми розмовляємо з нею однією мовою, граємо в одні ігри, читаємо одні книжки... А взагалі, я люблюрадувати свою сім'ю, влаштовувати свята, люблю готувати, люблю просто проводити вихідні зі своєю родиною. А враховуючи те, що у нас їх мало, ми намагаємося щовільно побути разом.
– А у вас є хобі?
– Хобі? Театр. Все моє життя – це хобі. Мені дуже цікаво, що зрештою вийде з тієї стопки паперу, яку кожен з нас отримує на першому читанні. Адже для простої людини це просто папір, а насправді це вистава, це ціла історія.
– А можна сказати, що помічник режисера – найголовніша людина, головніша за актора? І чи може актор обійтися без помрежа?
– Ні, головніше за актора ми ніяк не можемо бути. Ми йому лише допомагаємо. А ось актор без помрежа… Усяке буває, але в нас у театрі це як ланцюжок, все взаємопов'язане.
Розмовляла Ольга Березіна, фото Павла Волошина, «УЦ».