Техніка золочення предметів ПОТАЛІЮ
-Пошук за щоденником
-Підписка по e-mail
-Рубрики
-Постійні читачі
-Статистика
Техніка золочення предметів ПОТАЛІЮ. Особливості роботи з поталлю
Вівторок, 14 Квітня 2015 р. 16:06 + до цитатникаТехніка золочення предметів поталію багатьом здається дорогою та трудомісткою. У той самий час золочення сусальним золотом – найтоншими (від 0,13 до 0,6 мк) листами золота – цілком доступне, навіть у домашніх умовах. Але сусальне золото коштує дорого, використовувати його для хобі-проектів і тим більше для вивчення техніки золочення є недоцільним. Для цього цілком згодиться поталь – недорогий імітатор сусального золота. Вироби, позолочені поталлю, виглядають практично так само, як і вкриті справжнім сусальним золотом – ефектно та багато. Нижче ви зможете ознайомитись з основними особливостями роботи з поталлю.
Для початкового вивчення золочення вам потрібно купити: спеціальний клей, шелак (захисний лак при позолоченні), кисть для клею, колонкову кисть, лампенезель (спеціальна кисть) і, власне, саму поталь.
Працювати з поталлю треба у непильних кімнатах, без протягів. Загальна техніка золочення складається з чотирьох основних етапів:
1. Підготовка поверхні. Для отримання рівного золочення поверхня повинна бути очищена від бруду та іржі, там, де це потрібно, загрунтована (особливо це актуально для дерева та металу). Скло, пластик, хромований або нікельований метал у більшості випадків ґрунтувати не треба, достатньо очистити їх від бруду та знежирити поверхню.
2. Нанесення клею. Розглянемо клейове (поліментне) золочення, при якому виходить глянсове (блискуче)покриття. Існує також масляне золочення (за допомогою спеціальних лаків – левкасу, мордану, мікстьєну). Воно дещо простіше, але покриття виходить матовим. Нанесений клей має бути витриманий протягом часу, вказаного в інструкції. Існують і спеціальні клейові олівці, зручніші для деяких творчих проектів.
3. Нанесення поталі. Потрібну форму з поталі вирізають на подушці для золочення спеціальним ножем позолотника. Фірмові інструменти позолотника досить дорогі, тому ви можете використовувати для подушечки шматок замші. Ніж можна використовувати і їдальню, але бажано, щоб він був широким і гнучким. На поверхню лист переноситься спеціальним пензлем (лампензеллю), попередньо наелектризувавши її, а потім, провівши по руці, змащеною вазеліном; старанно і дуже обережно лист розгладжується колонковим пензлем, злегка постукуючи волоссям кисті або ватним тампоном по поверхні, і залишається до висихання. У деяких випадках (наприклад, при позолоченні металу) після накладки золото притискають, потім розполіровують з вати тампоном. Поталь наносять обов'язково внахлест.
4. Обробка золоченої поверхні. Листи поталі чіпляються не рівномірно, і не щільно. Спочатку дефекти золочення (пробіли) покривають залишками поталі. Лист після нанесення та повного висихання (час висихання залежить від нанесеної основи, як правило, через 2-3 години, але буває і 12 год.) полірують пемзою, лощилом, агатовим (або кремнієвим) зубком, щоб лист рівно пристав до поверхні. Починають полірувати з кута, проводять поверхнею прямими штрихами, після кожного проходу поверхня золота стає більш глянсовою. Поверхня полірують до однорідності - стики листів ретельно розгладжуються, швів не повинно бути видно. Загальноприйнято поталь покриватизахисним шаром. Цю функцію виконують шелак чи цапенлак.
Крім основної, золотої, поталь буває срібною, мідною, бронзовою. Поталь продається листами та книжками. Листами дешевшими, але зазвичай це набори по 100 аркушів.
Найбільш зручний варіант – у книжках по 25 аркушів. У книжках поталь буває вільна – кожен лист поталі прокладений тонким пергаментним папером – і трансферним: кожен лист тиском поміщений на білий шовковий папір. Працювати з трансферною поталлю простіше, для новачків це найбільш зручний вибір. Аркуш береться разом з папером (вам не знадобиться лампензель) і може бути обрізаний ножицями. Зрештою, він переноситься разом із папером на об'єкт. Після цього можна видалити шовковий папір, і золочення закінчено.
Особливості роботи з поталлю
Поталь - це дуже тонка фольга, що імітує сусальне золото, срібло, а також інші метали та їх оксиди.
Автор: Олена Карнаух Блог: Babo4kanayablo4ke
Останнім часом мені ставлять багато запитань щодо особливостей роботи з поталлю, тому вирішила поділитися своїм досвідом.
По-перше, в приміщенні, де працюють з поталлю не повинно бути протягів, дітей, що бігають, та інших, нервово дефілюючих домочадців! Слідкуємо також за своїм диханням - дихаємо носом рівно, намагаючись не кашляти і не чхати! Інакше все відлетить!
Якщо доводиться покривати великі поверхні, листи поталі знімаємо на заготовку прямо з книжки. Спочатку здається, що зіпсована буде вся куплена нами поталь, бо вона весь час кудись відлітає, але тільки не потрапляє туди, куди треба… Головне пристосується! Зрештою, навіть якщо вона ляже складочками на клей, її завжди можна підправити пальчиком!
Якщо ми заклеюємо поталлю невеликі поверхні, то намїї передусім потрібно розрізати. Рекомендують різати і поталь, і сусальне золото на спеціальних подушечках, обшитих хутром або замшею. Але я не морочуся. З книжки викладаю аркуші потали в якийсь товстий журнал, аркуш від аркуша кладу через 10-15 сторінок. Ріжу прямо на відкритій сторінці. Шматочки, що залишилися від великого шматка, залишаю там же для подальшого використання. Тільки листи журналу не повинні бути лощеними, інакше поталь намертво прилипне до них. Вони повинні бути типу газетних, не дуже хорошої якості. Хтось ріже ножем, заточеним з двох боків, хтось скальпелем, я користуюся якісним лезом.
Щоб перенести шматочки поталі в потрібне місце, можна змайструвати пензлик, який називається лампемзелем, який робиться так: білий пензлик пристойного розміру віялоподібно розсувається і вклеюється між двома невеликими картонками. Коли клей висохне, віялочок у них триматиметься, як у коротенькому, картонному живці. Для більшої зручності в роботі, його вробляють у дерев'яний держак, довжиною та товщиною зі звичайним олівцем. Таким чином, лампемзель має вигляд живця з віярочком з білиного волосся. Сухе волосся лапки (лампемзеля) не візьме поталь, вона прилипає до маслянистих поверхонь. Перед роботою лапкою злегка змащують вершковим маслом верх пензля лівої руки і, тримаючи лапку правою рукою, час від часу легко проводять нею по маслянистому пензлю лівої руки, повідомляючи цим волоскам лапки здатність прихоплювати золото і переносити його на потрібне місце. Руки при цій роботі повинні бути чистими. Через відсутність лапки деякі рекомендують користуватися таким же чином шматочком пружного паперу, натертого парафіном. Я роблю так: проводжу лапкою по своєму волоссі, лапка злегка змащується та електризується!
Тепер про те, нащо клеїмо!
Про різні фірмові лаки, які продаються в Лавках художника та інших спецмагазинах, не розповідатиму, т.к. інформації в Інеті про них достатньо! Особисто для мене це дорого! Тому розповім, на що клею я. Деякі рецепти взяті з давніх джерел та оповідань моїх Вчителів.
- Часникова настоянка. Беремо невелику голівку часнику, ріжемо її дрібно чи товчемо. Заливаємо приблизно сто грамами самого недорогого коньяку і наполягаємо приблизно тиждень (якщо невтерп, то вистачить і 3-х днів) у темному місці при кімнатній температурі. Віджимаємо через ганчірочку і можна працювати. Хтось клеїть просто розрізаною часточкою часнику, але якщо поверхня не дуже рівна, то частки часнику можуть забиватися в пори, тим самим зіпсувавши роботу! А от якщо з якоїсь причини у вас десь не лягає фарба (скочується), часникова часточка дуже виручить! Змащуємо часником поверхню і фарба чудово ляже. Запаху часникової настоянки не варто боятися. Вивітрюється швидко.
- Асист - так в іконописі називається склад, що вживається під золото. Я його застосовую і для приклеювання поталі. Тільки метушні з ним більше. Готується з пива, краще темного, яке наливається в посуд і нудиться на гарячій плиті до стану густої клейкої маси, або з очищених головок часнику, які в невеликому керамічному посуді нудиться в нежаркій духовці, поки вони не дійдуть до такого ж стану. При вживанні його розводять до потрібної густоти (щоб лист поталі не плавав - занадто рідкий, або кисть залишала на поверхні грубі смуги - занадто густо). Колір асиста темно-коричневий, блискучий. Цю техніку я використовую для декору якимись візерунками, написами та ін. Поверхня припорошується тальком або дрібною крейдою за допомогою ватки, надлишки талькиздуваються і прописується асистом (пензлик мачається в асист, як у фарбу) потрібний візерунок або літера або ще якась загогулина. По припорошеному крейдяному полю малюнок, що наноситься, чітко читається, що дуже допомагає стежити за його правильністю. Зроблений клеєм малюнок потрібно добре просушити. Далі беремо шматок свіжого житнього хліба, зім'ятого в липку грудочку. Їм беремо поталь і, подихавши на прописаний малюнок (чим відновлюється здатність сусла, що клеїла), пристукуємо поталь по малюнку. Вона пристає до суслу, її надлишки забираються катишком хліба. Коли робота закінчена, недоліки на малюнку можна виправити фарбою. Для закріплення поталь покривається тонким шаром спиртового шелачного лаку або політури. Залишки крейди скидаються чимось м'яким.
Ви можете запитати: а навіщо вся ця канитель, якщо можна просто написати потрібний візерунок просто золотим, бронзовим чи мідним акрилом? Запевняю вас, що такого яскравого та рівного візерунка простою фарбою під металік ви не отримаєте! А якщо ще замінити поталь сусальним золотом. Адже у такий спосіб розписували і досі розписують на іконах парчі на одязі та прикрашають золотим орнаментом облямівки ікон.
Тепер шліфуємо те, що наклеїли! Шліфувати поталь можна суконкою або повстю, але особливий вид поталь, як і сусальне золото набуває, якщо відщедрити її вовчим іклом ( мені його знайомі мисливці подарували), а також полірованими кременем, сердоліком або агатом.
Відшліфували! Тепер захищаємо нашу красу! Головний принцип-«Ні – лакам на водній основі!» Хоча деякі користуються ними як фінішними. Але потім, через деякий час поталь темніє, зеленіє, а одного разу моя поталь взагалі кудись зникла… Правда я грішу швидше за все на ґрунт, на який вона була наклеєна (шпаклівка).
Я і захищаюпоталь, і гашу її блиск, і надаю їй приємного відтінку за допомогою марсу олійного. Беру марс темний і марс світлий або середній марс і марс світлий. Змішую їх у пропорції як Бог на душу покладе – під настрій: темніший чи світліший. Потім додаю Уайт-спірит так, щоб не дуже рідко вийшло і покриваю роботу цим складом - люблю прямо руками (правда руки потім довго відмиваються) або ваткою. Сохне все це неподобство досить довго, але результатом я майже завжди задоволена. Головне колір підібрати. До речі, це непоганий замінник бітумного воску або бітумного лаку, розведеного Уайт-спіритом для поліхромії.
| Рубрики: | ДЕКУПАЖ/декорування |
Процитовано 175 разів Сподобалось:61 користувачам