Телевізійна журналістика
Незабаром до Москви почали надходити повідомлення про те, що передачі зображення зі звуком приймали радіоаматори в Томську, Нижньому Новгороді, Одесі, Смоленську, Ленінграді, Києві, Харкові. Журнал «Говорить Москва» з гордістю повідомляв, що у столиці працюють понад три десятки телевізорів – саморобних, зібраних радіоаматорами.
Приблизно водночас, що й у Москві, почалися передачі «механічного» телебачення й у Ленінграді, трохи згодом – в Одесі. Москва вела передачі 12 разів на місяць по 60 хвилин, Ленінград та Одеса – нерегулярно.
Телецентр на Микільській займав чотири невеликі кімнати, однією з яких був павільйон. Телепередача йшла двома каналами: для зображення та для звуку. Так як не у всіх глядачів був другий приймач (для звуку), на екранах іноді давалися пояснювальні написи (як у «німому» кіно), які займали весь кадр. Написи робилися на паперовій стрічці, яка в процесі передачі перемотувалась з однієї котушки на іншу. Дисковий передавач (він же – камера) стояв у апаратній, відокремленій від павільйону заскленим вікном. Через малі розміри екрана передача велася майже виключно на великих планах. Другий передавач служив для показу фільмів.
Малострокове телебачення, через обмеженість аудиторії, було здатне виконувати серйозні громадські функції; єдина його функція полягала у поширенні у суспільстві ідеї можливості бачити з відривом. І треба сказати, що ця ідея поширювалася досить успішно, стимулюючи процес вдосконалення техніки телебачення. Крім того, і це не менш важливо, малорядкове телебачення дало можливість розпочати пошук творчих шляхів, якими надалі рушило телебачення електронне. Саме в ті далекі роки творчі працівники набули першихкрихти досвіду, що послужив основою для «справжнього» телебачення.
Чимало уваги приділяли Ленінграді пошукам форм естрадних уявлень. Для святкового концерту 1939 р. було написано віршований конферанс. У ньому відбилося те захоплене здивування, яке викликало тоді «бачення по радіо»:
І б'ється, як бабка.
І в мене, як бачиш, теж
Є руки, ноги та очі.
Але мені - ніяково, мені тривожно,
Сюди дивляться з усіх боків.
Ах, у телецентрі неможливо
Себе приховати за мікрофон!
Розміри павільйону Московського телецентру давали можливість показувати театральні спектаклі без істотних змін, використовуючи театральні декорації, а не замінюючи їх намальованими на полотні чи папері шафами, вікнами тощо, як це доводилося робити у Ленінграді. Парадоксальний факт: найгірші умови творчості в Ленінграді стимулювали пошук специфічно телевізійних форм мовлення набагато більшою мірою, ніж багатюща на той час техніка Московського телецентру.
Працівники Ленінградського телебачення, обмежені у творчих можливостях технічними умовами мовлення, довели внутрішньокадровий монтаж до досконалості, віртуозно використовуючи єдину камеру. Саме в Ленінграді народився прийом введення оповідача в драматичну телевізійну розповідь, а виник він саме через малу площу студійного павільйону, яка унеможливлювала показ «в обличчях» всього сюжету.
Програми МТЦ у передвоєнні роки складалися переважно з концертів та театральних вистав, а також кінофільмів.
Програми Ленінградського і Московського телебачення у передвоєнні роки мали, як бачимо, експериментальний характер. І хоча основу мовлення складали кінофільми, твори театру таестради, а тележурналістика почала свій розвиток, рухаючись шляхами радіожурналістики, пошуки власне телевізійних форм і засобів вираження, що відбувалися в цей період, виявилися важливими і плідними для всього подальшого процесу становлення вітчизняного телебачення.