Тимур Бекмамбетов Усі думають, «Ялинки»
Перед прем'єрою «Ялинок-5» — симптоматичного фіналу Року кіно в Україні — «Сноб» зустрівся з Тимуром Бекмамбетовим і поговорив про патріотизм і гідність у вітчизняному кінематографі, фільмах-олів'ї та примиренні чеченців та українських за допомогою кіно
Поділитися:
«Ялинки» — явище суперечливе: на кожний плюс цієї саги доводиться мінус, але й у тих речах, які нас можуть дратувати в ній, можна знайти здоровий глузд.
«Ялинки» — це не так наївне мистецтво в радянському розумінні, як його вміла імітація, не позбавлена самоіронії та рефлексії — двох неможливих у справжньому наївному мистецтві речей, які суперечать його щирій вірі у свої цінності. Але краще вже така добродушна імітація, ніж зарозумілість фільмів на кшталт «Гірко» чи індульгенції на виродження, які вічно роздають фільми на кшталт «Найкращого дня».
При цьому і «Ялинки», і «Гірко», і «Найкращий день» — продюсерські проекти того самого Бекмамбетова. Тож поговорити з ним перед прем'єрою фільму було особливо цікаво.
З Тимур, оскільки такі зустрічі бувають рідко, то давайте говорити не тільки про «Ялинки».
С. але і про всі ваші фільми, аж до «Арени» та «Пешаварського вальсу», якщо вистачить часу. А почати хочеться з кількох цитат про вашу творчість в іноземній кінознавчій літературі. В американському «Путівнику з українського кіно» видавництва Wiley Blackwell, наприклад, дуже багато уваги приділено вашому тандему з Костянтином Ернстом. Автор пише, я процитую, що «цей тандем вирішив два завдання. Перша — скорочення технічного відставання між українським кіно та Голлівудом, тобто боротьба із комплексом неповноцінності. Друга – щеплення голлівудському по суті кіно почуття.патріотизму». Це точний опис ваших задач з Ернстом? Зараз, коли в Україні завершується Рік кіно, як ви вважаєте, які завдання і наскільки вдалося вирішити українському кіно у XXI столітті?
Ви знаєте, це написав якась розумна людина, тому що я ніколи не стикався з таким інтелектуальним аналізом того, що сталося (сміється) (13). Таких завдань не було, ми просто робили те, що душа забажала. Але в результаті, гадаю, так і вийшло: успіх «Нічної варти» пов'язаний з тим, що ми вбрали дуже традиційну для нашої культури рятівну драму в костюм американського кіно. Це була перша наша історія про людину, яка зробила дуже поганий вчинок і в результаті заточеного всередину своєї життєвої ситуації доти, доки вона не зможе її виправити. Це така гідність на полі американського жанрового кіно. І я думаю, що все, що я робив за наступні десять років, той же лейтмотив. Адже я все одно залишаюся самим собою, тому з якими б аудиторіями і якою мовою я б не розмовляв, я говорю про ті самі цінності.
Іншими словами, наші амбіції простягаються дещо далі, ніж мікшувати американський кінематограф із нашими проблемами. Ми робимо фільми, в яких відбуваються технологічні та творчі відкриття, що змінюють культуру в принципі.
З Прикриюсь ще одним американцем, перед тим як почати ставити свої запитання. У книзі Blockbuster History in the New Russia: Movies, Memory, and Patriotism Стівена Норріса є ваша цитата: "Те, що Голлівуд висмоктує з режисерів всю їхню творчу енергію і змушує йти проти своєї волі, виявилося стереотипом". Після цієї розмови з журналістом ви встигли зняти фільми «Президент Лінкольн» та «Бен-Гур». Чи змінилося ваше ставлення до Голлівуду за цей час?
Ні ядотримуюсь тієї ж точки зору. Голлівуд – це не людина. Немає такої людини, яку звати Голлівуд. Голлівуд — це тисячі людей і тисячі особистостей, талановитих та безталанних, прозорливих чи не дуже. Це живий організм, в якому ти іноді стикаєшся з людьми, які допомагають тобі реалізувати себе, іноді стикаєшся з людьми, які це заважають зробити. Це залежить від волі випадку. Комусь щастить більше, комусь менше. Ніхто ні в кого нічого не висмоктує, це все неправда. Але є деякі особливості. Щойно дізнаєшся Голлівуд краще, стає зрозуміло, що величезні бюджети та індустріальний підхід до кінематографу мають на увазі наявність колективного керівника. Рішення приймаються спільно, тому що суми в сотні мільйонів доларів свідомо припускають, що хтось нестиме відповідальність. І це колективне управління процесом створює проблеми, бо всі — і продюсери, і інвестори чогось бояться.