Томас Гейнсборо – біографія та картини художника у жанрі Рококо – Art Challenge
Дата хрещення Томаса Гейнсборо - 14 травня 1727 року. Томас був молодшою, дев'ятою дитиною в сім'ї торговця сукном Джона Гейнсборо та його дружини Сюзанни. У дитинстві Томас захоплювався ліпленням фігурок тварин і малюванням. У 13 років він умовив батьків відпустити його до Лондона, і, за твердженням його приятеля Філіпа Тікнесса, з того часу забезпечував себе самостійно.
У Лондоні він оселився біля срібних справ майстра, прізвище якого невідоме, і став відвідувати уроки малювання у Гюбера Франсуа Гравело, викладача Академії св. Мартіна. Насамперед Гейнсборо цікавили пейзажі. Збереглися його замальовки різних рослин, виготовлені в 40-х роках.
Заробляв він писанням пейзажів, підправляв старі картини, працював на гравера Джона Бойделла.
У 1745 року він оселяється у своїй майстерні. Одна з перших підписаних картин також датується 1745 роком. На тлі пейзажу на ній зображено бультер'єр. На обороті полотна сам художник написав: «Чудово розумний пес».
У 1748 він написав «Ліс Гейнсборо». У цій картині видно вплив Рейсдаля, який був дуже популярним в Англії в той час.
Спільно з іншими художниками його запросили прикрасити дитячий притулок видами восьми лондонських шпиталів. Написаний у 1748 році «Чартерхаус» приносить Гейнсборо повагу в художньому середовищі, його картину визнали кращою. Однак нових замовлень це не принесло і Гейнсборо вирішує повернутися в Садбері.
У 1748 році помер його батько, того ж року народилася старша дочка Мері.
Гейнсборо завжди вважав себе пейзажистом, але пейзажі не приносили доходу, оскільки були популярні. Близько 1749 Гейнсборо створює твір, в якому він вперше з'єднує портрет і пейзаж - «портрет подружжя Ендрюс».
В Іпсвічі Гейнсборостав членом Музичного клубу, він познайомився з іншими аматорами музики та самими музикантами. Пізніше він напише портрети деяких із них, а також груповий портрет із зображенням Музичного клубу.
Основний прибуток художник отримував від портретів. «У жанрі портрета він намагався слідувати Хогарту, засвоївши його безпосередність сприйняття моделі, дбаючи більше про подібність, ніж про передачу соціального становища позирующего, прагнучи сфотографувати нормальний, щоденний образ людини».
Ймовірно, близько 1753 року Гейнсборо отримав приємне для нього замовлення на портрет адмірала Вернона.
Він пише багато портретів членів сім'ї. На автопортреті 1754 він зобразив себе в трикутнику. На написаному портреті 1756 року доньки попрямували за метеликом.
Близько 1758 року Гейнсборо виконує два портрети свого приятеля Вільяма Уоллестона. На одному Воллестон зображений з флейтою, на іншому він написаний на тлі маєтку.
Гейнсборо пише і краєвиди. Яскравим взірцем його ранніх пейзажів є «Ліс Гейнсборо». «В іпсуїцький період творчості найпомітніше впливає на Гейнсборо голландця Яна Вінантса (англ.) українець. — він більший, ніж вплив Рейсдала, і проявляється у більш узагальненому трактуванні ґрунту, піщаних берегів, зрубаних дерев, широко написаного листя. У ці роки фони його портретів дуже близькі його пейзажам, роблячись все ширшими та вільнішими. Ґрунт стає знову світлішим, фактура більш плинною. Взагалі техніка художника в цей час віртуозно легка і схожа на ніжність тонів на акварель»
У 1763 – 1764 роках було створено портрет графині Мері Хау. Гейнсборо написав два портрети Йоганна Крістіана Баха, сина Йоганна Себастьяна Баха.
Велике значення для Гейнсборо надало знайомство з полотнами Ван Дейка та Рубенса, що належатьмісцевим аристократам, деякі з цих полотен він копіював.
«З вивченням картин старих майстрів пов'язана поява дивовижних сяючих далі в картинах Гейнсборо, які раніше не вдавалися майстру. Манера листа Гейнсборо докорінно змінюється. Прикладом цих нововведень вважатимуться «Пейзаж» (нині у музеї Уорчестера), показаний виставці 1763 року у Товаристві британських художників. Він написаний при штучному світлі та драматично побудований на потужних кривих. Поступово фігури у пейзажах робляться більшими і починають грати все більшу роль у композиційних рішеннях. Можливо, найкращий пейзаж цього періоду «Повернення селян з ринку лісовою дорогою» (бл. 1767), просвітлений і щедрий за фарбами: напрочуд написані ранкове небо, листя, пронизане жовто-рожевими променями сонця.»
Найбільш знаменитими портретами початку 1770-х років є портрет місіс Грем та «Хлопчик у блакитному», на якому зображений Джонатан Баттл.
Гейнсборо пробував створювати офорти, збереглося 11 дощок, деякі з них не завершено, мабуть, якість не задовольнила художника.
1774 року Гейнсборо переїжджає до Лондона.
У 1777 році Гейнсборо після великої перерви бере участь в Академічній виставці, де їм було представлено «Водопою» — відповідь художника на «Водопою» Рубенса. У наступні роки він продовжує створювати пейзажі, з'являються навіть дві марини зі спокійним і бурхливим морем. Один із найкращих пейзажів — «Повернення з жнив» (1784). «Йому вдалося по-своєму поєднати два основні напрямки цієї епохи, які, здавалося б, взаємно виключають один одного: скромний реалізм голландського пейзажу, який скрупульозно фіксує побачене, і французьку легкість, декоративність стилю рококо, що розквітла до середини століття, його криволінійний простір. Згодом до цихкомпонентам додалося пристрасне захоплення пейзажами Рубенса, побаченими художником після його переїзду в Бат. Саме пізні пейзажі Рубенса з їх широким ритмом, складною побудовою композиції та драматично сильними світловими ефектами справили на Гейнсборо приголомшливе враження. В результаті манера листа Гейнсборо стає більш вільною, швидкою, а барвистий шар рідкішим і текучим. Він фіксує мінливу гру світла і тіні в густому листі, все полотно пронизане єдиним ліричним поривом, чому Гейнсборо можна вважати одним із зачинателів романтизму у пейзажі.»
1781 року театральний художник Лоутербург придумав ейдофузикон — своєрідний чарівний ліхтар. На екрані, що підсвічується ззаду, демонструвалися картини, намальовані на скляних пластинах. Гейнсборо дуже зацікавився цим винаходом і у 1781–1782 роках створив цикл пейзажів для власного ейдофузикону, у музеї Вікторії та Альберта зберігаються 10 таких пластин, розписаних художником.
Широку популярність митцю принесли поетичні жіночі портрети, написані під сильним впливом Ван Дейка.
Гейнсборо писав портрети італійської танцівниці Джованни Баччеллі, знаменитих куртизанок — місіс Елліот на прізвисько Довга Доллі та Френсіс Данкомб, але здебільшого художник писав представниць вищої аристократії, навіть англійську королеву. Особливу увагу привертають ліричний портрет «Дами в блакитному», портрети леді Горації Уолдгрейв та герцогині Девонширської.
У портреті місіс Робінсон і портреті місіс Шерідан 1783 Гейнсборо відновлює спроби об'єднати портрет з пейзажем.
У 1784 році у Гейнсборо стався конфлікт із Королівською Академією. Йому не сподобалося, як було розвішано на виставці Академії його картини, він попросив переважити їхнижче. Йому відповіли, що це суперечить загальному правилу та обмежує інтереси інших художників. В результаті Гейнсборо забрав свої картини і до кінця життя не брав участі у виставках Академії, виставки він влаштовував у себе вдома.
У 1785 році Гейнсборо з власної ініціативи пише портрет драматичної актриси Сарри Сіддонс - своєрідна відповідь Рейнольдсу, який написав Сіддонс у вигляді музи Трагедії.
До 1785-1788 років належить єдине полотно Гейнсборо, присвячене античній міфології - "Діана і Актеон".