Typa-Analitica - Стор. 15
ний зміст цієї поеми може бути укладений у тісні рамки двох слів »173.
3. Назва еквівалентно всьому твору, але сам твір - не є ім'я, воно далеко не тотожно своєму заголовку.
172 Див: Контекст-1990. М.,1990. С.15-17.
173 Виготський Л.С. Зібр. тв. у 6 тт. Т.2. М.,1982. С.350.
174 Контекст-1990. С.17.
175 Еко У. Ім'я троянди. М., 1989. С.428.
її в іншу текстуальність.
5. Назва - місце та момент зустрічі читача з твором.
«Оскільки ім'я ефективно остільки бере участь тут і енергія людини» 176 , що актуалізує ім'я: з дійсністю імені завжди нерозривно пов'язана суб'єктивність того, хто називає. Тому в осмисленому виголошенні імені твору вже відбувається зустріч свідомості, що сприймає, з сприймається ним сутністю.
Таким чином, в назві тексту, що розуміється як власне ім'я маніфестованого текстом твору, зустрічаються три найважливіші інтенції:
референтна - співвіднесеність тексту з художнім світом: із зовнішнім хронотопом буття героя або з самим героєм (внутрішнім хронотопом);
рецептивна — співвіднесеність тексту із співтворчим співпереживанням читача як потенційного реалізатора цієї комунікативної події.
176 Контекст-1990. С.16-17.
Тим часом випадки ігнорування або навіть спотворення імені твору не такі вже й рідкісні. Характерним у цьому плані прикладом можуть бути якраз «Повісті Бєлкіна», власне ім'я яких:
Скориставшись новаторською формою передмови з примітками, розробленою В.Скоттом до 1829 р. (виходять у світ його Веверлейські новели «з новими передмовами і примітками»), — на противагу сформованому у Бокаччо способу циклізації за моделлю «вечерів»з їх усними розповідями, - Пушкін «розвинув псевдонім у цілий художній образ» 179 . Він пішов далі свого попередника, який обмежувався лише умовними масками вигаданих оповідачів (СР: «Читач! «Оповідання шинкаря» нарешті завершено, і моя мета полягала в тому, щоб звертатися до тебе від імені Джедедії Клейшботема, але, як Горам, син Асмара, і як всі інші вигадані оповідачі, Джедедія зник безвісти» 180). Наслідувачем Скотта виступає у Пушкіна Бєлкін: про фігури позначених ним оповідачів теж можна сказати, що вони в тканині оповідання «зникають безвісти». Але сам «небіжчик» Бєлкін наділений художньою реальністю повноцінного персонажа.
178 Бахтін М.М. Проблеми поетики Достоєвського. С.256.
179 Якубович Д. Передмова до «Повісті Бєлкіна» і оповідальні прийоми Вальтер Скотта // Пушкін у світовій літературі. Л., 1926. С.171.
180 Цит. по: Дебрецені П. Блудна дочка: Аналіз художньої прози Пушкіна. СПб., 1995. С.74.
чіці змінити на третє (замінити оповідачку оповідачем), то від цього нічого не зміниться. Весь сенс твору зосереджений у подіях, що розповідаються. Надати художню значущість «події розповіді» Чулков ще не вміє.
Домашні обставини змусили мене оселитися в бідному селі Н** повіту. Займаючись господарством, я не переставав тихенько зітхати про колишнє моє галасливе і безтурботне життя. але якщо починало сутеніти, я зовсім не знав куди подітися. Небагато книжок, знайдених мною під шафами і в коморі, були висловлені мною напам'ять. Усі казки, які тільки могла запам'ятати ключниця Кирилівна, були меніпереказано Взявся я було за непідсолоджену наливку, але від неї боліла в мене голова; нехай зізнаюся, побоявся я стати п'яницею, чому багато прикладів бачив я в нашому повіті.
Порівняємо з достовірними, за запорукою видавця, відомостями, отриманими від біографа:
Смерть його батьків, що майже в той час трапилася, змусила його подати у відставку і приїхати в село Горюхине, свою отчину.
де він (імовірно, зітхаючи про колишню свою галасливу і безза-
181 Попова І.Л. Сміх і сльози в «Повістях Білкіна» // А.С.Пушкін. Повісті Бєлкіна. М., 1999. С.481.
182 Шкловський В.Б. Нотатки про прозу Пушкіна. М.,1937. С.79.
183 Див: Бочаров С.Г. Поетика Пушкіна: Нариси. М.,1974. С.132.
ботного життя ) незабаром запустив господарство Змінивши ис-
правого і кмітливого старосту, яким селяни його (за їхньою звичкою) були незадоволені, доручив він управління села старій своїй ключниці, яка набула його довіреності мистецтвом розповідати історії». При цьому «Іван Петрович вів життя найпомірніше, уникав усіляких надмірностей; ніколи не траплялося мені бачити його напідпитку (що в краю нашому за нечуване диво почестися може).
А повідомлення біографа про велику схильність Бєлкіна до жіночої статі (при сором'язливості істинно дівочої) відгукується у «Пострілі» відповідними зізнаннями оповідача: ... зізнаюся, звістка про
прибуття молодої та прекрасної сусідки сильно на мене подіяло; я горів нетерпінням її побачити; …я вже починав входити в звичайне моє становище, як раптом увійшла графиня, і збентеження оволоділо мною пуще колишнього.
Цілком очевидно, що принаймні в цьому випадку уявний підполковник І.Л.П. (оповідач історії) не відрізняється від Бєлкіна (зі-
придумати собі військовезвання вище (показово, проте, що на «полковника» він так і не наважився), що не в'яжеться, втім, з суто білкінськими боязкістю, трепетом і дикої сором'язливістю оповідача, що відчуває себе в графському кабінеті прохачем з провінції. Різночитання між оцінкою господарності Бєлкіна з боку сусіда-біографа та самооцінкою оповідача, мабуть, лише посилюють враження взаємододатковості цих суб'єктивних версій однієї й тієї ж життєвої ситуації. Але особливо суттєво (не для «Пострілу», а для циклу загалом) визнання Бєлкіна про визволення напам'ять старих книг, знайдених під шафами та в коморі.
Твори та сюжети, що послужили фундаментом для «Повість Білкіна», як було показано В.Е.Вацуро, суть «літературні зразки, які вже давно зішли зі сцени і для читача 1830-х років. безнадійно застарілі. Зустрічається іноді у літературі думка, що Пушкін своїми повістями прагнув розкрити надуманість їхніх сюжетних ситуацій і наївність їх характерів, — по одному цьому слід відкинути. Не було потреби в 1830г. полемізувати з літературою, яка вже не існувала для освіченого читача і
184 Порівн.: «Цикл відкривається «Пострілом», що укорінює в читацькому сприйнятті образ Бєлкіна» (Мосалева Г.В. Особливості оповідання: від Пушкіна до Лєскова. Іжевськ, Єкатеринбург, 1999. С.179).
знайомої лише провінційному поміщику, який почитає від нудьги журнали та книги минулого століття» 185 .
186 Халізєв В.Є., Шешунова С.В. Цикл А.С.Пушкіна «Повісті Бєлкіна». М., 1989. С.40.
187 Шварцбанд С.М. Історія «Повість Білкіна». С. 177.
«літературність», яка передбачала, зокрема, і вальтерскотовські маски оповідача.
Так, міркування про гробокопателів у Шекспіра і все того жВальтера Скотта явно належить автору, а чи не прикажчику Б.В.
Жіночі історії дівчини К.І.Т, як уже неодноразово зазначалося дослідниками, виразно викладені чоловічим «голосом», про що свідчить не тільки граматична форма чоловічого роду, а й жартівливо-заступна тональність міркувань про красу повітових панночок, про «книжку» їхніх поглядів життя і т.п. Не видно жодних підстав відрізняти Бєлкіна і від оповідачів «Пострілу» чи «Станційного наглядача». Зокрема розповідь титулярного радника А.Г.Н. не міг бути почутий Бєлкіним раніше 1823 (рік відставки і усамітнення в отчим Горюхіна); проте ця нібито літня і досвідчена людина, яка на той час з'їздила Україну в усіх напрямках протягом двадцяти років поспіль, у 1816 році все ще був молодий і запальний, а викладена ним історія ніяк не втискується в семирічний проміжок часу. «Цією невідповідністю, разом з багатьма іншими в «Повістях Бєлкіна», — вважає П.Деберцені, — Пушкін, мабуть, хотів нагадати читачеві, що оповідачі повістей — лише гра уяви і до них слід ставитися серйозно» 188 .
Так, слово повістей і тут зовсім не є нейтральним жанровим позначенням. Вже в епіграфі, наступному безпосередньо після
188 Дебрецені П. Указ. тв. С.129-130.
189 Халізєв В.Є., Шешунова С.В. Указ. тв. С.42-43.
назви, з'являється опозиція письмового і усного дискурсів ( повісті — історії ). Бєлкін - мисливець за історіями (історією він називає навіть Ісусову притчу про блудного сина), він, можна сказати, «порошитель» цих історій (при звістки про смерть Самсона Виріна йому
стало шкода не доглядача, а марної поїздки і семи рублів, які не надали спочатку гідного кінця повчальної історії), оскільки він -автор своїх власних повістей, які постають олітературними «чучелами» життєвих подій.
Слово покійного привносить у назву цей неявний, але сутнісно важливий «омертвляючий» відтінок. До того ж винесене в назву позначення Бєлкіна як «небіжчика» ставить його в один ряд з усіма вмираючими персонажами історій: Сільвіо, Володимиром, Виріним,
Ім'я, по батькові і прізвище початківця наприкінці нашого аналізу також стануть глибоко не випадковими: вони можуть бути дешифровані мотивним комплексом П'єро. І навіть власні ініціали Пушкіна в цьому контексті несподівано прочитуються як абревіатура карнавальної пари Арлекін — П'єро (про що йдеться нижче).
Цілком очевидно, що штучно скорочена назва пушкінської книги втрачає здатність маніфестувати дійсну її сутність. Циклоутворюючим фактором першорядної значущості в «Повістях Бєлкіна» слід визнати саме ефект двоголосого слова, явлений Пушкіним вперше в історії не лише української, а чи не всієї світової літератури. Принаймні такий «поліфонічний» прозаїк, як Достоєвський, вважав, що увійти в літературу «з Бєлкіним — значить рішуче з'явитися з геніальним.
новим словом, якого досі зовсім не було ніде і ніколи не сказано» 190 .
Якщо маємо єдина і цілісна художня реальність, ми маємо можливість виявити у ній справжнє єдність рівнів (макрорівнів) суб'єктної та об'єктної організації, рівнопротяжних всьому тексту інтегративного циклу з новаторської «двоголосою» поетикою. Під цим кутом зору ми і будемо розглядати-
190 Достоєвський Ф.М. Про мистецтво. М.,1973. С.415.