У головних ролях Енн Хетеуей та її найкращі фільми
ТЕКСТ: Аліса Таєжна
«Я зрозуміла, що мені не потрібне нічиє схвалення. Взагалі. Я не сиджу зараз перед вами і не хвилююся: "Що ж ви про мене подумаєте?" При всій повазі (ви здається дуже приємною леді), мені не потрібно, щоб ні ви, ні хтось ще симпатизували мені. І це так звільняє». Енн Хетеуей - одна з небагатьох знаменитостей, про які писали та пишуть таке, таке чи таке. І якщо пояснити інтернет-травлю, наприклад, Олени Данем досить легко (дівчина плюс-сайз відкрито висловлює свою думку і не поспішає бути гарною для всіх), то чому довгонога Хетеуей з голлівудською усмішкою та усвідомленою позицією постійно стикається з буллінгом — питання скоріше до публіки та медіа, ніж до самої актриси. Ми пам'ятаємо, як Vanity Fair у дивному матеріалі трирічної давності аналізували на повному серйозі, як Дженніфер Лоуренс стає американською суперзіркою, порушуючи правила, тоді як «слухняна» Хетеуей нібито нікому не подобається.
Енн справді не так яскраво виступає на публіці і не так витончено і віртуозно жартує, як деякі, зате вона однією з небагатьох відверто розповіла про чесні стосунки з хейтерами та самою собою. В інтерв'ю з Еллен Дедженерес вона згадує, як прочитала аб'юзерські матеріали про себе після виграного за «Знедолених» «Оскара» — і замість святкування перемоги поринула у сумні думки. «Оскар», який приносить більшості актрис багато нових ролей і вищі гонорари, не дав Хетеуей жодного шансу: до повернення на екрани в «Інтерстеларі» Нолана її ніхто не хотів брати на головні ролі через медійні чутки, що дівчину ненавидить публіка.
З перших своїх появ у кіно Енн Хетеуей нагадувала більш приземлену версію Одрі Хепберн (іособливо почала асоціюватися з нею, коли зробила коротку стрижку). Interview починає статтю про Енн з перерахування її яскравих, майже мультиплікаційних рис обличчя, завдяки яким актриса здається гіперрухливою та інтуїтивно зрозумілою: порцелянова шкіра, величезні карі очі з густими бровами, довга шия та великі губи, що моментально набувають форми посмішки. З «Щоденників принцеси» і «Зачарованої Елли» Енн виглядала як дівчина, в яку мріють вирости всі «хороші дівчатка» світу: граційної, тендітної, земної та проникливої, а ще гарної як з картинки — загалом справжньої Білосніжкою. Її неказкову сутність відкрили через кілька років — у «Горбатій горі» і, звичайно, в «Диявол носить Prada», де і так струнка Хетеуей мала буквально голодувати, щоб влізти у світські сукні американського 4-го розміру. Начебто відмінниця із власним планом на життя, Хетеуей зіграла в якомусь сенсі саму себе: дівчину, яка погоджується на неідеальні обставини, щоб самовдосконалюватись у важкій боротьбі.
Енн виглядала як дівчина, в яку мріють вирости всі «хороші дівчатка» світу: граціозної, тендітної, земної та проникливої, а ще гарної як з картинки
Виконавши роль юної Джейн Остін, Хетеуей підійшла до головного моменту своєї кар'єри — ролі Кім у «Рейчел виходить заміж», у якому вона знялася паралельно з батареєю комедійно-романтичних картин, якими її та всіх ровесниць закидав Голлівуд. Невдалі капусники зі Стівом Кареллом і Кейт Хадсон, млявий альманах «День святого Валентина», придуманий ніби відразу для телемовлення Hallmark, і «Аліса в Країні чудес» — все це стерлося з пам'яті, тоді як фільм Джонатана Демме і зараз ідеальний посібник з того , як зіпсувати та виправити стосунки у нещасливій родині.
Замість цієї все-таки нонконформістської ролі Хетеуей отримала «Оскар» через два роки за роль секс-працівниці Фантини в «Знедолених», де лаяли її стрижку, голос, худорлявість і найбільше — сукню і мову на «Оскарі» (а потім і то , як вона як лауреатка вела наступну премію). В інтерв'ю Harper's Bazaar Енн розповідає, як погодилася на злощасну рожеву сукню, яка створювала оптичну ілюзію гіперзбуджених сосків, а потім визнавалася, як видавлювала з себе урочисту промову, коли не відчувала взагалі радості.
«Мені треба було стати перед людьми і відчути щось, що я насправді не відчувала, — чисте щастя. Це ж очевидно: ти виграєш „Оскар“ і передбачається, що ти щаслива. А я на той момент себе так не відчувала. Мені здавалося неправильним, що я стою там у сукні, яка коштує більше грошей, ніж деякі люди побачать за все своє життя, і отримую нагороду за зображення болю, який відчувають дуже багато людей. Я намагалася прикинутися щасливою, але мене викрили на один раз. Ось що сталося. І це жах. Але чого ти навчаєшся — навіть якщо тобі здається, що ти вмираєш від сорому, ти все одно не вмираєш». Пізніше в інтерв'ю у Джиммі Феллона Хетеуей підводить рису під усіма своїми промахами і жартує, як ведення «Оскара» з Джеймсом Франком назавжди змінило її життя не на краще — мало хто взагалі здатний так харизматично перетворити свої недоліки на привабливі історії.
У матеріалі про фільм «Моя дівчина — монстр», що виходить у прокат, інтерв'юер Jezebel згадує ворожий медіаконтекст, в якому жила Хетеуей, і раптово визнає свою роль у колективному цькуванні актриси. Ця публікація не просто важлива сповідь від особи людини, яка заробляє на клікбейті, а й свідчення двох речей: як змінилосянапрям вітру в дискусіях про знаменитостей і наскільки не найіскромніша, але завжди прямолінійна Енн випереджала свій час за поглядами та висловлюваннями.
За ці роки Хетеуей не тільки встигла зіграти кілька чудових ролей, вийти заміж, народити дитину і стати послом в ООН (дивіться її переконливу промову про необхідність декретної відпустки для батьків обох статей): вона справді виросла з красуні-відмінниці в особистість, чия впевненість у собі тягнеться далеко за межі знімального майданчика. «Складно бути людиною, яка робить помилки, перебуваючи в центрі уваги», — каже вона про свою останню кіногероїну, але насправді про всі невдачі, які випали на її частку і з яких вона вийшла переможницею, не забронзовавши. Громадська реабілітація Хетеуей, здається, збіглася з її важливою відмовою від того, щоб подобатися кожному.
Ще п'ять чудових фільмів з Енн Хетеуей
Диявол носить Prada
Фільм, який так чи інакше відкрив Енн Хетеуей приблизно всім і зробив її однією з головних дебютанток покоління. Правдоподібна драма про пригоди звичайної дівчини, яка мріє про журналістику, але асистентки, що потрапила на роботу в журнал «Подіум», досить багато пояснює про Нью-Йорк 2000-х і необхідність працювати 24/7, щоб звернути на себе увагу. Енн у вигляді розпатланої провінціалки, яка почувається незатишно поряд із знаменитостями, — чудовий портрет людини не на своєму місці, якому доводиться сильно наступити на горло своїй пісні, щоб отримати хоч щось.
Як Бріджіт Джонс, лише на три розміри менше, але має проблеми з самооцінкою та мотивацією, її героїня носиться зі стаканчиками кави та нескінченним переліком службових доручень. Як не дивно, і через десять років це кіно.чесна розмова про те, що у великому місті жінка все ще не може отримати все: кар'єра, самовираження чи кохання постійно борються за першість. Навчитися новому можна на будь-якій роботі, але прикидатися краще не треба ні за яких умов.
Рейчел виходить заміж
Сумний і чесний фільм про сестринський суперництво і кричущий егоїзм, «Рейчел виходить заміж» витяг Хетеуей з міцних обіймів ромкомів і амплуа в міру смішних романтичних героїнь. Зіграна нею Кім — катастрофа, а не дівчина: тимчасово вийшла з рехабу напередодні весілля сестри, підводить очі темним, незграбно рухається і не дуже впевнено пов'язує слова в пропозиції. Ще гірше вона підбирає доречні моменти і підтримує близьких: приїзд Кім на торжество Рейчел тільки відкриває давні сімейні протиріччя і оголює бридливість, з якою благополучне співтовариство належить до найуразливішого свого члена.
У цього відношення є одна чітка причина, і тепер вже доросла Кім оточена побоюваннями родичів упереміш з лицемірством, гіперопікою та зневагою. За цю роль Енн Хетеуей отримала номінацію на «Оскар», зігравши людину, що розривається між багаторічним почуттям провини та бажанням здобути нарешті гідність в очах себе та найближчих. Режисер Джонатан Демме, який раптово помер, подарував Хетеуей без перебільшення одну з пронизливих і найцінніших жіночих ролей в американському кіно.
Кохання та інші ліки
Дещо «Джеррі Магуайєр» — тільки замість самовпевненого спортивного агента ми маємо справу з амбітним співробітником Pfizer, який працює на популярність ліків у вік винаходу віагри та золофту. Під час одного з відряджень, де головний герой (Джейк Джилленхол) має умовити лікаря представлятиінтереси його фармкомпанії, він зустрічає Меггі - дівчину з діагностованою в дуже ранньому віці хворобою Паркінсона, яка сподівається на швидкий винахід ліків. Після сексу на одну ніч двоє все більше прив'язуються один до одного, але життєві дороги у них швидше різні: вона буде змушена боротися за своє життя десятиліття, що залишилися, він — кар'єрист, який впевнено почувається у великій грі, хоче великих ставок і гігантського успіху.
Енн Хетеуей грає в «Коханні та інших ліках» неочевидну героїню для ромкомів — вразливу та іронічну, незахищену і при цьому сильну, здатну подбати про себе та інших. До того ж ситуація з конкуренцією фармкомпаній та прийомами їхніх торгових представників зображена тут цілком правдиво: невипадково джерелом сценарію послужили не завжди компліментарні мемуари реального співробітника Pfizer.
Мелодрама у реалістичних обставинах: є дружба на межі кохання та приятельські стосунки, які тривають десятиліттями. «Один день» — про пару, яка провела разом один день у 1988 році і відтоді зустрічається чи не зустрічається цієї дати протягом двадцяти років. Твориця фільму «Вихування» Лоне Шерфіг знімає мелодраму з Джимом Стерджессом та Енн Хетеуей про неможливість відпустити людину, яка тобі сподобалася, незважаючи на те, що обставини скоріше проти, ніж за цю пригоду.
У Декстера проблеми з вірністю і надто пустим способом життя — він радше любить швидкоплинні зустрічі. Емма починає життя з мрії стати письменницею, а продовжує її у компанії посереднього, хоч і милого бойфренда, на роботі шкільною вчителькою. Приятелі та подружки змінюють один одного, деякі одружуються, а деякі так, не всі спроби бути поруч спрацьовують з першого разу, а кохання необов'язковотриває вічно. Фільм Шерфіг розбиває рожеві окуляри мелодрами і представляє нам одну з романтичних героїнь сучасності, яка не ставить відношення вище за свої інтереси.
Інтерстеллар
Один з найамбітніших фільмів про космос, розтягнутий на цитати та приклади наукових помилок у поп-культурі, представляє одразу двох сильних жіночих героїнь — Джесіки Честейн та Енн Хетеуей, що цілком собі значну перевагу для сай-фаю, багато десятиліть (за рідкісним винятком) колишнього жанру про кількох чоловіків на важливому завданні.
Доктор Амелія Бренд у виконанні Енн — вчена і одна з колонізаторів нових планет — працює з неймовірного ентузіазму та любові до колеги Едмундса, якого вона не бачила вже багато років і має прихильність до нього тільки з пам'яті. Амелія - зразок самовідданої мрійливості, розгублена в космосі і шукає відповіді наосліп - чудово зіграна Хетеуей з короткою стрижкою, величезними очима і в скафандрі зірки, що проводжає поглядом на заключних титрах.
Фотографії: Waverly Films, Toy Fight Productions, Armian Pictures, Fox 2000 Pictures, Focus Features, Paramount Pictures