У мене всі записані ходи! Записуємо гітару через мікрофон (частина 1), Ми розповідаємо про гітари
Про техніку та культуру акустичної та електрогітари
У мене всі записані ходи! Записуємо гітару через мікрофон (частина 1)
«Найдурніша річ, яку може зробити будь-який музикант», зазначає Tony Platt, «полягає в тому, щоб просто включити гітару і записати її без попереднього налаштування та розміщення мікрофонів». До речі, Сем Філіпс (людина відкрила і записує наприклад: Елвіса Преслі, Джонні Кеша, Джеррі Лі Льюїса, Карла Перкінса, Роя Орбісона), згадував, що найголовніше, що він засвоїв у молодості, коли працював на перших радіо студіях, це необхідно правильно вибрати та розставити мікрофони так, щоб при їх мінімумі виходило виділити як інструменти, так і голос музиканта.
Існує багато речей, які гітарист може зробити для звуку, змінюючи гітару, струни, звукознімачі, підсилювачі…, але з погляду інженера звукозапису важливо думати ще й про те, як гітарний підсилювач взаємодіятиме із приміщенням. Багато інженерів звукозапису відзначають, що для запису різних інструментів доводилося іноді міняти приміщення, тому що кожен міг звучати або не звучати в одній кімнаті або в одному конкретному кутку.
Однією з причин зміни звуку в різних частинах кімнати є те, що звук відбивається від стін приміщення і досягає мікрофона, який використовується для запису, пізніше ніж звук, що йде безпосередньо від підсилювача, в результаті чого ми отримаємо фазу скасування (phase cancellation) — по суті серію піків та провалів у записаних частотах, поява яких пов'язана із затримкою між прямою та відбитою звуками. Тому дуже важливим є підбір типу мікрофона під конкретне приміщення і джерело звуку.
Кейт Олсен (Keith Olsen - продюсер, який працюєFleetwood Mac, Ozzy Osbourne, Grateful Dead, Whitesnake, Pat Benatar, Heart, Santana, Foreigner, Journey and Emerson, Lake & Palmer…) для мінімізації цієї проблеми пропонує змінювати кут нахилу підсилювача. Лео Фендер, наприклад, зробив підставки (ноги) під свій Fender Twin, з допомогою яких можна було змінювати висоту підсилювача.
Деякі звукоінженери, наприклад Джей Грейдон, розміщували гітарний підсилювач на стійці барабана для запису певних звуків, стійка усувала низькочастотні коливання, що з'являються при зчепленні з підлогою і яскравіше виділяла середні частоти.
На наступному прикладі демонструється вплив становища підсилювача. Записи зроблені на Fender Telecaster b Fender Twin Reverb, мікрофон Shure SM57, розміщений безпосередньо на центральній осі дифузора та за 15 сантиметрів від його решітки:
Маленька кімната - центр
Маленька кімната – центр, підсилювач піднятий
Маленька кімната – кут
Інший підхід можна назвати мульти-підсилювальним і сенс його в тому, що деякі звукоінженери пішли далі за розстановку мікрофонів і стали розробляти обладнання, що дозволяють розділяти сигнали гітариста на кілька підсилювачів і потім записувати їх одночасно. Наприклад, Джо Барресі любитель такого підходу використовує спеціальний гітарний спліттер, наприклад Little Labs PCP. Майк Хеджес також використовує цей підхід і каже, що в результаті отримуємо кілька треків, які можна використовувати у різних варіаціях та гнучко змінювати під час запису з іншими інструментами.
Взагалі розбиратися у всіх тонкощах мікрофонів дається не багатьом. Перше, що потрібно розуміти — кожна модель мікрофона звучить по-різному. Нижче можна послухати приклад запису гітариста та п'яти різних мікрофонів:
sE Electronics R1
Записи були зроблені п'ятьма мікрофонами, встановленими на осі якомога ближче один до одного, розташовані в центрі дифузора на відстані близько 15 сантиметрів.
При комбінуванні мікрофонів, можна досягти кращих характеристик. Наприклад, нижче представлені записи пар Shure SM57 з Sennheiser MD421 і Shure SM57 з AKG C414B.
SM57 та C414BXLS
Коли справа доходить до запису електрогітари, багато хто зупиняється на Shure SM57, який є найбільш популярним, перевіреним, надійним, кардіоїдним, динамічним мікрофоном. Поступовий підйом його частотної характеристики на середніх частотах сприяє чистій та чіткій передачі звучання музичних інструментів та теплому, багатому відтворенню вокалу. SM57 незамінний при підзвучанні ударних, перкусії та інструментальних підсилювачів. Мікрофон відмінно підходить для роботи з ансамблями, акустичними та електричними гітарами, банджо, мідними та дерев'яними духовими, електропіано, електроорганами, ефектом Леслі, робочим барабаном, томами, тарілками та хай-хетом.
Кардіодний мікрофон Sennheiser MD421 стоїть на другому місці за популярністю, має ширший частотний діапазон. Модель спроектована для застосування в студіях звукозапису, а також у галузі радіомовлення та має всі необхідні для цього характеристики. Мікрофон має п'ятипозиційний фільтр, що послаблює, нижніх частот, що дозволяє більш тонко налаштувати параметри моделі і використовувати як для запису інструментів, так і для запису вокалу і мови в найвищій якості.
Те саме можна сказати і про Electrovoice RE20 — модель студійного динамічного кардіоїдного мікрофона з великою діафрагмою. Цей мікрофон з таким самим успіхом застосовується і в концертній практиці. Мікрофон абсолютно точно передає звучання музичнихінструментів і застосовується навіть для підзвучування контрабаса та великого барабана. RE20 — практично промисловий стандарт в галузі ефірних мікрофонів, використовується в телевізійних та радіостудіях як дикторський. Такий широкий спектр використання пояснюється високою якістю моделі та здатністю ефективно працювати як з вокалом та мовленням, так і з різними музичними інструментами. Мікрофон виробляється за унікальною Variable-D технологією, що дозволяє практично повністю уникнути ефекту близькості та збільшення низьких частот, властиве іншим кардіоїдним мікрофонам. Мікрофон має вбудований еквалайзер, що перемикається.
Розробка, виготовлення унікальних, програмованих блоків живлення для ефектів педалей гітар.