українські сценаристи думають про сюжет, а не про персонажів»
сценарист («Даллас», «Кохання та таємниці Сансет Біч», «Бідна Настя»)
Ліза Сейдман вперше потрапила до України в 2002 році — консультантом на проект «Бідна Настя», і з того часу 7 років працювала над різними проектами компанії Sony Pictures Television та «АМЕДІА». Зараз вона повернулася до Лос-Анджелеса викладати сценарну майстерність у найшанованішій американській кіношколі — UCLA. В інтерв'ю Cinemotion_lab вона розповіла, у чому відмінність роботи над серіалами в США та в Україні, навіщо потрібні суперечки з колегами і чому для неї не існує поняття «натхнення».
CINEMOTION_LAB: Як ви почали писати для серіалів?
Ліза Сейдман: Я з дитинства писала короткі оповідання і проводила дні перед телевізором. Батьки ніколи не забороняли мені дивитися цю «чорну скриньку». Напевно, тому у старших класах я подумала, що було б чудово писати сюжети для телебачення. А вже після коледжу я вступила до магістратури і там познайомилася з професором, який остаточно переконав мене складати сценарії.
Спочатку я мріяла стати сценаристом ситкомів і багато тренувалася - писала сюжети для деяких улюблених серіалів. Ці сценарії йшли прямо «у стіл», але, завдяки такій практиці, я швидко знайшла агента. На жаль, тоді не вдалося знайти роботу у улюбленому жанрі — продюсерам подобалися мої сценарії, але, за їхніми словами, вони були недостатньо кумедними. Тому я почала писати для судових шоу – тоді потрібна була хоч якась робота.
CL: А як ви перейшли на викладання сценарної майстерності в UCLA?
CL: Що ви радите студентам, які тільки починають писати сценарії?
ЛС: Перш за все, необхідно зрозуміти, в якій галузі, для яких проектівви хочете писати. Це дуже важливо! Людям, які люблять кіно, варто концентруватись на сценаріях до повнометражних фільмів. Необхідно вирішити: чи подобаються вам комедії, чи ви любите драму і воліли б писати сценарії до серйозних фільмів. А ті, хто без розуму від телебачення, повинні вирішити: ви любите ситкоми чи драму. А далі — так само, як з кіно: спробуйте написати сценарій для свого улюбленого серіалу. Цей серіал ви точно повинні знати найкраще.
CL: Отже, для того, щоб стати успішним сценаристом, необхідно від початку визначити «свій» жанр і працювати в ньому?
ЛЗ: Так. Понад те, потрібно постійно працювати. Мені це здається очевидним, але багато студентів Сценарного факультету UCLA думають, що було б дуже просто «сидіти вдома і заробляти купу грошей». Вони не усвідомлюють, наскільки складно знайти свій стиль та стати справжнім професіоналом. Більше того, не варто забувати, що робота має ще й приносити задоволення — сценаристу доводиться по-справжньому працювати, і при цьому він має любити своє ремесло.
CL: А як боротися з відсутністю натхнення?
ЛЗ: Треба сидіти за комп'ютером та писати. От і все. Це не пошук натхнення, це старанність. Я вимагаю цієї старанності від своїх студентів та від самої себе.
Ти можеш вибрати, що тобі більше підходить: писати по п'ять сторінок щодня сім днів на тиждень, або проводити за столом п'ять годин щодня — теж протягом тижня. Мені найбільше підходить перший варіант. Іноді на це йде цілий день, але я не встану з-за столу, доки п'ята сторінка не буде написана. Це як м'язи: чим більше ти тренуєшся, тим легше тобі сконцентруватиметься на сценарії і виробити для себе режим.
Кілька років тому, коли я писала сценарій для «БідноїНасті», одна журналістка запитала: «Що ви робите, коли прокидаєтеся вранці і усвідомлюєте, що не можете написати жодного рядка?» І я відповіла: "Пишу". Мені доводиться це робити, тому що в Америці чотириста сценаристів, які хочуть посісти моє місце. А вона сказала, що в Україні, якщо письменник не має натхнення, то він випиває чарку горілки і лягає назад у ліжко. (Сміється) Я, навпаки, завжди дотримуюся режиму: встаю в певний час і пишу.
CL: У чому, на вашу думку, головна відмінність роботи над сценарієм у США та Україні?
ЛЗ: українські сценаристи передусім думають про сюжет, а не про персонажів. В Україні я часто стикалася з ситуаціями, коли цікавий сюжет абсолютно не підходить персонажам, які в ньому задіяні. В Америці все навпаки. Ми завжди намагаємося спочатку детально охарактеризувати персонажів, а сюжет з'являється вже сам собою.
CL: Чи істотно, на вашу думку, відрізняються бачення режисерів і сценаристів на те, як мають бути зняті сцени?
ЛЗ: Різниця дуже велика. Якось я була присутня на зйомках свого епізоду в серіалі «Фелкон Хрест». У моїй уяві це була дуже напружена сцена: персонажі стурбовано спілкуються між собою – вони не можуть знайти дівчину. Вони хапають ключі, застрибують у машину та стрімко їдуть. Режисер зняв усе це по-іншому дуже повільно, плавно. І тоді я розповіла йому своє бачення цієї сцени, змусила його зняти так, як хотіла. А наприкінці сцени, коли стало зрозуміло, що нам вдалося дуже здорово передати емоції персонажів, усі аплодували. Звичайно, режисер був незадоволений, але на американському телебаченні сценаристи мають більше повноважень, ніж режисери.
CL: Вам часто доводилося ось так вступати у суперечки з режисерами?
ЛЗ: Доводилося.У «Днях нашого життя», де я працювала у групі сценаристів, деякі епізоди виглядали не так, як я їх уявляла. Деякі з них були навіть кращими, але більша частина була настільки жахливо знята, що мені досі хочеться вибачитися перед акторами, хоча я і не була причетна до знімального процесу.
У серіалах, які йдуть у денному телеефірі п'ять днів на тиждень, ніхто докладно нічого не обговорює. Там заборонено, наприклад, роз'яснювати акторам тонкощі сценарію — вони просто одержують надрукований текст і виходять репетирувати. Часто це відбувається з вини продюсерів.
CL: В Україні теж багато хто скаржиться на некомпетентність продюсерів.
ЛС: За весь час роботи в Україні я з таким не стикалася. Напевно, мені пощастило. У роботі над сценарієм «Бідної Насті» виконавчий продюсер проекту завжди давав поради, які допомагали зробити сценарій цікавішим. В Україні було дуже приємно працювати, бо ніхто нічого не боявся. Сюжет, вигаданий нами для «Бідної Насті», ніколи не з'явився б у США. Якби там не боялися пропонувати такі історії, то серіали, що йдуть у денний час, стали б набагато популярнішими.
В Америці взагалі склалася обтяжлива картина — жанр «денних» серіалів повільно вимирає. І все через те, що деякі продюсери некомпетентні та бояться розповідати провокаційні історії, але при цьому мають достатню владу над сценаристами. А сценаристи, у свою чергу, бояться бути звільненими та пишуть те, що від них вимагається.
CL: Ви є членом Гільдії сценаристів США. Як ви поставилися до страйків своїх колег, які виборювали свої права?
ЛЗ: У США, на відміну від більшості інших країн, сценаристи мають безліч прав. За деякі з них ще доведеться поборотися. Зараз, наприклад, умене безкоштовна медична страховка, гарантована пенсія, а у контракті завжди чітко прописуються мої права на випадок звільнення.
Але моє покоління страйкує не заради себе, а заради майбутніх поколінь сценаристів, які прийдуть нам на зміну, і умови їхньої роботи будуть ще кращими. Ці зміни є дуже тривалим процесом і я, на жаль, не застану змін.