V. ОЛІЇ, РОЗТИРАННЯ КРАСОК, ЕФІРНІ ОЛІЇ,
СІККАТИВИ
Під загальною назвою олії зазвичай мають на увазі цілий ряд рідин, за своїм хімічним складом і якостями дуже мало подібних.
1. Так звані ефірні олії (есенції) вилучаються шляхом перегонки з деяких рослин (які розмарин, лаванда, кріп та ін.), а також з деяких смолистих бальзамів, на зразок терпентину, шляхом дистиляції або видобуваються просто вичавлюванням, як, наприклад, ефірна олія лимона. Ефірні олії висихають, випаровуючись, але залишають більш менш в'язкий залишок. Деякі ефірні олії (есенції) використовують у живопису, що буде згадано нижче.
2. Масла, одержувані при розкладанні деяких речовин у процесі нагрівання (термічному розкладанні), наприклад, олія з воску, камфорна олія та ін. Майже всі смоли, нагріті до високої температури, виділяють пари, які конденсуються у вигляді подібних олій. Таке походження бистра і деяких гудронов83, що являють собою олії, одержувані при сухій перегонці дерева в суміші з вугіллям. Цього роду олії висихають також шляхом випаровування, але набагато повільніше, ніж ефірні, і порівняно з ними дають більше в'язкого залишку. Олії, одержувані при термічному розкладанні, в живописі не застосовуються, крім хіба воскової олії, яку намагалися застосувати в 1830 в енкоустичному живописі, де сполучною основою є віск і смоли.
3. Тварини масла (жири) виходять головним чином шляхом виварювання з копит і колінних суглобів тварин (як, наприклад, копитний жир бугаїв, овець) або ж добуваються вилученням з підшкірного шару деяких риб або морських тварин (як, наприклад, китовий жир). Ці жири не висихають і тому в живописі не застосовуються. Необхідно згадати ще про олію з яєчного жовтка. Виходить воно абопресуванням круто зварених жовтків, або за допомогою сірчаного ефіру. Останній розчиняє масло, що міститься в жовтку, і по випаровуванні залишає його в чистому вигляді. Олія це зараз не має застосування в живописі, але заслуговує на увагу, як основа колись існувала живопису на яйці, що давала прекрасні результати. Воно не псується, як інші тваринні жири, і при звичайній температурі добре розчиняє
смоли, з якими утворює досить міцні лаки, хоча масло і не висихає саме собою84.
4. Нелеткі олії, які видобувають пресуванням з різних рослин85. Вони не всі придатні для живопису, тому що серед них деякі неспроможні висихати, як, наприклад, оливкова олія. Ті ж, які висихають, не випаровуються на відміну від ефірних олій і одержуваних при термічному розкладанні, а збільшуються у вазі, так як поглинають кисень з повітря, але при цьому обсяг їх зменшується. Якщо налити в чашку масло|мастило|, то через певний час зверху утворюється зовсім гладка плівка. Потім, коли масло висохне до дна, плівка зморщиться в силу того, що обсяг висохлої під нею олії зменшився. Словом, станеться те, що буває з повітряною кулею, що втратила частину газу, або з схудлою людиною.
Термін „висихання” стосовно маслу, яке переходить з рідкого стану в твердий, не зовсім підходить, оскільки масло не випаровується, а, навпаки, згущується, поглинаючи кисень. Безсумнівно, при цьому в ньому відбуваються зміни. тих розчинниках, в яких воно розчинялося до цього, за винятком бензину, і, навпаки, спирти, що не розчиняють сирої олії, дезагрегують висохлу плівку, порушують її цілісність, що вказує на серйозну зміну, що відбулася в самій природі масла86.
З вживаних уживопису олій найчастіше користуються лляним та маковим87. Лляне масло висихає швидше макового, шар його твердіший і прозоріший, але воно більш в'язке, і в ньому легше утворюються кислоти88. В цьому випадку воно при зберіганні в тюбиках вступає в хімічну реакцію з деякими пігментами, особливо з крапляками, які при цьому утворюють масу каучукообразную. Таку фарбу краще викинути, не вдаючись до її розрідження. Вона ніколи не висохне полностью89. Однією з головних причин розтріскування живопису є користування фарбами, що розтерті на оліях з підвищеною кислотністю. Необхідно, перш ніж розтирати фарби, досліджувати масло за допомогою лакмусового папірця, тобто переконатися, чи не містяться в ньому вільні кислоти. Вони можуть дуже легко утворитися під час різних операцій з очищення олії та покращення її здатності висихати.
РОСТИРАННЯ КРАСОК
Вживані в олійному живописі фарби однакові за рівнем прозорості. Розтираючи фарби, потрібно вміти кожній з них повідомити той, властивий їй ступінь прозорості, коли він найбільше виграє.
На жаль, фабриканти переважно вважають за краще інтересам художників свої комерційні вигоди і всі зусилля спрямовують до того, щоб робити фарби, які наскільки можливо довше залишалися б свіжими в тюбиках, у будь-якому кліматі. Принцип цей добрий для рынка90, але не для нас. Якщо ми самі не розтиратимемо свої фарби, як це робили старі майстри, то, принаймні, повинні мати про це поняття. Невідомо, на якому маслі воліли розтирати фарби старі майстри — на лляному чи маковому, і немає можливості тепер розкрити цю таємницю91. В даний час зазвичай вживається макова олія, за винятком лише деяких темних фарб, де рекомендується користуватисялляною олією. Макове масло зазвичай віддають перевагу тому, що на ньому фарби виходять менш в'язкими". Але з чим не можна помиритися, так це з тією величезною кількістю масла, яке вводиться в фарбу: майже на одну третину більше того, що слід! діє на живопис, оскільки воно неминуче темніє і змінюється з часом, тому надлишок його нічим не виправдовується, і багато досвідчених художників, переконавшись у цьому, засвоюють гарну звичку: перед роботою на деякий час поміщати фарбу на промокальний папір. додавати цю зайву кількість олії, яку потім доводиться видаляти.Основні причини, які змушують фабрикантів це робити, - краща схоронність рідких фарб і менша вартість олії в порівнянні з пігментом.Чим більше витрачається першого, тим менше другого. в виправдання утруднення при розтиранні, незручність роботи з густими фарбами і т. п. Іноді цей надлишок олії такий великий, що фарби стікали б з палітри, якби до них не додавався віск. Дотримуючись цього принципу, можна було б і зовсім не вводити пігмент, а яким-небудь грамом анілінового барвника пофарбувати цілий кілограм суміші воску з маслом і запропонувати художникам прекрасну за тоном та консистенцією фарбу!
Тут ми мимоволі підійшли до живопису олійно-восковими фарбами, винайденого колись Таубенгей-мом, і скажемо кілька слів про неї. Великий недолік цих фарб полягає в тому, що олія, вбираючись у полотно або дошки, залишає на поверхні віск, і наступний шар живопису не зчепляється з попереднім, оскільки
олія не тримається на воску. Багато художників, бажаючи зіскребти шорсткості надто грубих мазків, звичайно, переконувалися, що ножем знімається плівка, якаможе бути знята як стружка до підмальовки. Крім неміцності, домішка воску в фарбі послаблює її здатність, що криє, і інтенсивність тону. Фабриканти ж запевняють, що віск повідомляє фарбам приємнішу для листа консистенцію, особливо під час роботи мастихіном, і ту матовість, якої тепер так намагаються домогтися художники93. Але все це можна досягти й іншим шляхом. Розтираючи фарбу з меншою кількістю олії і тонше (що зазвичай не робиться, оскільки це важче), можна повідомити їй бажану матовість. Якщо фарба здається дещо густою, простіше, звичайно, додати масло, ніж зменшувати його з рідкої фарби. Втім, є дуже простий засіб задовольнити всіх, розтираючи фарби, потрібні для живописців, які хочуть повернутися до розумних прийомів і залишити існуючий спосіб приготування, який влаштовує художників, які пишуть мастихіном або далекі подорожі.
Розтираючи фарби тільки з необхідною кількістю масла, ми маємо можливість вводити в них речовини, необхідні для надання потрібних властивостей; так, наприклад, додаючи ту чи іншу кількість смоли, що розчиняється в холодному маслі, ми можемо сильно підвищити прозорість одних фарб, залишивши іншим їхню силу. Зазнаючи труднощів від зайвої густоти фарби, можна розріджувати її не дуже швидко летючим нафтовим розчинником, який для випаровування зажадає стільки ж часу, скільки масло для висихання, а під час роботи дасть відчуття фарби з великою кількістю олії. Правда, деякі з приготованих таким чином фарб, як, наприклад, вермільйон, могли б стікати з полотна, але це усувається добавкою (замість воску) нешкідливої алюмінієвої солі, що робить масло помадоподібним. Працюючи такими фарбами, що дозволяють писати то рідким, то густим листом, художник не потребував бинезліченних мазях, помадах, бальзамах, медіумах, лаках, глютенях, сикативах, есенціях і т. п., винайдених для олійного живопису і є, хоча й різною мірою, але безумовними отрутами для неї. Постараємося упорядкувати всю цю аптеку.
ЕФІРНІ ОЛІЇ (ЕСЕНЦІЇ)
Нерідко під час роботи для швидко виконуваних лесувань, підмальовка тощо доводиться розріджувати фарби. Зазвичай
користуються для цієї мети так званими есенціями, якими є спікова олія і скипидар (терпентинове масло)94.
Всі ефірні олії (есенції), що видобуваються перегонкою з деяких рослин або з рідких смол (бальзамів), мають великий недолік - від зіткнення з повітрям вони осмоляються, згущуючи і жовтіючи. Досягши клейкого стану, вони перестають випаровуватися і, не висихаючи цілком, є однією з причин розтріскування картин. Зважаючи на це, слід було б щоразу перед вживанням переганяти есенції і, відокремивши таким чином наважені частинки, мати рідину прозору і безбарвну. Треба обмовитися, що цей недолік непереборний, і найчистіша есенція, осмоляючись під впливом повітря, утворює в'язкий залишок, що ніколи не висихає, до якого пристає пил.
Отже, загалом усі ефірні олії (есенції) жовтять і чорнять живопис, і якщо ними користувалися, то лише тому, що їх не було чим замінити.