Використання ремінісценцій при створенні

(Шерлок Холмс у творах А. К. Дойля)

При знайомстві з тим чи іншим твором художньої літератури часто стикаємося з явищем ремінісценції, тобто з повторенням, відтворенням фрагмента чужого тексту. Використання ремінісценцій розширює смисловий простір тексту, водночас за справедливим зауваженням В.М. Жирмунського, ремінісценція розрахована на згадку та асоціативне сприйняття читача, і, як наслідок, - розуміння складного тексту вимагає високої читацької культури [1] . Метою справжньої роботи є звернення до найцікавішого випадку письменницької практики - свідомого та відкритого використання ремінісценцій під час створення образу.

Дойль залишався вірним зробленому заяві остаточно роману: розкриття образу Холмса відбувалося через дію. Сищик насамперед доводив свою відмінність від подібних до нього героїв завдяки "дедуктивному методу".

Проте вже у наступному творі, присвяченому Холмсу, письменник змінив первісний намір. Він уже декларував відмінність Холмса від подібних до нього і показав це - тепер же треба було закріпити цю відмінність. В "Етюді в багряних тонах" письменник вустами Холмса вказував на відому однобічність образу Дюпена та Лекока. Про Лекока, наприклад, було сказано так: "У нього тільки є, що енергія" (I, 51). Дойль швидко відчув, що його власний персонаж може виявитися таким самим "однобоким". "Дедуктивний метод" загрожував перетворитися на літературний штамп, як і згадана "енергія" Лекока, як мовчання та наступна несподівана фраза Дюпена. Саме тому в "Знаку чотирьох" (1890) перед читачем з'явився новий Холмс.

Письменник дозволяє це протиріччя з витонченістю і несподівано змінює пред'явлені ранішечитачеві "атестат" Холмса. Дойль, враховуючи жорсткий детективний час, дещо несподівано вдається до прийому ремінісценції [3] .

"Іноді в ньому ніби помітні проблиски розуму. Il n'y a pas des sots si incommodes que ceux qui ont de l'esprit" (I, 193);

" Потім я приймуся вивчення методів великого містера Джонса " Wir sind gewohnt, dass die Menschen verhohnen was sie nicht verstehen " Ґете , як завжди (sic! - Д . Ч .), глибокий і короткий " (I,195).

У першому випадку Холмс по пам'яті цитує "Максими та моральні роздуми" Ф. Ларошфуко ("Немає більш нестерпних дурнів, ніж ті, які не зовсім позбавлені розуму"), у другому - німецького класика ("Ми звикли, що люди знущаються з того, чого вони не розуміють")! Зауважимо, що Холмс цитує висловлювання мовою оригіналу, не переймаючись перекладом їх для д-ра Вотсона.

Слід звернути увагу на місце самооцінки Холмса у розповіді. Вона з'являється у самому фіналі, що важливо. Поміщаючи ремінісцентну деталь в кінець оповіді - на місце, що запам'ятовується! – Дойль знову замислюється про риси образу свого героя (а не просто викладає підґрунтя подій, як того вимагає жанр детективу).

"Пошук образу" Холмса продовжився і в оповіданнях, присвячених великому детективу. Дойль зберіг у яких установку на оригінальність героя. Як відомо, перші твори про Шерлока Холмса не принесли тому особливої популярності, проте письменник скористався в новому жанрі старими напрацюваннями, в тому числі - використав і випробуваний ним прийом ремінісценції.

Ми не випадково звернули увагу на місце останньої цитати з Ґете у "Знаку чотирьох". Дойль вже у "Союзі рудих" повторює свій досвід! Холмс, передчуваючи настання нудних, одноманітних днів, з тугою згадує про часивипадають йому "маленьких загадках" життя. Письменник порівнює його мистецтво з мистецтвом художника, не випадково так витончена ремінісценція, що включає всю розповідь:

"Холмс знизав плечима:

- Мабуть, я справді приношу деяку користь. "L'homme c'est rien - l'oeuvre c'est tout", - як висловився Гюстав Флобер [4].

Зрозуміло, ремінісцентне цитування у фіналі твору у третьому поспіль оповіданні виглядало б відвертою слабкістю. Письменник, усвідомлюючи цю небезпеку, у "Таємниці Боскомської долини" підкреслено показує: Холмс вміє не лише "до речі" цитувати класиків! Навпаки - за допомогою художньої літератури детектив "відволікається", "відпочиває" від розслідування. "А тепер я почитаю Петрарку [5] . Поки ми не прибудемо на місце події, я не хочу говорити про цю справу", - говорить Холмс у середині оповідання (I, 341). Через деякий час він заявляє: "А тепер давайте краще поговоримо про творчість Джорджа Мередіта, якщо вам завгодно, і залишимо всі другорядні справи до завтра" (I, 346). Знайомство з такими різними письменниками робить йому честь, проте збіг ремінісценцій все ж таки виглядає трохи штучним.

І все ж таки Дойль не відмовився в цьому оповіданні від фінального звернення до чужого матеріалу. Він лише змінив характер чергової ремінісценції. Кінець розповіді відкриває нам добропорядного, богобоязливого Холмса - у такому вигляді ще не знайомого читачеві. "Та допоможе нам бог! - після довгої паузи промовив Холмс. - Навіщо доля грає нами, жалюгідними, безпорадними створіннями? Коли мені доводиться чути щось подібне, я завжди згадую слова Бейкстера і кажу: "Ось іде Шерлок Холмс, що зберігається милосердям господа бога "" (I, 357).

Шекспірівські мотиви прозвучали ще у двох оповіданнях."Зникнення леді Френсіс Карфекс" (фраза з "Генріха VI") і "Його прощальному поклоні" (фраза з "Коріолана") Ці ремінісценції повністю відповідали своєму призначенню: Холмс не доводив свій талант, він уже ніби оцінював свої дії з боку. "Адже тричі той озброєний, хто має рацію", - говорить він про вищу правду розслідування. "Я це зробив один", - говорить він про свою книгу.

Цікаво, що новий статус героя призвів до зміни деяких оцінок, зроблених раніше. Так, у оповіданні "Картонна коробка" знову спливає ім'я Едгара По. І Холмс, якому тепер не потрібно доводити свою оригінальність, змінює ставлення до Дюпена! Він несподівано заявляє про деяку схожість свого методу з методом Дюпена (II, 201).

[1] Про це див: Жирмунський В.М. Теорія литературы. Поетика. Стилістика. - Л.,1977. - С.327-340; Волошина Г.К. Ремінісценція як ключ до розуміння поетичного тексту // Вестн. СПбГУ. - Сер.2. Історія, мовознавство, літературознавство. – 1993. – Вип.2. – С.91-94.

[2] Дойль А. Собр.соч.: У 8 тт. - М: Правда,1966. - Т.1. - С.51.

Надалі посилання даються в тексті у круглих дужках із зазначенням тома та сторінки.

[3] Термін походить від лат. Слова reminiscentia - спогад і означає відтворення фрагмента чужого тексту.

[4] "Людина - ніщо, твір - все" (франц.).

[6] Холмс виявився дійовою особою і в іншого письменника - Моріса Леблана ("Арсен Люпен проти Шерлока Холмса", 1908). Подібні приклади можна продовжити.