Вільгельм Ріхард Вагнер біографія композитора, диригента, музичного письменника

Вільгельм Ріхард Вагнер (нім. Wilhelm Richard Wagner) (1813-1883) - німецький композитор, диригент, музичний письменник, теоретик мистецтва. Знак зодіаку Близнюки.

Реформатор оперного мистецтва В опері-драмі здійснив синтез філософсько-поетичного та музичного почав. У творах це знайшло вираз у розвиненій системі лейтмотивів, вокально-симфонічному стилі мислення. Новатор в галузі гармонії та оркестрування. Більшість музичних драм ґрунтується на міфологічних сюжетах (власні лібрето).

Опери: «Рієнці» (1840), «Летючий голландець» (1841), «Тангейзер» (1845), «Лоенгрін» (1848), «Трістан та Ізольда» (1859), «Нюрнберзькі мейстерзингери» (1867), »(1882); тетралогія "Кільце нібелунга" - "Золото Рейну", "Валькірія", "Зігфрід", "Загибель богів" (1854-1874). Публіцистичні та музично-естетичні роботи: «Мистецтво та революція», «Художній твір майбутнього» (1848), «Опера та драма» (1851).

Початок кар'єри

В 1831 Ріхард вступив до Лейпцизького університету і тоді ж почав займатися теорією музики під керівництвом К. Т. Вайнліга, кантора церкви святого Хоми. Через рік створена Вагнером симфонія була з успіхом виконана в головному концертному залі Лейпцига Гевандхаузе.

У 1833 Р. Вагнер отримав місце театрального хормейстера у Вюрцбурзі і написав оперу «Феї» (за п'єсою Карло Гоцці «Жінка-змія»), яка за його життя не звучала. Відтепер і до кінця життя Вагнер сам писав лібрето своїх опер (деякі фахівці оцінюють літературні достоїнства його текстів не надто високо, тоді як інші (зокрема Бернард Шоу) зараховують їх до вершин німецької поезії).

Диригент-реформатор

У 1835 роціР.В. Вагнер написав свою другу оперу - "Заборона кохання [en] "(за комедії Шекспіра "Міра за міру"). Наступного року її було поставлено у Магдебурзі. На той час Вагнер уже встиг дебютувати як диригент і виступав із невеликою оперною трупою, яка незабаром збанкрутувала.

У 1836 році Вагнер одружився зі співачкою Мінне Планер і разом з нею влаштувався в Кенігсберзі, де йому було надано посаду музик-директора міського театру. У 1837 Ріхард обійняв аналогічну посаду в Ризі і почав писати свою третю оперу - "Рієнці" (за романом англійського письменника Е. Булвер-Літтона). У Ризі Вагнер розгорнув активну диригентську діяльність, виконуючи переважно музику Бетховена.

Композитор справив справжню революцію мистецтво диригування. Для досягнення повнішого контакту з оркестром він відмовився від звичаю диригувати, стоячи обличчям до публіки, і повернувся обличчям до оркестру. Він також здійснив поділ функцій правої та лівої рук, що дотепер зберігає своє значення: права рука (у якій диригент тримає паличку) зайнята переважно позначенням темпу та ритму, тоді як ліва вказує на вступ інструментів, а також динамічні та фразувальні нюанси.

Нова опера

В 1839 Ріхард Вагнер і його дружина, рятуючись від кредиторів, перебралися з Риги до Лондона, а звідти до Парижа. Тут Вагнер зблизився з Дж. Мейербером, Ференцем Лістом, Гектором Берліозом. Джерелом його заробітків була подано роботу для видавництв і театрів; паралельно він складав слова та музику опери за мотивами легенди про корабель-примару («летючого голландця»). Проте в 1842 році його "Рієнці" - зразок "великої опери" у французькому дусі - був прийнятий до постановки в Дрездені. Її прем'єра пройшла з величезним успіхом. Сюжет опери про римського патріота і «останньоготрибуні» 14 століття відобразив політичні інтереси та ідеали самого Вагнера, який перебував у угрупуванні інтелектуалів-анархістів «Молода Німеччина».

Опера «Летючий голландець», поставлена в 1843 році, була сприйнята стриманіше. Тим часом, вона свідчить про значно збільшену майстерність Ріхарда Вагнера як музиканта-драматурга. Починаючи з «Летючого голландця», Вагнер поступово відходить від традиційної для опери 18-19 століть номерної структури. Центральна для опери тема спокути жіночою любов'ю стає наскрізним сюжетом усієї творчості Вагнера, а до певної міри і всього життя. Ця тема з неабиякою силою розроблена і в двох наступних творах композитора, операх «Тангейзер» (1845) і «Лоенгрін» (1848), які також засновані на старовинних оповідях і ще радикальніше поривають з номерною структурою. Роль основного носія музичного змісту приймає він оркестр; відносно завершені уривки і цілі сцени переходять одна в одну плавно, без чітко виражених формальних цезур, а сольних вокальних партіях переважає гнучкий і вільний аріозний стиль.

Політика та музика. «Кільце нібелунга»

Охоплений революційним запалом, Ріхард Вагнер взяв участь у дрезденському антиурядовому заколоті і після його поразки (1849) утік спочатку до Веймара (до Листа), а потім, через Париж, до Швейцарії. Будучи оголошеним державним [en] злочинцем, він 13 років не перетинав кордони Німеччини.

У 1850-1851 роках написав антисемітський памфлет "Єврейство в музиці", спрямований частково проти його колишнього покровителя Мейєрбера, і роботу "Опера і драма", що узагальнила його ідеї щодо музичного театру. Тоді ж він почав працювати над словами та музикою циклу опер з давніх скандинавських сагах та середньовічногонімецькому епосу.

Повернення до Німеччини

В 1858 Ріхард Вагнер посварився з Матильдою Везендонк і залишив Швейцарію, а в 1860 возз'єднався з дружиною в Парижі. У 1861 році в Паризькій опері був поставлений «Тангейзер». Незважаючи на те, що Вагнер переробив оперу відповідно до смаків французької публіки (зокрема, дописав велику балетну сцену вакханалії на початку першого акту), твір був жорстоко освистан, причому скандал на прем'єрі мав політичне підґрунтя.

1862 року В.Р. Вагнер отримав повну амністію і право на безперешкодний в'їзд до Німеччини і тоді ж остаточно розійшовся зі своєю хворою та бездітною дружиною (померла в 1866).

У 1863 він з успіхом диригував у Відні, Укаїни, інших європейських країнах (диригентський репертуар Вагнера включав оркестрові уривки з його власних опер і симфонії Бетховена), а наступного року на запрошення юного короля Баварії Людвіга II оселився поблизу Мюнх. Король, що схилявся перед Вагнером, надав йому щедру грошову допомогу.

«Трістан та Ізольда»

Через придворні інтриги перебування Ріхарда Вагнера в Баварії виявилося недовгим. Атмосфера навколо композитора особливо розжарилася після того, як стало відомо про його роман з Козимою фон Бюлов - дочкою Ліста та дружиною його учня, музичного керівника Королівської опери Х. фон Бюлова, який, втім, не змінив свого відношення до Вагнера і в 1865 провів у Мюнхені прем'єру "Трістана та Ізольди". Музика «Трістана» з нечуваною виразною силою відтворює всі відтінки любовної пристрасті. При цьому величезна партитура (понад чотири години музики) виконана напрочуд економними засобами.

Основним мелодійним елементом є чотиризвучний висхідний хроматичний мотив (з ньогопочинається вступ до опери і ним же завершується її остання сцена — «Смерть Ізольди»), а в гармонії переважає принцип еліпсису, тобто дозволу дисонансу, що постійно відкладається (так звана «нескінченна мелодія»). Тим самим відтворюється атмосфера непереборного та пристрасного томлення. Концепція опери заснована на ідеї єдності любові та смерті та відображає відданість Вагнера до філософії Артура Шопенгауера.

Новий театр у Байрейті

Прем'єра "Майстерзінгерів" (під управлінням Бюлова) відбулася в Мюнхені в 1868 році. До цього часу Ріхард Вагнер вже понад два роки жив у Трібшен поблизу Люцерна. Козима переїхала до нього 1866. На момент оформлення законного шлюбу (1870) вони мали двох дітей (молодша дочка народилася пізніше). Тим часом у Мюнхені на вимогу Людвіга II були поставлені перші дві опери все ще не закінченого «Кільця нібелунга» — «Золото Рейну» та «Валькірія».

Вагнер усвідомлював, що для постановки всього циклу йому необхідний особливий театр, побудований за спеціальним проектом, що враховує вимоги «сукупного твору мистецтва» (музичній драмі, що поєднує музику, поезію, сценографію, сценічний рух та ін.). У 1872 році він урочисто заклав будинок нового театру в Байрейті (на північний схід від Нюрнберга) і енергійно взявся за добування коштів на його будівництво. У 1874, коли підприємство виявилося на межі провалу, король вкотре допоміг Вагнеру. У тому ж році Вагнер завершив останню оперу циклу «Захід богів».

Загибель богів

Відкриття байрейтського фестивального театру відбулося влітку 1876 року постановкою всього «Кільця нібелунга» під керуванням Ганса Ріхтера. Вся тетралогія триває близько 18 години (найдовший музичний твір в історії). «Золото Рейну» не ділиться на акти тавиконує функцію «вступного вечора», тоді як інші три опери - «Валькірія», «Зігфрід» і «Загибель богів» - містять по три акти кожна (у «Загибелі богів» є ще й пролог, що уподібнює структуру цієї опери до структури тетралогії в загалом). Величезна конструкція підтримується деталізованою системою коротких музичних тем — так званих лейтмотивів — кожна з яких несе символічний зміст, вказуючи на певного персонажа, позначаючи те чи інше поняття, предмет і т. п. При цьому лейтмотиви — не просто умовні знаки, але та об'єкти активного симфонічного розвитку; їх поєднання служать проясненню підтекстів, не виражених у лібретто (аналогічна система прийомів діє у «Тристані» і «Майстерзингерах»).

Останні роки життя Ріхарда Вагнера

Художній тріумф Вагнера на першому байрейтському фестивалі обернувся фінансовою катастрофою. 1877 року, сподіваючись відшкодувати завдані втрати, Вагнер диригував концертами в Лондоні. Пізніше того ж року він приступив до твору опери («урочистої сценічної містерії») «Парсифаль» за мотивами епічного роману німецького середньовічного поета-лицаря Ст фон Ешенбаха.

Більшу частину 1880 Вагнер провів в Італії. Незабаром «Парсифаль» було завершено, і на останніх у житті Вагнера байрейтських урочистостях 1882 р. відбулася його прем'єра під керуванням Германа Леві. У «Парсифалі» Ріхард Вагнер знову розробляв тему спокути, висуваючи першому плані християнські мотиви причастя і самозречення.

Неперехідне значення Вагнера

Ступінь впливу Вагнера на сучасників та нащадків неможливо переоцінити. Він збагатив гармонійну та мелодійну мову музики, відкрив нові сфери музичної виразності та нечувані оркестрові тавокальні фарби, узвичаїв нові методи розвитку музичних ідей.

Особистість і творчість Вагнера викликали обожнення або ненависть (або обидва ці почуття разом — як у випадку Фрідріха Ніцше); але навіть найвпевненіші противники Вагнера не заперечували його величі.

Сини Зігфріда, онуки Вагнера, Віланд (1917-1966) та Вольфганг (р. 1919), були видними оперними режисерами.(Л. О. Акопян)

Астрологія виникла у давнину (вавилонська храмова астрологія та інші), була тісно пов'язана з астральними культами та астральною міфологією. Набула широкого поширення в Римській імперії (перші гороскопи - на рубежі 2-1 століть до нашої ери). З критикою астрології як різновиду язичницького фаталізму виступило християнство. Арабська астрологія, що досягла значного розвитку в 9-10 століть, з 12 століття проникла до Європи, де астрологія має вплив до середини 17 століття і потім витісняється з поширенням природничо картини світу.