Вимоги до підбору паперу для малювання
Для малювання, зазвичай, не потрібно складних пристосувань.
Бумагу в основному роблять з маси спеціальним чином оброблених деревних волокон з додаванням мінеральних (каоліну, крейди) та проклеювальних речовин, барвників та ін. Згідно з легендою, папір був винайдений у Китаї в I ст. до зв. е. Її робили з деревного лубу, а в ІІ ст. н.е. — із шовкових волокон, із цим пов'язана її латинська назва. Секрети виробництва паперу стали відомі в Європі лише за кілька століть. Її виготовляли головним чином із лляних ганчірок, для малювання почали застосовувати з XIV ст.
Існують різні сорти паперу. Дляроботи олівцем або фарбами потрібнийщільний білий папір — ватман або напівватман — вищий сорт паперу з шорсткою поверхнею, він міцний і добре проклеєний. Названо так на ім'я власника англійської паперової фабрики Дж. Ватмана.
Папір, покритий рівним шаром крейди з невеликою кількістю сполучних речовин, — крейдований, або крейдяний, папір. Він добре сприймає фарбу, штрих і лінія набувають чіткості, 4>тушлягає дуже рівно і щільно. Але найголовніше полягає в тому, що за готовим малюнком можлива ретуш, тобто внесення змін та виправлень за допомогою голки, скальпеля, ножа тощо. Тут виникає навіть такий новий технічний прийом, як біла лінія та штрих по чорному фону, що нагадує гравірування (принцип ліногравюри). Однак не слід їм зловживати.
Малювати добре і на кольоровому папері. Ця традиція старих майстрів має великий сенс і багаті технічні можливості. Кольоровий папір дає малюнку тонове середовище, по ньому можна працювати одночасно і темним, і світлим. Такий папір можнаприготувати так:дрібно товчену пастель або ще який-небудь порошок, що фарбує, рівномірно розтерти по всьому листу тампоном з вати.
Кольоровий або тонований папір робиться також заливкою слабким розчином чаю або кави, однотонною аквареллю або гуашшю. Колір і тон фарбування паперу можуть бути нескінченно різноманітними. Художні можливості паперу дуже широкі.
Виборчо слід віднести і до підбору паперу. Для тривалих навчальних малюнків краще підходить щільний білий папір із трохи шорсткою поверхнею. Для короткострокових малюнків і начерків, що виконуються м'якими матеріалами (дуже м'якими олівцями, вугіллям, соусом, сангіною), застосовують найрізноманітніший за якостями папір: газетний, обгортковий, шпалерний або сірий, на якому можна використовувати крейду. Для малюнків пензлем буде потрібний щільний папір (ватман), а для роботи пером — гладкий, без шорсткості, щільний білий папір.
Малюнок виконується лише з одного боку листа.
Для малюнків пензлем або пером рекомендується натягнути аркуш паперу на планшет, що потребує певного досвіду. Попередньо змочивши папір зі зворотного боку, його кладуть на планшет, розправляючи від центру, а краї приклеюють до торців планшета. При висиханні папір рівно і туго натягується на планшет. На такій глянсовій поверхні можна малювати, не турбуючись, що на ній з'являться складки хвилеподібні, які бувають при роботі рідкими барвниками.
Зазвичай для навчальних малюнків використовується папір форматом 40x60 см (72 стандартні аркуші креслярського паперу). Крейдований папір для цієї мети непридатний, оскільки олівець ковзає по її блискучій глянсовій поверхні, а спроба стерти лінії гумкою призводить до того, що графіт розмазується, залишаючи брудні плями.
Креслювальнуабо малювальний папір краще зберігати у спеціальній папці, а не в рулонах. Листи, закручені в рулон, погано прикріплюються до мольберта.
Приступаючи до роботи, прямокутний аркуш паперу прикріплюють кнопками до мольберту (малювальній дошці або планшету). Треба подбати також про складний нож або скальпель і м'яку гумку, розрізану по діагоналі. Гострим кутом гумки зручно усувати на малюнку непотрібні лінії та невеликі плями.
Техніка роботи графітним олівцем, кольоровими олівцями.
Система засобів та прийомів, за допомогою якої реалізується зоровий образ на плоскому аркуші паперу, називається технікою малюнка. Її основними сторонами є організація робочого місця, самоорганізація, вибір потрібних прийомів роботи простим або кольоровими олівцями, фарбою, пензлем та гумкою, прийомів малювання різних ліній, розподілу їх на рівні частини, штрихування, тушовки, фарбування тощо
Графітний олівець однаково зручний як у навчальних, так і творчих роботах. Він має приємний сірий тон і деякий блиск, що легко стирається гумкою, можна вносити виправлення. Цим олівцем створюють малюнкилінійного, лінійно-штрихового та тонально-мальовничого плану.Для малювання графітний олівець з усіх матеріалів найпростіший і найдоступніший засіб. Графіт у поєднанні з іншими мистецькими матеріалами таїть величезні можливості для кожного художника.
Графіт добре лягає на будь-який папір і не обсипається.Підбирати олівець і папір слід відповідно до поставлених завдань.Спершутребанавчитися працювати одним олівцем і постаратися використати всі його виразні можливості.Лінією таштрихом добре працюватина щільному, гладкому папері,азернистий папірпідійде для роботитоном.Добре виглядають малюнки олівцем на пожовклій від часу папері.
Під час роботи графітним олівцем не слідособливозахоплюватися розтушовкою,так як може скластися враження затертості і засоленості малюнка.Графітний олівець хороший для малюнків уальбомі, на ватманському листі,але якщо треба закрити великі площини, то зазвичай застосовують вугілля.
Гострим кінцем графіту можна провести найтоншу лінію, а бічною поверхнею – широкі штрихи та плями.
Приступаючи до навчального малюнка, слід заздалегідь підготувати кілька олівців різної твердості або м'якості, наприклад, «Конструктор» Т, ТМ, М, 2М (Т - твердий. ТМ - твердо-м'який, М - м'який, 2М - м'якший). На олівцях фірми "Кохінор" аналогічним позначенням відповідають Н, НВ, В, 2В і т.д. Дуже м'якими олівцями типу 5М користуються в основному для начерків.
Починати роботу незалежно від якості олівця треба легко, без сильного натиску, інакше це призведе до порушення поверхні та фактури паперу, малюнок виглядатиме неохайним. Не слід зловживати резинкою, втираючи олівець у папір. Помилкові лінії та плями прибирають гумкою тільки після того, як знайдено більш правильне рішення. Лінії та штрихи олівця, виконані легким дотиком, позбавляють малюнок від зайвої чорноти, надають йому свіжості та прозорості.
Заточують олівець конусоподібно з одного кінця, зберігаючи вказівки, що позначають ступінь твердості або м'якості графіту. Щоб правильно заточити олівець, потрібно на 25-30 мм виточити дерев'яну оправу і оголити графіт на 8-10 мм. Тонкий гострий кінець графіту можна отримати, акуратно обробляючи його ножем або використовуючи наждачний папір, наклеєний на дерев'яну (фанерну) дощечку. Олівці вимагають дбайливогозвернення.
Опанування технікою малюнка будується переважно використання графітного олівця. Лише освоївши правила та прийоми малювання олівцем, можна познайомитися з іншими малювальними матеріалами та приладдям.
Кольоровими олівцями також можна досягти різноманітних графічних або мальовничих ефектів, особливо це стосується акварельних олівців, які можна розмивати водою.
Колірні можливості олівця набагато ширші та глибші при передачі настрою та стану пейзажу, розкритті смислового та духовного задуму композиції. При цьому успішно використовуються чисто мальовничі прийоми, наприклад проскоблювання.
Кольорові олівці дозволяють повністю відмовитися від малювання штрихомі лінією, а використовувати плями для розтушування. Правда, лист при цьому може стати схожим на так звану митцями клейонку через глянсовість поверхні. Кольорові олівці можна працювати багатосеансно. Це, безсумнівно, художній матеріал, який відкриває нові технічні можливості реалізації творчих завдань.