Вірш у прозі проблема жанрової ідентичності - Статті про літературу - Психологія людини
Вірш у прозі:
ПРОБЛЕМА ЖАНРОВОЇ ІДЕНТИЧНОСТІ
Вірш у прозі - одне із найменш вивчених літературних жанрів. Спільним місцем у сенсі цього жанрового освіти є визначення М.Л. Гаспарова, перенесене без змін з «Літературного енциклопедичного словника» (1987) до «Літературної енциклопедії термінів та понять» (2001): «ліричний твір у прозовій формі; має такі ознаки ліричного вірша, як невеликий обсяг, підвищена емоційність, зазвичай безсюжетна композиція, загальна установка на вираження суб'єктивного враження чи переживання, але з такими, як метр, ритм, рима»1.
Узагальнюючу частину цього визначення - ліричний твір у прозовій формі - можна визнати безперечною. Прозаїзація лірики - один із суттєвих проявів «романізації» літературної творчості як загальної тенденції літературного процесу у XIX столітті. Зачинатель цього щодо молодого жанру Шарль Бодлер у «Квітах зла» (1857) спирався ще й французьку традицію передачі іншомовних поетичних текстів - прозою.
Однак наступні компоненти гаспарівського визначення викликають сумніви та заперечення. «Підвищена емоційність» - характеристика розпливчаста та непереконлива. За своєю емоційністю деякі епічні тексти (наприклад, оповідні) можуть не поступатися віршам у прозі, а серед ліричних віршів зустрічаються часом витримані у безтурботній чи підкреслено стриманій тональності. Те саме можна сказати і з приводу «загальної установки на вираження суб'єктивного враження».
При безперечності таких характеристик, як «невеликий обсяг» та відмова прозової лірики від метра та рими, ритм увіршах в прозі (як і в прозі епічної) все ж таки, безсумнівно, є і, більше того, набуває тут, як здається, підвищену семантичну навантаження.
Найменш успішним є теза про «безсюжетної композиції». По-перше, тому що сюжетність характеризує об'єктну організацію тексту, а композиція – суб'єктну. По-друге, уявлення про безсюжетність лірики є вкрай спірним, особливо стосовно віршів у прозі, де нерідко може бути виявлено невеликий епічний сюжет у рудиментарній формі. Наведу своєрідний класичний зразок жанру, яким вірш у прозі утвердився в українській літературі творчими зусиллями І.С. Тургенєва, - «Горобець» з циклу оскільки виконання норми «подією» не є». У мініатюрі М.М. Пришвіна представлена саме норма життя в одному з її незліченних проявів. Навіть думка про те, що «так не буває» (подійний казус), виявляється спростованою видовищем рідкісним для міської людини, але цілком природним для природи. Однак наведений текст далеко не зводиться ні до нарисової записки натураліста, ні до анекдоту про ненаглядових дачників. І для того, і для іншого він явно надмірний. Узагальнююча кінцівка дозволяє згадати притчу, але моральна імперативність цієї мініатюрі чужа.
ним «пуантом». Спробуємо прояснити механізм такої події ще одним твором Пришвіна («Захоплена людина») з тієї ж книги:
«Зірка ніжніша за щічку немовляти, і в тиші нечутно падає і стукає рідко і мірно крапля на балконі. З глибини душі встає і виходить захоплена людина з вітанням пташці, що пролітає: "Здрастуй, дорога!" І вона йому відповідає.
Вона всіх вітає, але розуміє вітання пташки лише людина захоплена».
В даному випадку, які в попередньому (де це було менш очевидно), читач стає причетним до події не зовнішньої, а внутрішньої: у повсякденній ситуації з повсякденної людини, як метелик з кокона, виходить людина з незвичайним баченням світу, яке саме по собі і виявляється «значним ухиленням від норми».
Як видно з цих прикладів, для прояснення жанрової природи віршів у прозі необхідно уточнити різницю між епічним (нарративним) та ліричним (ментативним4) подіями.
Завдяки дослідницьким зусиллям нарратології5 подійність постала в наш час однією з фундаментальних – взаємододаткових до процесуальності – онтологічних характеристик буття. Поль Рі-кер у своєму нарратологічному трактаті справедливо говорить про три «родові феномени» подій, процесів та станів6. Як процес, і подія є переходами від одного стану до іншого, але природа цих переходів різна.
Теоретична модель події включає трьох учасників: актанта, пасієнта і актуалізатора. Інакше кажучи, принципова картина будь-якої події може бути зведена до події трьох факторів, кожен
з яких може виявлятися як простим (односоставним), так і дуже складним (багатоскладовим):
актантний фактор вторгнення як відхилення від норми, переривання процесу чи порушення ритуалу;
ітеративний фактор повторюваності, інерційності, пасивного протистояння актантові, нормалізованого фону подійності;
актуалізуючий фактор точки зору, з якою те, що відбувається, може бути наділене статусом події.
Статус подійності визначається набором ознак, що у викладі різних нарратологів варіюється навколо деякого загального ядра. На мій погляд, характеристиками, що не елімінуються, актантної (епічної) подіїу його протиставленості природному чи історичному процесу є нижченаведені.
2. Імовірність, неоднозначність, невизначеність переходу від попереднього стану до наступного, що створює «інтригу» події. За визначенням Рікера, «подія – це те, що могло статися
На противагу сказаному процес характеризується стадіальністю. Тут переходи стану до стану зумовлені деякою парадигмою стадій даного процесу.
3. Фрактальність, що становить найважливішу конструктивну особливість наративного тексту - відзначається Рікером непереборність «епізодичного аспекту побудови інтриги»8. Будь-який викладає деякий-
торую історію (фабулу) дискурс - це зміна епізодів (ділянок тексту, що характеризуються єдністю місця, часу і складу дійових осіб), між якими виявляються розломи. Бо для ідентифікації події має бути виявлений «розрив одного або кількох зв'язків» (Лев Гумільов) із просторових, тимчасових та/або актантних. При максимальному стисканні нарації подія редукується до одного епізоду, але в міру наростання його деталізації вона завжди може бути розгорнута в деякий ланцюг епізодів.
Фрактальною переривчастістю зміни ситуацій подієва ланцюг відрізняється від процесу, що характеризується наступністю своїх станів.
4. Інтенційність, невіддільність події від відповідної точки зору на нього, оскільки, як каже Бахтін, «головна дійова особа події - свідок і суддя»9, у свідомості якої актуалізується сенсовідповідність того, що відбувається.
Процес, навпаки, позаінтенціональний, має власну потенційність, яка може бути реалізована і без участі спостерігача.
«Сонячно-росисте це ранок, як невідкрита земля,незвіданий прошарок небес, ранок такий єдиний, ніхто ще не вставав, нічого ніхто не бачив, і ти сам бачиш вперше.
Доспівують свої весняні пісні солов'ї, ще збереглися в затишних місцях кульбаби, і, можливо, десь у вогкості чорної тіні біліє конвалія. Солов'ям допомагати взялися жваві літні пташки - підкрапивники, і особливо гарна флейта іволги. Усюди неспокійна тріскотня дроздів, і дятел дуже втомився шукати живий корм для своїх маленьких, присів далеко від них на суку просто відпочити.
Вставай же, друже мій! Збери в пучок промені свого щастя, будь сміливішим, починай боротьбу, допомагай сонцю! Ось слухай, і зозуля взялася тобі допомагати. Дивися, лунь пливе над водою: це ж не простий лунь, цього ранку він перший і єдиний, і ось сороки, сяючи росою, вийшли на доріжку, - завтра так точно сяяти вони вже не будуть, і день буде не той - і ці сороки вийдуть десь у іншому місці. Цей ранок єдиний, жодна людина його ще не бачила на всій земній кулі: тільки бачиш ти і твій невідомий друг».
Комунікативна стратегія наративного висловлювання може бути коротко охарактеризована словами О.С. Данто: «Кожна розповідь - це структура, нав'язана подіям, що групує їх один з одним і виключає деякі з них як недостатньо суттєві»10. Вірш у прозі організований інакше: картині ранку нічого не «нав'язується»; тут «структурується» саме можливе бачення цього (чи іншого) ранку.
Референтну спрямованість даного жанру становить, мабуть, не подія (ланцюг подій), як і епосі чи драмі, і стан (ситуація), як і «чистої» ліриці, а - процесуальна сторона життя. Що й наводить, користуючись характеристикою Н.Д. Тамарченко, до «відсутності фігури посередника, що здійснює наррацію» (на місціякого виявляється рефлектуючий ліричний суб'єкт) і перетворення сюжету з ланцюга подій в «процес виникнення єдиного події»11. Цими єдиними подіями, що при всій своїй скромності нагадують фаустівську «зупинену мить», і вінчаються «Горобець» або «Мертвий метелик».
є одноразовим та імовірнісним. Але на відміну від актантних подій воно (через свою ментальну, не хронотопічну природу) позбавлене фрактальності, чому і «не піддається переказу»12.
видуального "я", ніж якби я сказав "ми"».
Цей «пуант» ліричної рефлексії спрямовано ефект «зупиненої миті», значно, здається, визначальний тематику, параметри епізоду, деталізацію, композицію, стилістику, ритміко-інтонаційний лад твори. Для вірша у прозі поетика «зупиненої миті» є, мабуть, необхідним конструктивним моментом, що компенсує відсутність віршової впорядкованості тексту. Зокрема, «стансова структура» (термін В.А. Сапогова), властива багатьом ліричним творам14, вірші у прозі явно протипоказана. Йому радше органічна «сонетна» архітектоніка – всупереч неприйнятності жорсткої композиційної форми сонета.
Квазиновелістична структура ліричного події у вірші у прозі створює лише зовнішню подобу епічності. Тут має місце інша модальність художнього листа. Якщо наратор виступає «свідком і суддею», що відбуваються крім нього або за його участі і подій, що викладаються ним, то суб'єкт ліричного квазіоповідання виявляється «вісником» деяких одкровень. Виступати ліричним суб'єктом справжнього вірша у прозі, а чи не оприлюдненого щоденникового фрагмента, наприклад, означає надавати собі статус «аггела» (від грец. aggelos -вісник). За аналогією з терміном «наррація», що утвердився в науці, принципово іншу модальність художнього висловлювання, властиву зокрема віршам у прозі, можна запропонувати називати «аггелацією».
Ще одну важливу особливість літературного жанру, що обговорюється, становить його, так би мовити, принципова циклічність. Ліричного роду літератури взагалі властива тенденція до циклізації. За словами М.Н. Дарвіна, «художня циклізація виявляється хіба що вбудованої лірику»15. Але вірші у прозі з'явилися торік у літературі і продовжують з'являтися майже завжди згрупованими у цикли. Схоже, що на відміну від звичайних віршових ліричних текстів вони створюються з початковою установкою на сусідство в рамках циклу. Втім, ці сусідства, зазвичай, великі і не відрізняються жорсткої композиційної структурою, часто властивої малоскладним ліричним циклам.
Намічені параметри літературного феномена, що цікавить нас, покликані привернути до нього додаткову увагу фахівців і активізувати вивчення цілком самостійного і, як видається, історично перспективного жанру літератури новітнього часу.
I Літературна енциклопедія термінів та понять. М., 2001. С. 1039.
БахтінМ.М. Питання літератури та естетики. М., 1975. З. 403.
3 Лотман Ю.М. Структура художнього тексту. М., 1970. З. 283.
4 Н.Д. Тамарченко визначає ліричну подію як «здійснюється у свідомості того, хто говорить» (Теорія літератури: У 2 т. Т. 1 / Н.Д. Тамарченко, В.І. Тюпа, С.М. Бройт-ман. М., 2004. С. 1999). 353).
5 Див: Шмід В. Нарратологія. М., 2003.
6 Рікер П. Час та розповідь. Т. 1. М.; СПб., 2000. С. 212.
9 БахтінМ.М. Естетика словесної творчості. М., 1979. З. 341.
10 Danto A.C.Analytical Philosophy of History. Cambridge, 1965. P. 132.
ІІ Теорія літератури. З. 349, 353.
12 Там же. С. 352.
13 ПришвінМ.М. Зібр. тв.: У 8 т. Т. 7. С. 84.
14 Гегель, наприклад, у ліриці, яка «бере свій початок в особливому настрої та ситуації», бачив «єдність, зовсім відмінну від епосу, - внутрішнє життя настрою або рефлексії, . набуває право починати і обривати майже скрізь, де завгодно »(Гегель Г.В.Ф. Естетика: У 4 т. Т. 3. М., 1971. С. 496).
15 Дарвін М.М. Художня циклізація лірики// Теорія літератури. Т. III: Пологи та жанри (основні проблеми в історичному висвітленні). М., 2003. С. 487.