Виставка «Інтер’єр
Фотографії зі зйомок фільму Андрія Звягінцева «Олена».
Робота на фільмах Андрія Звягінцева («Повернення», «Вигнання» та «Олена») – один із найуспішніших напрямків творчості Володимира Мішукова. Фотозйомка кінопроцесу – жанр спочатку документальний, і фотографу дуже складно вирішувати власні мистецькі завдання, перебуваючи у полі дії іншого художника, режисера. Ситуація задана спочатку, середовище створюється аж до найдрібніших деталей і фотографу або залишається вести хроніку кінопроцесу (драматичні моменти спілкування режисера з акторами – улюблений сюжет), або робити статичні зображення того, що згодом глядач побачить на екрані. Але у випадку Володимира Мишукова ми маємо справу з рідкісним винятком, коли фотографії представляють продовження і, якщо завгодно, паралельний рух, у них розгортається інше життя, невраховане всевидячим режисерським оком.
Фільм Андрія Звягінцева «Олена» - історія камерна, з мінімумом персонажів та антуражів, а тому кожен із героїв стає тектонічним елементом, який тягне за собою потужний візуальний та емоційний потік. Фотографу Мішукову (актору за освітою) вдається вклинюватися в щільну структуру фільму, іноді важку, створену з «прицілом на вічність». Він не випускає з фокусу людини, людської в найширшому значенні слова; йому не цікавий «образ», суто акторське, на його фотографіях не деренчить зазор між «реальністю» фільму та знімального процесу. Для Мишукова ніби немає фікції, він впевнено ігнорує художню умовність, відчайдушно пробиваючись до теперішнього. Він фіксує складну емоцію, стан у «чистому вигляді»; він ловить акторів у перервах між дублями, тому що черезПід час зйомки не можна клацнути чутливість звукової кінотехніки. Мішуков гранично чутливий до прийнятого акторами образу, сприймає його як єдину реальність, занурюється в неї, залишаючись при цьому художником, вирішуючи суто візуальні завдання.
Зняте зверху обличчя актора Андрія Смирнова, поцяткованого зморшками, перетворюється на практично абстрактну фактуру, знімальна група в процесі підготовки дубля нагадує живопис за кольоровим та композиційним балансом, чергування щільності та майже прозорості фотокадрів повідомляє динаміку їхньої послідовності. Володимир Мишуков створює власне середовище, більш ненав'язливе, повітряне, де порожнеча така ж значуща, випадковість акцентується, і при цьому фотограф не боїться відверто «красивих кадрів», він її розчиняє, іронізує і над самим собою, створюючи повноцінну художню серію «Інтер'єр. Натура. Павільйон».