Вона сама може вибирати, кому їй подобатися, а кому ні».
Дуже зухвале дівчисько, представниця малошановної професії, розкинувшись у відверто-венерній позі, з викликом дивиться у вічі глядачеві. Тепер московському. На три місяці Франція втратила один із головних своїх шедеврів і водночас — головний скандал. Найвідоміша куртизанка, «Олімпія» Едуарда Мане, привезена до ДМІІ імені Пушкіна.
Загалом «Олімпія» — невиїзна. Національному надбанню Франції подорожі протипоказані. Але за традицією, що склалася, ДМІІ знову пощастило. Колись вдалося отримати і портрет Рімінальді Тіціана, і "Мону Лізу" Леонардо да Вінчі, і "Сікстинську Мадонну" Рафаеля. "Олімпія" - сенсація того ж ряду.
У цій картині кожен квадратний міліметр процитовано незліченну кількість разів. І наїжачився кіт, і знамените похитування ніжкою і ще більш знаменитий жест правої руки.
Президент ДМІІ імені Пушкіна Ірина Антонова та президент Музею д'Орсе Гі Кожеваль розповіли «Известиям», чого їм варто було здійснити диво.
— Цікаво, що відчуває власник шедевра, коли з ним розлучається?
Гі Кожеваль:
- Ох, ну який я власник шедевра. Я лише його охоронець. Власник "Олімпії" - держава. Але все одно, щоночі засинаю з думами про «Олімпію». Думаю про те, що буде, якщо нашій чорній кішці дуже сподобається Москва. Розумом начебто розумію, що ризик — мінімальний, а серцю все одно тривожно. Намагаюся заспокоїти себе, що картина все-таки знаходиться на другому поверсі, важить вона чимало, тому вкрасти її — завдання не з легких і в прямому, і в переносному сенсі.
Ірина Антонова:
— Пан Кожеваль зараз жартує, але я добре розумію, що діється у нього надуші. Дуже погано почуваєшся, коли розлучаєшся з шедевром. Адже все буває: і дороги погані, і літак може сісти занадто різко. Я сама зазнала стресу, коли віддавала «Дівчинку на кулі» Пікассо. Картина ця дуже тендітна, адже коли Пікассо писав роботу, він був бідний. Звідси погане полотно, погані фарби, зв'язок барвистого шару з основою теж дуже поганий. Тож мені переживання пана Кожеваля зрозумілі.
— А що зараз замість «Олімпії» у Музеї д 'Орсе?
Ірина Антонова:
— Ви питаєте, що запропонував Пушкінський музей Парижу? Ми відправили цілу низку картин. Зараз у д'Орсе відбувається виставка Анрі українсо, на яку ми надали дві картини з наших зборів. Через рік робитимуть Гогена — і теж у нас попросять.
Гі Кожеваль:
— А якщо вам цікаво, що висить на місці Олімпії, то нічого там не висить. На стіні зараз порожнє місце, а поруч - табличка з маленькою фотографією та підписом "Я в Москві".
— Чи далася взнаки непроста політична обстановка на міжмузейних зв'язках? Чи довелося вдаватися до допомоги політиків, щоб домовитися про виставку в Москві?
Гі Кожеваль:
— Ні, втручання політиків не знадобилося. Я запитав президента Франції, чи можна вивезти «Олімпію» в Україну. Він сказав, що не має права давати дозвіл, але не проти, щоб ця картина була представлена у Москві та Петербурзі. Нещодавно у нас з величезним успіхом пройшла виставка в Італії. Саме тоді "Олімпія" вперше покинула Париж. Ось для цієї виставки довелося вести взаємні переговори глав Франції та Італії. На цей раз все пройшло простіше.
Ірина Антонова:
— Ви неправильно вважаєте, ніби музеї зв'язку перервалися. УНас європейські музеї часто щось просять, відбувається постійний обмін. Поки що у нас немає стосунків лише з Америкою через скандал зі знаменитою бібліотекою Шнеєрсона. Але для них це стало трагедією. Коли вони робили виставку Гогена, ми змогли направити свої роботи. В американських музеях плакали, оскільки найкращий Гоген зберігається в Україні.
— Завдяки чому чи кому «Олімпія» Мані, яка вкрай рідко залишала Музей д 'Орсі, приїхала в Україну?
Ірина Антонова:
— Завдяки пану Кожевалю. Справа в тому, що восени ми готуємо виставку, присвячену французькому письменнику, міністру культури в уряді де Голля Андре Мальро. Із цього приводу я вела переговори з паном Кожевалем. Він обіцяв нам дати роботи із музею. Я подумала про "Олімпію" і сказала: "Знаю, що просити її неможливо". І раптом пан Кожеваль відповів: «Чому ж неможливо?»
Гі Кожеваль:
— Я хотів би уточнити, що це стало можливим завдяки пані Антоновій, до якої я ставлюся з найбільшим захопленням. Це унікальна людина. Ми знайомі з нею 15 років, але так вийшло, що ми не мали спільних проектів. Час уже було з чогось почати.
Ви запитали, чи мені не страшно за «Олімпію». Звичайно, страшно, але ще й радісно. Я вам маленький секрет скажу. Директор великого музею має особливе джерело радості — від того, що вперше відкриваєш жителям іншої країни новий вимір.
Ця виставка могла не відбутися. Ще два роки тому я тяжко хворів. Мені довелося заново вчитися говорити, досі я погано ходжу… Але саме усвідомлення того, що «Олімпія» ніколи не була в Україні, але це сталося, надає мені величезної енергії. Я живий, я тут, щасливий.
«Довідка »Известий»
«Олімпія»— найзнаменитіший шедевр одного із засновників імпресіонізму Едуарда Мане, написаний у 1863 році і що викликав через два роки неймовірний скандал на Паризькому салоні. Обурена публіка так бешкетувала, що організатори салону приставили до «Олімпії» охорону, а саме полотно помістили на вершині ескпозиції.
І тим більше не випадково під час прес-показу президент ДМІІ дозволила собі процитувати Фаїну Раневську: «Любко, їй стільки років, що вона сама може вибирати, кому їй подобатися, а кому ні».