W ручної роботи
Bow Technologies була заснована кілька років тому відомим конструктором та дизайнером Бо Крістенсеном. У штаті фірми всього п'ять осіб, серед яких, крім самого батька-засновника, спеціаліст з лампової схемотехніки, експерти з цифрових та аналогових пристроїв, а також технолог-виробник. І цей квінтет вже встиг створити кілька лінійок дуже оригінальних компонентів, які добре відомі у всьому світі і отримали рекомендації аудіопреси. Основою концепції датчан є використання схемних рішень, які добре зарекомендували себе в ламповій техніці, - відсутність зворотного зв'язку, мінімальна довжина аудіотракту, простота підсилювальних каскадів, пильну увагу до музичних якостей компонентів, а також ретельне ручне складання кожного виробу. При цьому компанія випускає виключно транзисторну апаратуру, надаючи великого значення її дизайну, конструкції та резонансним характеристикам.
Фірма "Алеф", московський дистриб'ютор і, надав для випробувань систему, що складається з CD-програвача, підсилювача, акустичних систем З'єднання вироблялися акустичними кабелями та балансними інтерконнектами
Лампа чи транзистор?
Програвач Wizard є бюджетною версією знаменитого ZZ-Eight, щоправда, у принципово іншому зовнішньому виконанні. Деталі корпусу відфрезеровані із масивної алюмінієвої заготовки, причому товщина передньої панелі більше 10 мм. У ній зроблено три прорізи - кругла для цифрового індикатора і два вузькі, в яких висвічуються основні стани механізму. Яскравість світіння можна регулювати або вимкнути індикацію. Як привод використовується Philips CDM12 Pro з верхньоюзавантаженням. Диск притискається магнітною фігурною шайбою з прорізами, яка, між іншим, обертається дуже швидко і може доставити недосвідченому власнику деякі неприємності - вдарити на пальці або затягнути волосся всередину. Отже, дітям і жінкам слід триматися від працюючого апарату подалі. Управління "Чарівником" здійснюється або кнопками, розташованими в поглибленні верхньої панелі, або за допомогою вже згаданого пульта Wand, що викликає асоціацію з "Чарівною Флейтою" Моцарта. У тих випадках, коли апарат розташований поза зоною досягнення інфрачервоних променів (у закритій шафі або глибокій ніші), може стати в нагоді виносний ІЧ-приймач з довгим сполучним шнуром. Щоб лінзи зчитувального пристрою не припадали пилом, після вимкнення програвача на вісь надягається спеціальний диск-заглушка.
Механізм приводу закріплений на масивному плаваючому субшасі і, у свою чергу, розв'язаний від нього поліуретановими шайбами, що центрують. Як показали численні дослідження, хороше демпфування здатне забезпечити не тільки більш точне зчитування інформації, а й покращити відтворення низьких частот, зробити бас щільнішим та зібраним.
У Wizard використовується схемотехніка, що вже стала класичною. В її основі - однобітовий ЦАП Beat Stream з постійним калібруванням, що гарантує високу лінійність перетворення, малий рівень шумів та великий динамічний діапазон. Для реалізації його параметрів забезпечується повністю роздільне живлення аналогових та цифрових ланцюгів, для чого в джерелі живлення довелося встановити 7 незалежних стабілізаторів. Вихідний буфер - балансний, але передбачені також однотактні аналогові виходи та кілька цифрових: XLR, BNC та RCA. Передбачається можливість штатного апгрейду до 24 біта/96 кГц.
Підсилювач Wazooтакож має центрально-осьову симетрію: величезний силовий трансформатор знаходиться в центрі шасі, а з боків від нього – друковані плати правого та лівого каналів. Залишки закріплені вертикально на бічних стінках, що є одночасно масивними тепловідведеннями. Їх призначення і залишилося загадкою, т.к. після двох годин прослуховування на граничній потужності апарат навіть не потеплішав. Селектор входів та регулятор гучності ALPS з моторчиком встановлені ззаду, в безпосередній близькості від вхідних та вихідних роз'ємів. Осі перемикача та потенціометра подовжені та виведені на лицьову панель. Остання неймовірної товщини, причому має ще декоративну накладку, на якій розташовані органи управління і нанесені всі написи. На круглих рукоятках закріплені поліровані латунні трикутнички, які сам дизайнер називає "акулячі плавці". Справді, схоже.
Відповідно до згадуваної вище концепції в аудіотракті використовуються лише 7 активних елементів (тобто транзисторів) найвищої якості. Загальний зворотний зв'язок відсутній. Цікаво, що при цьому на виході кожного каналу працює лише одна пара потужних MOSFET'OB – щоб не було неузгодженості параметрів паралельно включених структур. Говорячи відверто, таке рішення є беззаперечним - запаралелені транзистори можуть віддати в навантаження значно більший струм і дозволяють знизити вихідний опір підсилювача. Домогтися ж гарного узгодження з навантаженням у таких умовах, та ще й без ООС, може виявитися важким завданням.
Dynaudio Contour 3.0 - витончені трисмугові АС підлоги з високим і вузьким корпусом ретельної обробки. Восьмидюймовий (200 мм) дифузор басовика виготовлений з полімеру MSP, основними складовими якого є магній та кремній. Такий матеріал має дужемалою питомою вагою та високою жорсткістю та, в числі інших переваг, перешкоджає виникненню поверхневих паразитних вібрацій. Кошик відлитий під тиском з високою точністю, а звукова котушка діаметром 7,5 см виготовлена за запатентованою Dynaudio технологією Hexacoil. Це означає, що вона намотана надлегким алюмінієвим дротом на каптоновому каркасі (каптон - міцний термостійкий полімер), просочена спеціальним складом і спечена в моноліт за високої температури. Магнітна система складається із двох потужних кільцевих магнітів, що забезпечують рівномірне поле по всій довжині ходу котушки. Усе сказане вище відноситься і до середньочастотника, але його діаметр 15 см.
Твітер має м'який матер'яний купол діаметром 28 мм та систему охолодження магнітною рідиною. Оптимальні механічні характеристики головок, прораховані за сучасними методиками і досягнуті під час виробництва, дозволили обійтися найпростішими кросоверами першого порядку. Вони містять мінімум деталей та вносять найменші фазові спотворення. Акустичне НЧ-оформлення – фазоінвертор, налаштований на частоту 30 Гц.
Прослуховування проходило в одній із кімнат московського салону "Нота Плюс", трохи переглушеного, але без явних акустичних дефектів.
Як завжди, починаємо з " Tutti " [1], тобто. виконання творів усім складом оркестру. Максимальна потужність і майже граничний звуковий тиск, що чергується з ледь чутними партіями окремих інструментів. Тут є можливість оцінити як дозвіл тракту, а й почути, наскільки добре підсилювач контролює навантаження. Якщо не брати до уваги, що Wazoo дещо заслабкий для 200-ватної акустики з чутливістю 86 дБ, можна відзначити досить природне та динамічне відтворення на малих та середніх рівнях. "Каші" зінструментів немає, ширина і глибина сцени цілком адекватна. Звучання м'яко і ненав'язливо, хоча іноді з'являється деяка млявість, не характерна для виконання. Бас ґрунтовний, добре локалізований (якщо хтось буде говорити, що на НЧ локалізація відсутня, не вірте, а послухайте самі. Тільки не на дискотеці, а у Великій залі консерваторії). Однак, не заважало б йому бути трохи повніше, щільніше.
Тепер перевіримо тембральний баланс. На диску [2] записано електроскрипку, електрогітару та акустичний бас. При одночасному звучанні на незбалансованих системах їх тембри насилу, а іноді й плутаються. Слухаємо. Начебто все на місці, кожен інструмент легко ідентифікується, але скрипка якось потьмяніла, а соковиті плескання в долоні на "Chilean Pipe Song" стали раптом суші. Очевидно, десь губилися післязвучання та обертони, що надають картині яскравості та багатства відтінків. Можливо, варто було спонукати колонки щодо заглушених стін або поставити екрани, що відбивають.
Варто перевірити, чи не вплине ця обставина на розбірливість мови. Ставимо "Бориса Годунова" [3], прислухаємось. Легко зрозуміти, що саме співає хор і навіть окремі репліки звідкись позаду.
Ідемо далі – Брюс Катц [4], двомікрофонний запис, ручна робота, ідеальна якість фонограми. Абсолютно правильно передається розташування музикантів при записі, відмінно звучать щітки, без "піску" і шипіння, ось тільки бочка б'є звідкись зверху, немов ударна установка поставлена на подіум. Глибокий бас не пронизує організм, як при живому виконанні, а лише вгадується. Але фортепіано точно як живе, чути не лише коливання кожної струни, а й удари молоточків. Загалом непогано, якщо не брати до уваги деяких спотворень перспективи.
Тепервокал. Два голоси [5], альт і сопрано, немов змагаються, хто краще впорається зі своїм діапазоном. Що цінно – голоси живуть у просторі окремо, не заважаючи один одному і разом з цим складаючи одне ціле. У деяких місцях з'являються помітні артефакти, пов'язані з інтерференцією звукових хвиль у кімнаті прослуховування.
Тепер і зовсім нелюдський експеримент – White Zombie [6] на максимально можливій гучності. Гуркіт, скрегіт, рев - розібрати партії інструментів можна насилу, вокал звучить неприродно напружено, звукового тиску явно не вистачає. Цілком очевидно, що індастріал-рок не є улюбленим жанром пана Крістенсена. Особливо якщо врахувати, що Dinaudio Contour 3.0 таку музику відіграють просто на ура. Помірний у всьому Маккартні [7] більш адекватний, хоча на танцювальних речах драйву все ж таки не вистачає.
І насамкінець – джаз. Батько і син Марсаліс [8], фортепіано і труба. Ось де данці у своїй стихії! Чітка сцена, може, трохи ширша, ніж зазвичай, багате на тембри звучання. І дуже багато музики, якої, мабуть, не завжди вистачало раніше відслуханих фрагментах.
Спробуємо зробити висновки
Відразу повинен зауважити, що початкові припущення про те, що підсилювач буде дуже чутливий до характеру навантаження, виправдалися. Після чверті години душевного борошна ми змушені були замінити акустичні системи. І було нам на початку запропоновано не що попало, a ProAc Response 2.5 вартістю аж 4500 північноамериканських у.о. - Колонки, дивовижні у всіх відносинах. А от треба ж, не заграли. Поставили "важчі" Dynaudio, і все вийшло, як треба. Щоправда, є кілька "але", пов'язаних із "ламповою" схемотехнікою підсилювача. Насамперед, недостатня для великих приміщень тамалочутлива АС потужність. Відсутність зворотного зв'язку, і як один із наслідків невпевнене демпфування низькоомного навантаження, обмежує застосування Wazoo для сучасних музичних жанрів, особливо важкої та електронної музики. Швидке та динамічне на джазі чи струнних квартетах, звучання стає млявим при відтворенні великої кількості інструментів. Крім того, є деяке зміщення тонального балансу вгору, через що бас не настільки фундаментальний, як хотілося б.