Загальні композиційні функції
Кода, як і вступ, — особливий розділ, який впливає істота композиційної форми. Примикаючи до заключної побудови, вона є додатковим моментом, що продовжує дію функції завершення.
Основна функція коди в будь-якій композиційній формі - врівноважити баланс відцентрових і доцентрових сил, що діяли в музичному творі, створити рід синтетичного узагальнення. Але водночас код має широкий діапазон воз-
можних функцій, дія яких здатна суттєво змінити її початкові функції. Конкретні види здійснення цієї тези численні та виявляються у кожній композиційній формі по-різному. Переносячи конкретний розгляд функцій коди в наступний розділ, вкажемо лише деякі загальні моменти. Це принцип відображення у коді тематизму середнього розділу та типові прийоми завершення: з одного боку, гармонійного – затвердження тоніки; з іншого боку, ритмічного — гальмування, що відіграє роль ритмічного узагальнення, або, навпаки, прискорення, яке востаннє створює зміну.
М. Гнесин наголошує на одній з найважливіших функцій код — «прискорений переказ змісту п'єси» 12 .
У багатьох випадках виникає особлива виразна функція коди — втілення емоції прощання, що проявляється в тематичних ремінісценціях, «прощальних перекличках» (термін В. Цуккермана), «обході регістрів» (термін Л. Мазеля) і гамоподібних, висхідних або низхідних, що випливають звідси. .
Істотну роль у кодах відіграє принцип протидії - виникнення серединно-розробних побудов, що створюють моменти поєднання протилежних по корені функцій, боротьбу відцентрових і доцентрових сил. Кінцева перемога останніх як би «доказом від неприємного» з ще більшоюсилою затверджує основну ідею коду. Аналогічну роль часто відіграє поява контрасту в будь-якій його формі: від відтінку контрасту виразних засобів (перша частина «Крейцерової сонати», де серед бурхливої стихії на кілька тактів виникає момент тихого роздуму) до тематичного розмаїття (перша частина Дев'ятої симфонії Бетховена, соло валторни) .
Описуваний принцип — окремий випадок більш загального принципу «попереднього відведення розвитку у бік, протилежний до тієї, де лежить його справжня мета» 13 . В. Цуккерман в курсі аналізу музик-
12 Гнесин М. Початковий курс практичної композиції, с. 82.
13 Мазель Л. Естетика та аналіз. - «Радянська музика», 1966 № 12, с. 29.
них творів називає цю форму цього загального принципу «принципом діалектичного твердження через заперечення». Підсумок дії принципу, що розбирається, можна назвати «запереченням заперечення».
Код, як було зазначено, може виконувати функцію післядії. Композиційна форма відповідає на це появою коди в широкому (драматургічному) значенні слова, що збігається з репризою (або її частиною). У першій частині Восьмої симфонії Шостаковича реприза побічної партії, після соло, англійського ріжка (38), одночасно є саме такого роду «кодою в широкому значенні слова» («драматургічною»), після якої слідує «коду в тісному значенні слова» (41) .
У результаті всіх аналогічних ситуаціях створюється поєднання драматургічних і композиційних функций: