Життя та творчість Дієго Веласкеса - Культура та мистецтво

4 Життя та творчість Дієго Веласкеса

4.1 Визнання Веласкеса як великого художника

Дон-Дієго-Родрігес-Веласкес-де-Сільва (1599—1660) народився 1599 р. в Андалузії, у місті Севільї. Батько його, що походив з португальського сімейства, років за сто перед тим переселився в Андалузію, призначав майбутнього художника для судової чи літературної кар'єри, але, через пристрасть до малювання, що виявилася в ньому, не заважав йому стати живописцем. Живописи навчався спочатку у майстерні Франсіско де Херрери-старшого, потім у Франсіско Пачеко. У майстерні Пачеко майбутній великий художник займався найбільше зображенням голів з натури, поводження ж із фарбами він засвоїв собі етюдами плодів і живності, а також з натури. До першої пори його самостійної діяльності відносяться: "Продавець води" (перебуває у лорда Веллінгтона), "Поклоніння волхвів" (в лондонській Національній галереї) і "Поклоніння пастирів" (в Мадридському музеї) - картини, вже чудові за благородним натуралізмом, сильним ліпленням , але ще трохи сухі по кисті та різкі щодо контрастів освітлення.

Переважаючи сучасних йому іспанських художників як творчим діапазоном, а й сміливістю і новизною художніх рішень, Веласкес писав картини на жанрові, міфологічні, історичні, релігійні сюжети, портрети, пейзажі. Людина високої моральної шляхетності, вона була названа сучасниками «художником Істини».

У 1617 р. Веласкес отримує звання майстра та незабаром відкриває свою власну майстерню. У 1618 р. молодий художник одружився з дочкою свого вчителя - Хуане Міранде Пачеко. У наступні кілька років у них народилися дві дочки, одна з яких померла в дитинстві. У 1622 році Веласкеспереселився до Мадриду, де копіював зразкові твори живопису у королівських зборах та написав портрет поета Гонгори (у Мадридському музеї). Наступного року, Веласкес був удостоєний замовленням, зобразити короля Філіпа IV верхи на коні і настільки вдало виконав цю роботу, що здивував нею весь двір і придбав собі титул королівського живописця.

До 1623 р. Веласкес працював у Севільї, писав так звані «бодегонес» (від ісп. «харчевня») — сцени з народного життя, героями яких були жебраки та служниці, бідні торговці та вуличні музиканти («Сніданок», «Водонос») . У цей час Веласкес створює низку картин на біблійні теми («Христос в Еммаусі», «Христос у домі Марфи і Марії»). У цих творах з різкими світлотіньовими контрастами, важким і щільним живописом, відзначених впливом школи Караваджо, панують повні природної гідності, народні типи, що запам'ятовуються.

У 1643 році - отримує звання камердинера і в 1642 - 44 р.р. супроводжував короля в його поході для упокорення Аррагонії. Наприкінці 1648 р. він вирушив вдруге до Італії, з дорученням закупити картин і різноманітних художніх предметів палацу, відвідав головні італійські міста. У Римі він написав майстерний портрет папи Інокентія Х (у палаццо Доріа, у Римі), надзвичайно сміливий за відвертістю образ (приймаючи його, Інокентій Х вигукнув: «Занадто правдиво!»). Завдяки цій роботі Веласкеса у 1650 р. приймають до Академії Св. Луки. А в Італії (або невдовзі після повернення до Мадриду) художник виконує композицію «Венера перед дзеркалом» 11 .

З повернення Веласкеса з цієї поїздки до Мадриду (1651) починається третій період його творчості, до якого належать, між іншим: "Св. Сімейство", відоме під назвою Los Meninas, "Килимова фабрика", "Св. Антоній іПавло" (всі три в Мадридському музеї) і багато портретів. Будучи зроблений в 1652 королівським обер-гофмаршалом, Веласкес виконував цю клопітку посаду з рідкісною сумлінністю, хоча вона і забирала багато часу від його художніх занять, і в 1660 супроводжував Пилипа IV у його поїздці на кордон Франції, для побачення з королем Людовіком XIV з нагоди одруження останнього з інфантою Марією.

Головні створення Веласкеса пізнього періоду - великомасштабні композиції "Меніни" ("Фрейлени", 1656, в інвентарях 17 і 18 ст. картина позначалася як "Сім'я", "Сім'я Пилипа IV"), "Пряхи" (1657) написані, за три роки до смерті. Тут досягає досконалості техніка розкладання об'єкта на суто світлові валери, а також пом'якшений нещадний його натуралізм. Веласкес тут уникає портретистики. В іншому композиція така сама, як і в "Здавання Бреди": обриси літери V, утворені розставленими руками на першому плані, а всередині неї вміщено яскраво освітлений другий план.