Журнальний зал Новий Світ, 2004 №5 - МАКСИМ КРОНГАУЗ - Розсувна мова «ефект хонтуя»
український товстий журнал як естетичний феномен
Опубліковано в журналі: Новий Світ 2004, 5
Розсувні мова: «ефект хонтуя»
“Зелене золото Вагірйоми тьмяно відблискувало крізь прорізи у шкіряному наметі, розшитому внизу багряно-червоними стрічками. Намет стояв на помості, укріпленому на спинах двох оленів, що втомлено крокували за конем хонтуя. Позаду залишився звивистий шлях від рідного Пелима: через багато хонтів своєї землі, через священне озеро Турват, на жертовники біля Ялпинга, по відрогах Отортена і опівдні Кам'яною Воргою до самих Басегів. Хакани зустрічали караван, міняли биків, допомагали тягнути човни вгору річками, тягли через перевали і прощалися, відправляючи разом з хонтуємо по два-три воїни від своїх селищ. На той час, як Вагірйому довезли до Чусви, у Асики вже зібрався сильний загін у сім десятків мансі. Залишивши плоти у останнього павила перед гирлом Туявіта-Силви, хонтуй повів караван лісами прямо до Мертвої Парми”.
Поки я набираю на комп'ютері перший абзац роману Олексія Іванова “Серце Парми” (з'явився 2003 року), заспівав чекер невтомно підкреслює червоною хвилястою лінією невідомі йому слова. Таких наголошень набирається сімнадцять. Багато. Дивно, що він знає слово Парма, мабуть, переплутав із чимось із італійського життя. З непізнаного якась кількість слів відноситься до власних імен, але, чесно кажучи, не завжди зрозуміло навіть, про що йдеться, про людину, чи річку, горе або якусь невідому силу. Велика кількість незнайомих слів ускладнює і розуміння слів знайомих. Я, наприклад, вже не візьмуся сказати, що означає "полудень" (на південь?). Читати важко, текст малозрозумілий, і лінивий читач має одразу відкласти книгу.
Все сказане щойно може створитивраження, що не схвалюю Олексія Іванова і мені не сподобався роман “Серце Парми”. Це не так. Мені не тільки сподобався роман, але й до того ж дочитав його до кінця, залишаючись при цьому, як завжди, лінивим читачем. Проте я хотів би відволіктися від оцінки роману, якщо це можливо, для того, щоб зосередитися його мовою.
Це чудовий та унікальний випадок, оскільки не йдеться повною мірою про стилізацію. Так, "Серце Парми" - історичний роман, і, мабуть, елементи стилізації в ньому є. Але я готовий стверджувати, що написана вона цілком сучасною мовою. Інша річ, що сучасний літературний лексикон розширено у ньому значною мірою з допомогою маловідомих історизмів, етнонімів (назв народів) і топонімів (назв географічних об'єктів). Так маловідомих, що читач із звичайним лексичним запасом часом перестає розуміти текст.
Взагалі приклади розширення лексики прозових творів існували і раніше. Крім згаданих вище історичних романів, це романи фантастичні, а якщо повернутися до звичайної прози, то можна згадати і Шолохова, і письменників-деревників, які використовували всякі діалектні слівця. Розширення лексики мало і має дуже різні цілі. Це може бути просто мовна характеристика героїв чи спроба створення особливого колориту. Через недостатність звичайної мови це відбувається досить рідко. Нова мова в такому разі починає в повному розумінні слова творити світ. Найбільш примітивний варіант такого “твору” представлений якраз у фантастичних романах. Будь-які перекладні бластери і скорчери — приклад не надто майстерного створення «футуризмів» (за аналогією з історизмами) — слів, що позначають неіснуючі реалії і тим самим створюють ці реалії в уявному світі. Але навіть тутіснують дивовижні прориви, досить згадати знаменитого чапеківського "робота", що увійшов у всі мови. Ось уже хтось словом справді створив нову реальність.
“Всі Нові Нетські – це добре забуті Старі Данські” 3 ;
"Сетература відрізняється від літератури всього однією літерою - у літератури читачі, у сетератури - читачі";
“Можна крекнути “на раз”, але тоді це одразу помітять. А для постійного юзу це годиться. Тут треба бути тихіше за кулера, нижче за драйвер. Наприклад, дізнатися чийсь пас і нишком його юзать”;
"Мій комп - моя фортеця";
"Рідка пам'ять - це нормально, але рідка мати - це перекруч, навіщо вона тобі?" 4
Так що "Павутина" тільки розвиває певну ігрову тенденцію розширення мови, яка існує в Інтернеті, про що варто сказати два слова. Адже, по суті, Інтернет — це один великий текст, або гіпергіпертекст, який, щоправда, пишуть не письменники.
Письменники, як бачимо, слова іноді придумують, але частіше просто повторюють чужі винаходи. Мова ж пускає в себе нові слова вкрай неохоче і при нагоді позбавляється всякого лушпиння. Після незручних спроб прорватися в літературну мову багато слів безвісти зникли, і про них ніхто вже не згадує. Слова затримуються в мові тільки тоді, коли їх потребують. Коли в житті з'являються і зберігаються настільки важливі поняття, речі, явища, що для них потрібна проста назва. Саме такою галуззю зародження нових слів став зараз Інтернет. У ньому взагалі все нове, і все це потребує назв. Деякі слова вже практично увійшли до української літературної мови: наприклад, сам Інтернет, сайт та деякі інші. Більшість із них відносяться до запозичень, але це зовсім необов'язково. Іноді вже існуючі українські слованабувають нових “інтернетних” значень, наприклад, слово мережа . Більшість слів існує поки що лише як професіоналізми чи жаргонізми, і невідомо, чи потраплять вони в основний лексикон української мови.
Чи можна точно передбачити їхню долю? Мабуть, ні, наука взагалі рідко робить стовідсоткові прогнози. Але ось, кажучи ненауково, вгадати, спираючись на наукові підстави, можна. Тобто зайнятися лінгвістичною футурологією.
Особливо ж цікаво, коли нові слова виникають не для специфічних інтернетних явищ, а для чогось звичного, але вміщеного в Мережу. У цьому явно видно спробу інтернет-спільноти відгородитися від повсякденного життя, переназвати по можливості все, тому що щось в Інтернеті — це зовсім не те, що щось у старій реальності. Звідси такі ігрові монстри, як вже досить звична сетература (замість мережева література) або поки що одноразове сікет (замість мережевий етикет). Не приживуться вони, якщо тільки інтернет-спільнота не відокремиться остаточно від іншого народу. Тому що сетература аж надто плавно перетікає в літературу, щоб звичайна мова дозволила собі розкіш мати цілих два слова для по суті одного поняття. А треба буде підкреслити ідею "Мережі", так і словосполученням не гидуємо.
Але найголовніше — це пошук слова для самоназви. Чого тут тільки нема. Сетяни, мережеві, сетенавти, сетевики, сетеголовые, нетские (від англ. net - мережу). Але все це радше заради сміху, з прозорою і знову ж таки ігровою аналогією. Сетяни — це як земляни чи марсіани. Метафора зрозуміла: мешканці особливої планети. Мабуть, надто пафосно, щоб вимовляти без тремтіння. Те саме і сетенавти. Що тут сказати? Метафора не планети, але Всесвіту, а слово за аналогією з космонавтами та астронавтаминазиває мужніх мандрівників у невідоме. Ні, не піде. Мережі, навпаки, — надто жаргонно і підкреслено приземлено, та й закріплено, здається, за конкретним фахом. У нових нетських знову ж таки надто очевидна гра (нові українські), та й українсько-англійська гібридність завадить. Про сетеголових і зовсім мовчимо. Найбільш нейтрально використання прикметника мережевим як іменник, але воно зустрічається досить рідко.
Що буде? З майже стовідсотковою ймовірністю нічого. Інтернетове співтовариство розчиниться в людстві, або, точніше, навпаки — людство плавно увіллється в Інтернет, і ніякого особливого інтернетного люду не буде, а потроху житимуть то в простій реальності, то у віртуальній. А якщо так, то й спеціального слова не знадобиться.
Дефекти солодкого стилю
"Часом приголомшував гучний пейджинг";
- Шатапчик, мамо! — припинив її чоловік. — Вдома лише українською. ”;
"Ясність вносило тільки ядро сонця, що висіла над грядою в каламутному варіві міської полюції, маючи на увазі тільки американський, аж ніяк не український зміст цього слова";
“Де тут мій кьюті дікі-прікі? Дай-но я його накрию своєї веджі-меджі!”.
Таким чином, можна говорити про не надто вдалу мовну гру, але суті справи це не змінює. "Ефект хонтуя" має місце і в цьому романі. Адже в мові українських емігрантів, на відміну від української літературної, існують і шатапчики, і тристегнові квартири, можливо, навіть і снікерси на каучуку, і точно мазерфакери і месиджі. Останнім, утім, уже вдалося перетнути океан.
Письменники та їх читачі
Стратегія читача таких романів — це насправді наша сьогоднішня стратегія розуміння української мови та світу.якому ми живемо. І світ, і мова змінюються настільки швидко, що ми, в принципі, не можемо зрозуміти все. Постійне розширення кордонів мови та світу привчає нас до того, що можна назвати “неповним розумінням”.
Коли Земфіра співає: “Найменше потрібні мені твої камбеки”, я, знаючи англійську мову, тільки з третього разу (come back) розумію, чого їй не потрібно. Слухаючи пісню, я або зрозумію це слово, або пропущу його і слухатиму далі. Чим камбеки відрізняються від бекапіту? Та нічим. Так само я читаю газету, так само сприймаю мову своїх дітей (спочатку починаю смутно розуміти слово фіча і лише потім здогадуюсь, що воно сходить до англійської feature).
1 Я жодною мірою не говорю про мову поетів, що є зовсім окремою темою
В Інтернеті, втім, фігурувала Мері Шеллі, а Мерсі, мабуть, — результат її схрещування з чоловіком Персі Біші, але чого не відбувається при виході з віртуального простору.
3 Малозрозуміле для носія літературної української мови висловлювання, мабуть, є обіграванням анекдоту про “нову українську”, який прийшов до старого єврея і сказав: “Тату, дай грошей”; у ролі древнього єврея виступає принц Датський з товаришами.
4 Про всяк випадок зазначу, що слова “пам'ять” і “мати” (материнська плата) мають особливі “програмістські” значення.