Золотухін Валерій
Золотухін Валерій - Секрет Висоцького
Популярні книги
Секрет Висоцького
- Читати ознайомлювальний уривок повністю (97 Кб)
- Сторінки: 1, 2, 3, 4
«БОЖЕ! ДОПОМОГИ МОЄМУ ДРУГУ. »
Часи не вибирають,
У них живуть та вмирають.
Володимир Висоцький та Валерій Золотухін.
Безумовно, найяскравіші та самобутні обдарування із сузір'я «Таганки» 60—70-х років. Для мене, закоханого в пісні та особистість Володимира Висоцького, Театр на Таганці, правду кажучи, завжди був цікавий в основному лише остільки, оскільки головний режисер, актори являли собою оточення кумира. (Цим я не хочу нікого образити – дуже ціную, наприклад, Аллу Демидову, Леоніда Філатова). Я їм страшно заздрив у юності вже тому, що вони (подумати тільки!) могли щодня запросто вітатись, спілкуватися з Ним і, звичайно, слухати Його феноменальні пісні живцем (небожителі!).
На початку 70-х, не пройшовши за конкурсом до університету, я всерйоз подумував виїхати з рідного Ташкента до Москви і попрацювати (ким завгодно!) на Таганці, хоча б до армії (зовсім як захоплена дівчинка-костюмерка із записок Валерія Золотухіна) — « аби щодня бачити Самого Висоцького!».
. Після смерті Володимира Висоцького видалося дивним — Золотухін, якого сам загиблий поет називав другом, мовчить. (Не можна не відзначити: про Висоцького писали багато, і часто талано, пристрасно, і Алла Демидова, і Веніамін Сміхов. А як не згадати блискучі роботи Наталії Кримової, Леонарда Лавлінського, Юрія Карякіна!)
Золотухинський «Етюд про побіжну голосну», написаний майстерно, легко і вільно, тільки розпалив нетерпіння прочитати щось більш «глобальне». А лави «спогадників» тим часом сталимножитися мало не в геометричній прогресії. Ставало страшно. Пішли в хід відшліфовані багаторазовим вживанням і кліше і трафарети, що швидко набили оскому, патока патетики і дешевого месіанства. Вознесенський і Євтушенко, які завжди йшли трохи попереду прогресу, повідали градам і весям, що, виявляється, у «задушливій атмосфері застою» майже головною справою їхнього життя було допомогти пробитися «меншому братові» до друку та Спілки письменників.
Марина Владі видала свої найцікавіші (як до них не стався!) мемуари, точніше мемуарну белетристику. А Золотухін мовчав.
І ось щоденники Валерія Золотухіна. Жорстокі передусім до себе. І цим уже викликають довіру. Пронизані любов'ю, любов'ю справжньою — не ангельською, не дистильованою. Тут намішано: ревнощі, неприховане бажання суперництва і творчої переваги, різкі оцінки, здавалося б, навіть безперечних успіхів Висоцького, радість і розпач, здіймання духу і падіння плоті. Здається, фрагментарність, швидкість, недомовленість зовсім не гідності, а недоліки щоденників взагалі. Для мене ж принадність і привабливість золотухинських щоденників саме в їхній імпресіоністичності, суперечливості навіть. Вони атмосфера часу, відомі реалії тих днів. Мова, треба визнати, і справді часом далеко не парламентська — права Галина Воліна. Але тут хочеться і посперечатися з нею як однією з перших, мабуть, читачок щоденника. Учасниця правозахисного руху (тобто мужня людина, для якої правда — і принцип, і ціль) виходить проти. правди?! Ні звичайно. Проте все ж таки не треба б апріорі моделювати когось «середньостатистичного» читача — циніка й пошляка, з блискучими очима і спітнілими від передчуття «чтива» долонями. Що ж до «куліс», театрального «Задзеркалля»,мені здається, не можна ну буквально все зводити до витрат «підлого часу». Охоче визнаю свою слабку компетентність, проте життя пана де Мольєра та його трупи, історія українського театру, нарешті, «Театральний роман» Михайла Булгакова показують, і досить переконливо, вічність цього явища. За лаштунками, на жаль, завжди щось відбувається, щось «твориться» (навіть політика запозичила у театру такі поняття, як «закулісна угода», «закулісні переговори» з однозначно негативним відтінком). Так було так буде. Інша річ – хто без гріха? Хто першим кине камінь у акторську братію? Можна подумати, немає свого «закулісся» у лікарів та політиків, прокурорів та академіків, фізиків та ліриків, токарів та пекарів!
Впевнений, Валерій Золотухін вчинив правильно, не дотримавшись сумлінних і добропорядних порад.
Я прочитав щоденники захлинаючись, на одному подиху. Чому? Ну, зрозуміло — Висоцький, Таганка. Але ще й тому, що це — художня література. За всієї непригладженості, непричесаності форм, скоріше навіть завдяки цьому. Я, так би мовити, рядовий читач, що чисто емоційно сприйняв щоденники Золотухіна саме як «документальну повість про Висоцького, про Таганку». Щодо формування душі українського інтелігента. Про той час, коли в нас «досить турбувалися про творчий занепокоєння артистів» (С. Є. Лец).
Інтриги, плітки, брехня, чвари? Так, але це живе життя. Варварська, вульгарна мова? Що ж, якщотак«хто де-не-де в нас часом» (тобто часто-густо) говорить! Словом, не варто всього цього лякатися, це якраз та сама «сміття» ахматівська, з якої, «не знаючи сорому», зростало Мистецтво, Мистецтво легендарної Таганки, про життя «мешканців» якої ми судимо аж ніяк не за їхніми пристрастями «загальнолюдськими» іслабкостям, а насамперед із творчих злетів. Це і є суть їхнього існування — сплав душі, таланту та натхнення.
Великий поет і співак, чудовий актор мав болісну, болісну для нього саму пристрасть до алкоголю та наркотиків, безмірно страждав, не щадив близьких, підбивав колег, режисерів, вів спосіб життя найчастіше далекий від «здорового». Це, звичайно, наблизило фатальну розв'язку. «Помилкове акцентування»? Не думаю. Навпаки, ще чіткіше уявляєш собі, як фантастично багато зумів зробити ця людина в мистецтві! І скільки б ще зробив! Як його нам не вистачає сьогодні!
Після щоденників Валерія Золотухіна вже інакше слухаєш та читаєш Володимира Висоцького. Яка мужність і які муки подолання, дивовижні прориви до гармонії, істинної поезії, моменту поетичної істини через диявольське наслання, всупереч веригам плоті та влади. Доля надіслала його Укаїни в роки лихоліття, тому важко не погодитися з простою, але, на мою думку, дуже ємною і глибокою думкою патріарха радянської літератури Віктора Шкловського: «Коли люди слухали його, вони згадували, що вони люди». Саме його існування — явище Висоцький — робило життя мільйонів радянських людей чистішим, осмисленішим, вселяло надію на краще. У всякому разі, про себе та десятки мені знайомих людей я можу сказати це абсолютно однозначно. Цього замало?
Чим ще близькі мені як особистості, як художники Володимир Висоцький та Валерій Золотухін? Тим, що вони для мене ніби дві іпостасі, напевно, найукраїнськішого, найпісеннішого поета XX століття — Сергія Єсеніна. І не тільки тому, що і той, і інший конгеніально втілили творіння Єсеніна: Висоцький зіграв Хлопушу в «Пугачові», а Золотухін блискуче зробив композицію «Анни Снєгіної». Зв'язок глибший і значніший. Якщоможна говорити про якусь художню генетику, то зв'язок саме на такому рівні; якщо хочете, як художники вони мають одну групу крові. Згадаймо прозу Єсеніна, порівняємо її із прозовими дослідами «раннього» Золотухіна. А хіба не співзвучні «дворові» пісні Висоцького (дуже ціновані ним самим) «Москві кабацької» та «хуліганських» віршів Єсеніна? До речі, дехто, і серед них Андрій Синявський, вважають ці «дворові» пісні — основними у Висоцького. Спірно, але про смаки не сперечаються.
Ризикну стверджувати: щодо експресії, емоційного напруження, драматургії вірша Єсеніна та Висоцького немає рівних.
А скільки простору для роздумів та відкриттів дають «чорні люди» обох поетів!
Єсеніна, Висоцького, Золотухіна поєднує ще й яскраво виражений співочий, музичний початок, саме він у них визначальний. І не так важливо, що спадковому «урбаністу» Висоцькому ближче гітара, а «сільські жителі» Єсенін та Золотухін навіть у міських кепі залишилися вірними тальянці.
Вірю: подальша еволюція літературного таланту Валерія Золотухіна, заплідненого гіркотою та насолодою «життя в мистецтві», обіцяє нам ще чимало відкриттів.
«ВИСОЦЬКИЙ І ЄПИФАНЦІВТРОХИ НЕ ВТОНУЛИ В КУРІ»(1966)