1.7. Нові прийоми гри на кларнеті
Протягом ХХ століття у грі кларнетистів з'явилося багато нових елементів, відсутність яких сприймається як професійна некомпетентність. Це, перш за все, володіння технікою подвійного стакато і перманентного дихання, виконання мікроінтервалів (чвертьтонів), мультифоніків (багатозвучій). Звичайно, крім даних виконавських прийомів кларнетисти успішно застосовують і освоюють вібрато, фрулятто, глісандо, гра з шумом повітря, спів з грою та інші специфічні ефекти, але основні чотири прийоми досить складні для молодих кларнетистів, які потребують щоденного тренування, повинні бути освоєні в обов'язковому порядку в першу чергу.
У групі дерев'яних духових інструментах подвійне стакато кларнетисти стали освоювати останніми, оскільки довгий час вважалося, що порівняно великий мундштук кларнета сильно ускладнює артикуляційну роботу мови і оволодіти цим технічним прийомом на кларнеті практично неможливо. «Рішення проблеми перешкоджає думка, що встановилася серед виконавців, викладачів і дослідників, полягає в тому, що в мовній побіжності кларнетисти значно поступаються флейтистам, гобоїстам і фаготистам. Пояснює це тим, що тростина кларнета товща і ширша за тростину гобоя і фагота, і тому при грі на кларнеті неможливо користуватися подвійним і потрійним мовою, оскільки товстіша тростина, закріплена на масивному мундштуку, сковує рух язика. ». [44, с. 46]. Однак у другій половині двадцятого століття значна кількість кларнетистів успішно освоїли новий прийом і грають подвійним стакато з такою ж легкістю, як флейтисти, гобоїсти та фаготисти.
В основі техніки подвійного стакато лежить поєднання в єдиний процес двох видів атаки – основний ідопоміжний. Безумовно, що перш ніж приступити до вивчення подвійного стакато, учень повинен досить вільно і швидко володіти одинарним стакато і мати сформований губний апарат.
З'єднанню двох видів атаки при грі допомагає виголошення складівтуку,туку,тукуаботака,таку,така. «Ці склади – це, по суті, лише формула, незважаючи на наочність, влучність і подібність, у найзагальнішій формі виражає роботу мови, але з сама робота. Вимова приголосних під час навчання подвійному стакато є незамінним наочним посібником, що найбільш лаконічно і в той же час глибоко виражає сутність цього прийому». [12, с. 125] При простому стакато на складтуаботамова витягує тільки один звук, а при подвійному стакато при складітукуаботакабільше складним рухом мови витягується два звуки.
На кларнеті вивчення подвійного стакато починається з дуже легкої вправи від нотиміпершої октави. На одному звуку в помірному темпі чвертями вимовляються складитукуаботакапротягом усього видиху. Перша чверть - вимовляєтьсяту, на другу чверть припадає складтаі т.д. потрібно простежити слухом і прагнути до того, щоб ці два звуки мали однакову чіткість. Далі вправа грає восьмими та повільними шістнадцятими у різних варіантах.
Після відпрацювання даного циклу вправ на одній ноті можна тренувати подвійну атаку на інших звуках поступово, опускаючись вниз по регістру до нотимімалої октави.
Далі слід переходити більш складні варіанти вправ, що охоплюють звуки різної висоти. Молоді виконавці вивчають однооктавні гами, розташовані у нижньому регістрі.
У повільному темпіпровчуються гамифа-мажор,сіль-мажор,мі-мінор,ля-міноріз застосуванням техніки подвійного стакато. На першому звуку гами вимовляється складтуабота, на другій нотікуабокаі т.д. Потрібно проявити певну витримку і терпіння, щоб прості гами із застосуванням подвійного стакато стали виходити так само якісно, як і при одинарному. Складність вправи наростає, коли починається робота з двооктавними та триоктавними гамами. Поступово можна включити весь технічний матеріал, що вивчається, в орбіту подвійного стакато – тризвучтя, арпеджіо, акордові послідовності, етюди та фрагменти музичних творів.
Для контролю якості подвійного стакато корисно періодично знову повертатися до повільних темпів і перших вправ на одному звуку.
Це загальна схема вивчення техніки подвійного стакато.
Безумовно, у деяких молодих кларнетистів при освоєнні подвійного стакато можуть з'явитися відчуття, пов'язані з індивідуальним губним апаратом. Ряд кларнетистів чудово володіє подвійним стакато здійснюючи тремоло язиком перед тонким зрізом тростини. Причому деякі тремолують мовою у вертикальному напрямі, інші в горизонтальному. Але все-таки більшість виконавців дотримуються загальної схеми. У будь-якому випадку процес освоєння подвійного стакато, що значно розширює межі швидкості, триває протягом багатьох років. Виконавцю за цей період необхідно ідеально вмонтувати подвійне стакато в систему інших штрихів, ідеально з'єднуючи подвійне стакато з легато, одинарним стакато. Потрібно навчитися грати подвійне стакато у різних нюансах, при посиленні динаміки та при згасанні.
У той же час, якщо молодий музикант вже відносно добре володіє технікою подвійного стаката,він повинен продовжувати завзято тренувати і техніку одинарного стакато про те, щоб швидкість одинарного стакато наскільки можна було наближена до середньої швидкості подвійного стакато.