4.4 Психофізіологічні характеристики кольору
Психофізіологічні властивості кольору.
Як видно з вищевикладеного, різні види впливу кольору на людину обумовлюють існування різноманіття стійких характеристик, які виникають як наслідок емоційної реакції на колір, що сприймається. Ці показники є інтерес, оскільки у вигляді їх досягається посилення виразності і емоційної налаштованості твори.
Температурні характеристики кольору.В основі поділу квітів на теплі та холодні лежать асоціації з теплими та холодними предметами навколишнього світу. Синій колір сприймається холодним, бо притаманний кольору льоду, води. Червоні, помаранчеві, жовті кольори – асоціюються з кольором вогню, сонця і тому сприймаються теплими, гарячими.
Проте асоціації є єдиним чинником, визначальним температурні відмінності кольорів. Останнім часом встановлено, що цьому розподілу відповідають і власне температурні якості кольорів. Червоно-жовтогаряча частина спектру містить більше теплової енергії, ніж синьо-зелена. Крім того, експериментально встановлено, що позитивний емоційний стан підвищує чутливість до червоного та жовтого, негативний – до синього та зеленого.
Розглядаючи колірне коло, кольори, розташовані в секторі від зеленого через помаранчевий до пурпурового: жовто-зелений, жовтий, помаранчевий, червоний – можна віднести до теплих кольорів, а кольори в секторі від пурпурного через блакитний до зеленого: фіолетовий, синій, зелено-блакитний - До холодних. Проміжними (нейтральними) між теплими та холодними кольорами можна вважати зелений та пурпуровий. Полюсом теплоти будуть оранжево-червоні кольори, полюсом холоду – синьо-блакитні. Подібна відмінність є відправним пунктом подальших характеристик.
Теплохолодність не абсолютна, а відносна якість кольору. Будь-який колір може сприйматися теплим або холодним по відношенню до іншого кольору. Так, наприклад, берлінська блакить тепліша за ультрамарин; смарагдова зелень – холодніше за зелень трав'яну; краплак - холодніше кадмію червоного, а ультрамарин холодніше крапок червоно, який відноситься до теплих кольорів. Якщо до зеленого кольору підмішати жовтий, то отриманий жовто-зелений колір буде теплішим за вихідний. При цьому змінюється не лише колірний тон, а й "температура" кольору. Таким чином, основною характеристикою, від якої залежить сприйняття теплохолодності кольору, є тон кольору.
"Температура" кольору залежить також від його світлоти та насиченості. Холодні кольори при зменшенні насиченості теплішають, теплі – сприймаються холоднішими. При висвітленні або затемненні теплих кольорів виходять холодніші відтінки, а при висвітленні або затемненні холодних кольорів – тепліші відтінки.
Теплохолодність кольору тісно пов'язана з моделюванням форм, з трактуванням простору, з перспективою кольору, а також з емоційною виразністю кольору. Так, наприклад, при об'ємній структурі зображення, тіньові та освітлені частини предметів будуються на контрасті теплого та холодного. Якщо світло тепле, то тінь холодна і навпаки, незалежно від того, монохромно чи поліхромно вирішується об'єм.
Залежно від різних емоційно-виразних завдань твір може вирішуватися в теплих або холодних тонах. При розміщенні в предметно-просторовому середовищі твору вирішеного, наприклад, холодних тонах бажано, щоб фон був теплим, тобто. щоб виконувалася умова тепло-холодного розмаїття. Тепло-холодний контраст стає узагальнюючим поняттям та поєднує всі види колірного розмаїття.
ТакимТаким чином, температура кольору, що сприймається, залежить:
1.От основних його характеристик: колірного тону, світлоти, насиченості.
2. Від колірного оточення: залежно від того, які кольори оточують спостережуваний колір, в силу одночасної індукції змінюється теплохолодність спостережуваного кольору.
Кидкість кольору.Різні кольори неоднаково сильно привертають нашу увагу. Ця здатність привертати увагу і називається «кидкістю кольору». Помітність кольору залежить:
- від фізичних характеристик кольору, насиченості та частково від колірного тону. Чим більша насиченість кольору, тим вища його кидкість. Найбільш яскравим із усіх кольорів є червоний;
- від кольору фону – що більше відрізняється цей колір від свого фону, то більше він привертає увагу;
- від площі цього кольору – що більше площа кольору, то сильніше привертається увагу.
Помітність кольору грає велике композиційне значення, особливо на стадії «виявлення» об'єкта візуальної інформації та виділення його з навколишнього предметно-просторового середовища.
Фактурність кольору.Фактура – згідно С. І. Ожегова «Своєрідна якість оброблюваного матеріалу, його поверхні», відповідно, фактура кольору – своєрідна, «дотикальна» його властивість. При сприйнятті кольору зауважуємо, що одні кольори нам здаються щільними, матеріальними, поверхневими, інші – м'які, повітряні, прозорі. Перші називають фактурними, другі – безфактурними.
Відмінності між фактурними та безфактурними кольорами:
- фактурні кольори виявляють структуру та фактуру поверхні; їх розташування у просторі може бути більш менш точно визначено; вони можуть виявити кривизну поверхні, захистити простір. Положення у просторібезфактурних кольорів не може бути точно визначено. Погляд ніби поринає на деяку глибину всередину поверхні, пофарбованої в безфактурний колір. Такі кольори що неспроможні виявити форму поверхні, її фактуру;
- фактурні кольори концентруються на одній площині;
- фактурні кольори сприймаються як колір будь-якого предмета, речі.
Ступінь фактурності кольору залежить від колірного тону та насиченості. Фактурні, як правило, – теплі, виступаючі, малонасичені кольори. Безфактурні - холодні, відступають, максимально насичені кольори. При розгляді з відривом всі кольори зсуваються у бік безфактурності.
Оцінка властивостей кольору відбувається в порівнянні з оточуючими його кольорами. При цьому взаємні кількості кольорів можуть стати важливим моментом оцінки фактурності кольору та його розподілі по глибині. Так, якщо на червоному тлі помістити невелику пляму жовтого кольору, то жовтий «виступатиме» і оцінюватиметься як фактурніший і матеріальніший, ніж червоний колір. Якщо кількість жовтого збільшувати, то червоний може перетворитися на своєрідну рамку, що утримує жовтий колір. Червоний у цьому випадку буде оцінюватися як виступаючий, твердий, матеріальний.
Вагомість кольору (Вагові характеристики кольору).Кожен колір може сприйматися важким або легким, як сам по собі, так і в порівнянні з іншими кольорами. У різних кольорів «тяжкість» може бути різною. Так, наприклад, темно-сірі кольори важчі, щільніші за світло-сірі. Сприймається вага кольору залежить від фізичних і психофізичних його характеристик: світлоти, насиченості і фактурності.
Світлота – основна характеристика, від якої залежить вага кольору. Світлі кольори здаються легшими за темні. Ця закономірність проявляється при порівнянні різних кольорів:хроматичних з ахроматичними, кольорів одного і того ж колірного тону, кольорів різних колірних тонів. Відмінність тяжкості між дуже темним і дуже світлим кольором велика і завжди чітко помітна.
Насиченість - з кольорів одного і того ж колірного тону і однакової світло більш насичені здаються легшими. Відмінність тяжкості між максимально насиченими квітами невелика, а відмінність тяжкості між квітами близькими друг до друга по насиченості нерідко не сприймається.
Фактурність – кольори з грубою фактурою за інших рівних умов важче за гладкі кольори.
Полюсом тяжкості кольорів у колірному колі є зона фіолетових кольорів. Найбільш легким можна вважати лимонно-жовтий колір.
Вагові характеристики кольорів мають велике композиційне значення. Оперуючи «вагою» і «легкістю» можна створити статичну чи динамічну, врівноважену чи неврівноважену композиції, як у площині, і у просторі.
Просторові характеристики кольору (Хроматична стереоскопія).При розгляді кількох різних за колірним тоном плям, що лежать в одній площині, неважко помітити, що одні з них здаються розташованими ближче, інші далі. Це явище отримало назву хроматичної стереоскопії. Кольори, що здаються розташованими ближче свого фактичного місцезнаходження називаються виступаючими; кольори, що здаються розташованими далі свого місцезнаходження - відступають. Явище хроматичної стереоскопії залежить від фізичних характеристик кольору – колірний тон, світлота, насиченість, - і навіть від психофізичних особливостей сприйняття й індивідуального візуального досвіду, у результаті якого утворюються стійкі асоціації. Ми говоримо «сині дали», і це поняття характеризує синій коліряк той, хто прагне в глибину. Колір сонця і вогню, що привертають увагу, сприймаються наближенням. На підставі природних асоціацій кольори з меншою насиченістю та світлою сприймаються окремими, кольори з протилежними властивостями виходять з глибини.
Розглянемо, яким чином фізичні та психофізичні характеристики кольору впливають на явище хроматичної стереоскопії.
1. Колірний тон. Явище хроматичної стереоскопії залежить від характеру кольору: теплі кольори виступають уперед, а холодні відступають назад. Виступання та відступання кольорів також залежить від кольору фону, на якому вони знаходяться. На білому або світло-сірому фоні кольору розташовуються в наступній послідовності: червоний, жовтий, зелений, синій, білий (кожен попередній колір виступає щодо наступного). На чорному тлі ряд «жовтий – червоний – синій» виглядає таким, що йде в глибину.
2. Насиченість. Насичені кольори виступають уперед по відношенню до рівних з ними по світлолоті малонасичених та ахроматичних кольорів.
3. Світло. Найважливіший чинник, що викликає явище хроматичної стереоскопії. Світлі кольори виступають, а темні – відступають. При спостереженні синього та червоного кольорів однакової світлоти на чорному тлі, червоний здається виступаючим, а синій – таким, що йде в глибину. Якщо синій висвітлити, то він може виявитися на одній глибині з червоним або навіть виступаючим вперед по відношенню до червоного, у разі сильного висвітлення.
Якщо теплі та холодні кольори мають однакову світлоту, то теплі виходять уперед щодо холодних. Червоні, оранжеві, жовті – виступають; сині, блакитні, зелені, фіолетові відступають.
Світлота - єдиний фактор, що впливає на просторове розташування ахроматичних кольорів.
1. Фактурністькольори. Фактурні кольори виступають уперед, безфактурні - відступають назад.
2. Вагомість кольору. На темних фонах важкі кольори здаються такими, що йдуть у глибину, а легені – такими, що наближаються. На світлому фоні може статися зворотний ефект.
3. Помітність кольору. Яскраві кольори виступають.
4. "Фігура - фон". Колір, що відповідає фігурі, сприймається промовцем, а колір фону – відступаючим.
Вміло використовуючи явище хроматичної стереоскопії можна:
- домогтися максимального звучання певного об'ємно-просторового рішення об'єкта візуальної інформації, створивши колірні акценти, що наголошують на композиційному задумі;
- Створити в зображенні ілюзію руху в глибину (повітряну перспективу) не використовуючи при цьому методу лінійної перспективи;
- створити у зображенні ілюзію предметів, що лежать в одній площині.
8. Характер висвітлення. При денному освітленні теплі кольори сприймаються як промовці, холодні - як відступають. При сутінковому висвітленні просторові характеристики кольорів змінюються. Приміром, червоний колір при денному освітленні виступає вперед, а сутінках він створює враження глибини, тобто. видаляється; блакитний колір вдень сприймається відступаючим, в сутінках, навпаки, він висувається на передній план, тобто. виступає наперед.
Зображення сприймається як фігура, коли воно менше площею, ніж фон. Світле на темному швидше сприймається зображенням, ніж темне на світлому. Поверхні, пофарбовані в кольори, що виступають, сприймаються як фігури. Фактурні кольори допомагають прочитати зображення, і навпаки, якщо фон пофарбований у фактурний колір, прочитання зображення стає скрутним. Чим більше відрізняється за світлом і колірним тоном фігура від фону, тим чіткіше читаєтьсяїї зображення.