акустичні системи

Питання вибору акустичних систем (АС) для дому або домашньої/проектної студії, того ж домашнього кінотеатру актуальні протягом багатьох років. З впровадженням цифрових технологій вони стали одними із найпопулярніших у спеціалізованих IT-ЗМІ. Звісно, у цьому матеріалі ми торкнемося відразу кілька ніш, оскільки акустичні системи можна як невід'ємну частину домашнього комфорту (відпочинку) з одного боку, з другого - це елемент багатьох домашніх чи проектних студій звукозапису.

Чим відрізняються професійні АС від користувацьких?

Трохи вище ми описали два випадки. Для початку відзначимо ключову різницю у підходах виробників:

Перед професійними акустичними системами стоїть одне головне завдання – реалізація правдоподібної звукової картини, тобто, тобто максимально правдиве відображення. До 2010 року практично всі виробники якісно оновили свої популярні моделі, тому слід орієнтуватися на свіжі огляди.
Перед користувачами (або мультимедійними) АС стоїть інше завдання - вони повинні сподобатися покупцеві. Тобто тут і дизайн, і "навороти", і програмовані налаштування, і навіть у деяких нових моделях окреме дистанційне керування. Плюс до цього вітається спотворення натуральної звукової картини з виділенням певних частотних смуг, які найбільше подобаються користувачам. Ну і головне у багатьох випадках – невисока ціна.

Тут можна дуже швидко заплутатися, особливо мало досвідченому покупцю, оскільки часто приблизно за одну і ту ж ціну можна зустріти як рішення користувача з написом Hi-End, так і професійне.

Взагалі, вКористувальницькому звуковому співтоваристві часто можна зустріти досить цікаве високохудожнє ставлення до звукових систем. Воно відповідає фразі Пабло Пікассо: "Є художники, що зображують Сонце жовтою плямою, а є ті, які здатні перетворити жовту пляму на Сонце". Перекладаючи на звук: "Є АС, які псують звучання, а є й такі, які з поганого матеріалу роблять цукерку". Це старе уявлення, тому що звукові тракти зараз здебільшого дуже якісні, і єдине їхнє завдання – достовірно показати картину. Тим більше, що на студіях звукозапису готуються чудові за якістю продукти (музика, кіно, ігри), і краще слухати їх як є, без будь-яких прикрас.

Але історично немає жодної явної прив'язки поняття Hi-Fi до названих стандартів, такий значок спочатку ставився на високоякісне обладнання, а потім його стали використовувати всі, кому не ліньки. У результаті нашого сучасника Hi-Fi асоціюється з пристроями невисокої якості.

Термін Hi-End з тієї ж опери, він, швидше за все, походить з того ж співтовариства аудіофілів і найчастіше має на увазі Hi-Fi техніку, зібрану з дорожчих і навороченіших компонентів.

Активні та пасивні АС

За структурою організації робочої схеми підключення акустичні системи поділяються на активні та пасивні. У першому випадку підсилювач є вбудованим у саму систему, у другому є зовнішнім окремим пристроєм.

Потрібно сказати, що для домашніх та невеликих комплексів останнім часом пасивні АС є все менш поширеним варіантом. Найчастіше їх можна зустріти в студіях звукозапису, хоч і там зараз очевидна подібна зміна пріоритетів для малопотужних пристроїв.

Активніакустичні системи мають на увазі більш зручні для підключення та використання комплекти – це з боку користувача. Плюс до всього, порівняно з попередніми поколіннями, зараз реалізується правильніша прив'язка, а саме – характеристики підсилювача мають бути узгоджені з можливостями колонок, а не з джерелом сигналу, як було раніше (магнітофонами, програвачами вінілових дисків). Виробникам набагато легше робити узгодження параметрів основних структурних елементів звуковідтворювальної системи (опір, вихідну потужність, коефіцієнт демпфування, роботу кросоверів тощо).

Професійні відмінності: ближнє, середнє та дальнє поля

У професійній звукозаписній техніці акустичні системи називають моніторами (системами моніторингу). Вони поділяються на три типи, залежно від їхнього розташування в студії по відношенню до звукорежисеру: ближнього поля (nearfield), середнього поля (midfield) та далекого поля.

Монітори ближнього плану, як відомо з назви, встановлюються близько до слухача (відстань приблизно 1-1,5 м). Причому для стерео потрібно знати правило рівностороннього трикутника: відстань між колонками, а також відстань від кожної колонки слухача повинні бути однаковими. Це, до речі, важливо не лише для професійної сфери, а й для прослуховування у звичайних умовах. До речі, колись серед логотипів відомої компанії Sony був рівносторонній трикутник, який має на увазі саме це правило.

Монітори ближнього поля найчастіше застосовуються в домашніх умовах та в рамках невеликих студій. Близьке прихильність до слухача дозволяє працювати з прямим сигналом, а відбиті хвилі немає великого впливу. Отже, не потрібні особливі акустичні умови.

Монітори середнього поля відносяться на відстань 1,5-2,3 м. Вони є більш потужними порівняно з ближнім планом, хоча є і гібриди nearfield/midfield. У ряді випадків для роботи із середнім полем вже знадобиться акустична обробка приміщення.

Монітори далекого поля ставляться досить велика відстань. Це потужні широкосмугові рішення, які використовуються у дорогих спеціалізованих студіях.

В рамках нашого огляду ми розглядатимемо монітори ближнього поля як найдешевший і найбільш затребуваний на ринку варіант.

Многосмугові АС. Боротьба за низькі частоти

Стандартна звукова колонка акустичної системи складається із двох гучномовців - НЧ/СЧ-динаміка (вуфера, woofer) та ВЧ-випромінювача (твіттера, twitter). Це стандартний двосмуговий варіант. Чим менші розміри дифузора НЧ/СЧ-динаміка, тим чіткіше він передає середні частоти, але в цей час виникають проблеми з відтворенням низьких. Збільшивши дифузор, ми отримуємо трохи зворотний ефект, кажучи простими словами, він стає більш інерційним, тому середні частоти відтворюються зі спотвореннями і в більшості випадків ми маємо середній варіант з використанням різноманітних ноу-хау для покращення низькочастотної віддачі, серед яких слід виділити чотири найбільш часто варіанти:

Фазоінвертор. Справа в тому, що випромінює не тільки лицьова сторона дифузора, а й задня. Можна використовувати її віддачу з виділенням певних частот. Якісні розрахунки фазоінвертора – дуже трудомісткий та складний процес. У більшості випадків зовні вони виглядають як отвори в корпусі колонок, найчастіше виведені на фронтальну панель (хоча в моделях користувача можуть розташовуватися з боків і ззаду).
Пасивний випромінювач ("пустушка"). У корпус колонки вставляється електродинамічна головка без магнітної системи та звукової котушки, тобто фактично один дифузор. Залежно від його маси та розміру можна регулювати низькочастотну віддачу. По суті, дуже схоже на ідею фазоінвертора.
Сабвуфер. Спеціальна колонка, що відтворює наднизькі частоти.
Трисмугові АС. Відтворення кожної частотної області (НЧ, СЧ, ВЧ) відповідає окремий гучномовець.

Є й інші ноу-хау, але у моніторах ближнього поля та бюджетної Hi-Fi/Hi-End техніці ви найчастіше можете зіткнутися з перерахованим вище.

Найбільш популярними на ринку користувача є системи 2.0 (або просто стерео) і 2.1 (стереопара+сабвуфер). Нагадаємо, що в позначеннях за допомогою цифр, одиниця після точки (*.1), історично позначає не так сабвуфер як окрему колонку, скільки ширину його частотного діапазону (одну десяту від основного, якщо дивитися за логарифмічною шкалою, а простіше - уявити у вигляді відтворюваних октав). Це пояснення зустрічається досить часто.

3.0, 3.1, квадро – досить рідкісні гості на нашому ринку, хоча вони досить популярні для невеликих домашніх кінотеатрів у багатьох зарубіжних країнах.

А у нас наступними за популярністю йдуть акустичні системи 5.1.

Чому колонок багато, а сабвуфер один?

Основні стандарти багатоканальних акустичних систем розраховувалися, виходячи зі специфіки нашого слухового сприйняття. Справа в тому, що локалізацію (розташування) джерел звуку в просторі ми можемо визначити:

на частотах вище 300 Гц за різницею фаз (іншими словами, завдяки порівнянню часу приходу звукової хвилі джерела у праве та ліве)вухо),
і вище 1 КГц – за гучністю (звуки на високих частотах швидко згасають, тобто ми порівнюємо амплітуди).

Відповідно, орієнтуючись лише смугу нижче 300 Гц, ми можемо точно сказати, де є джерело звуку. Саме тому сабвуфер один.

Також впровадження сабвуфера дозволило суттєво заощадити виробникам та вирішити безліч проблем із відтворенням низьких та супернизьких частот.

До речі, говорячи про локалізації, багато фахівців рекомендують використання не одного, а двох сабвуферів. Такі варіанти можна нерідко побачити в багатоканальних системах користувача Hi-End класу, але, по суті, для умов невеликих за розмірами приміщень таке ноу-хау не має під собою певного технічного сенсу.