Алексєєв Б

Розрізняють два види синкоп: міжтактову та внутрішньотактову. Синкоп утворюється при розбіжності сильних часток з довгими звуками і слабких часток з короткими звуками всередині такту. При міжтактовій синкопі на останній слабкій частці такту береться тривалість, що продовжується на найближчій сильній частці наступного такту:

36 [Andante con Variazioni

Л. Бетховен. Соната №12, ч. I, вар. IV

У цьому вся прикладі на третіх частках виявляються більші тривалості — чверті які, природно, продовжуються на сильних частках наступних тактів, утворюючи міжтактові синкопи. Аналогічний ефект утворюється і в тому випадку, коли замість продовження тривалості, взятої на останній слабкій частці, сильної частці виявляється пауза. Така ненаголошена сильна частка також утворює синкопу:

37 [Langsam, sehr ruhig]

Ф. Лист «Усюди тиша і спокій»

Різновидом внутрішньотактової синкопи є синкопа внутрішньодольна:

Р. Шуман. Карнавал, «Визнання»

Р. Шуман. Соната fis-moll, ч. I

40 Andante Cantablle

П. Чайковський. Пори року, Червень

У прикладі 39 рівномірний ритм характеризується послідовністю звуків однакової тривалості. У прикладі 40 звуки однакової тривалості поєднуються із зупинками на сильних частках. І той і інший типи рівномірного ритму найчастіше пов'язуються з пісенно-ліричною образністю, станом спокою. Але у швидкому темпі рівномірний ритм здатний створити відчуття стрімкого руху, його безперервності:

І. С. Бах. ХТК, т. I, Прелюдія d-moll

Інший характерний різновид ритму - пунктирний ритм. Це особливо чіткий і дієвий ритм, тому що в ньому принцип, узгодження сильних часток з довгими звуками, а слабких часток - зкороткими звуками проявляється особливо яскраво, причому в ньому підкреслюються, подібно до опорних, всі частки такту:

А. Бородін. Оп.«Князь Ігор», увертюра

Співвідношення метра та ритму у його різних проявах сприяють конкретизації жанрової природи музичного твору. Так, наприклад, тридольний метр притаманний двом різним

танцям - вальсу та мазурці, але їх відрізняє ритмічний малюнок. Для вальсу більш характерний рівномірний ритм, а для мазурки — синкопований у поєднанні з пунктирним:

Ф. Шопен. Мазурка op. 33 № 3

У цьому прикладі пунктирний ритм підкреслює синкопированную другу частку, сприяючи яскравішому прояву синкопи. Той же пунктирний ритм, але в поєднанні з дводольним метром характерний для маршу:

44 [Allegro maestoso]

Дж. Верді. Оп. «Аїда», Марш

Взагалі ж маршеподібний ритм характеризується чіткою чіткістю сильних часток. У цьому уривку цьому сприяють як елементи пунктирного ритму, а й тріолі у перших двох тактах, оскільки, дроблячи слабкі частки, тріолі підкреслюють їх «слабкість», виділяючи цим такі сильні частки.

§ 19. Особливі види ритмічного поділу тривалостей

Сучасна нотація виходить із того, що кожна метрична частка може ділитися на 2, 4, 8, 16

і т.д. частин (тобто 2 і ступеня числа 2). Однак у музичній практиці справа не завжди так. Наприклад, чверть іноді ділиться не так на дві восьмих, але в три рівні частини, які, звісно, є вже восьмими. Проте ці частини чверті записуються як умовні восьмі, проте при цьому вказується цифрою, що ми маємо справу з особливим розподілом тривалостей (див. приклад 44, такти 2 і 3), Те ж може статися при розподілі такту на частки, коли такт жтривалості, що

і попередні, ділиться не так на дві частки, а тимчасово три, чи навпаки — трехдольный такт ділиться на частини.

Фігури особливого поділу позначаються відповідною цифрою, яка ставиться, як правило, у ребра тривалостей або квадратної дужки, яка використовується в тих випадках, коли ребра немає. Тривалості звуків записуються так само, як при нормальному розподілі, яке замінено особливим. Наприклад, якщо триоль замінює дві восьмі, те й записується вона на восьму. Якщо ж триоль замінює дві чверті, те й записується вона чвертями:

Крім дуолей, тріолей, квартолей, квінтолей можуть зустрітися й інші поділу тривалостей. Так, наприклад, у віртуозних пасажах можна зустріти поділ на дуже дрібні тривалості, що утворюють групи нот, що не вкладаються у звичайний поділ. Наприклад, у наступному прикладі на одну восьму припадає чотирнадцять умовних шістдесят четвертих замість восьми:

46 [Andante non troppo e molto maestoso]

Чайковський. Концерт №1 для ф-п. з оркестром

§ 20. Поліметрія та поліритмія

Поліметрією називається явище, у якому ритмічні малюнки у різних голосах фактури організуються різними метрами. Так, наприклад, організовано музичну тканину в одній зі сцен опери Моцарта «Дон-Жуан». Засобами поліметрії Моцарт досягає відмінностей у одночасному звучанні двох оркестрів:

Ст Моцарт. Оп. "Дон-Жуан", сц. 20

Не слід плутати поліметрію із зовні схожим явищем, яке полягає в тому, що в різних партіях виставляються різні розміри, сильні частки яких, однак, збігаються. Так можуть поєднуватися, наприклад, розміри 4/4 та 12/8. При цьому на кожну чверть чотиридольного розміру припадають три восьмі розміри 12/8, які є як би тріолями попо відношенню до розміру 4/4:

П. Чайковський. Симфонія №6, ч. I

Характерною ознакою справжньої поліметрії є повне або часткове розбіжність сильних часток.

Поліритмія є одночасне поєднання двох або більшого числа різних ритмічних фігур з неоднаковою кількістю часових часток у такті. На відміну від поліметрії, всі основні сильні частки тактів при поліритмії збігаються. Поліритмія утворюється, наприклад, при поєднанні в одночасному звучанні дуолей і тріолей, або при поєднанні дводольних і тридольних тактів однакової протяжності, при якому природні сильні частки тактів збігаються. У наступному прикладі кожен напівтакт ділиться на дві частки по три триольні восьмі в партії правої руки та на три частки по одній триольній чверті в партії лівої руки:

Ф. Шопен. Етюд, op. 25, № 2

Темпом називається швидкість виконання музичного твору, що залежить від частоти пульсації метричних часток. Темпи поділяються на повільні, помірні та швидкі. Позначає-

ються темпи в музиці зазвичай італійськими термінами * [Дебюссі часто користувався французькими позначеннями, Шуман - німецькими. У ряді радянських видань використані українські позначення.] , які виставляються на початку

лі твори й у тих місцях, де потрібна зміна темпу. Наведемо деякі з основних термінів, що належать до темпу.

Andante - не поспішаючи

Vivo (vivace) - живо

Іноді використовують терміни, похідні від основних. Так, Adagietto, Larghetto, Allegretto означають самі темпи, як і основні, яких вони вироблені, але з відтінком трохи меншої міри: Allegretto — дуже швидко, жваво; Adagietto – не дуже повільно; Larghetto – широко, але не дуже. Так само відноситься доВ основному і похідний термін Andantino - рухливіше, ніж Andante. Похідними є і терміни Vivacissimo, Prestissimo, що означають чудовий ступінь від основних.

Іноді у позначенні темпу беруть участь одразу два терміни, як, наприклад, Allegro moderato (помірно скоро).

Для поступового зміни темпу використовуються такі позначення:

Можлива і різка зміна темпу, наприклад: Doppio movimento - удвічі швидше. При поверненні колишнього темпу ставляться позначення:

a tempo - у темпі

Tempo primo або Tempo I – початковий темп

Listesso tempo - колишній темп

Метроном при виконанні твору ніколи не використовується, а використовується лише за чорнової роботи, при розучуванні. У виконавчій практиці метроном не може бути використаний ще й тому, що виконавець майже завжди відступає в той чи інший бік від точного темпу, з метою виділення тієї чи іншої фрази, мотиву, тобто використовує відхилення від темпу з художньою метою* [Це є одне з проявів зонної природи ритму, подібної до аналогічного явища в звуковисотних співвідношеннях, про що говорилося вище.] Такі відхилення від темпу називаються агогікою* [Слово «агогіка» перекладається з давньогрецької мови приблизно як «ведення», «відведення», «віднесення».] Пов'язані з фразуванням і максимально вираз-

ються і що безпосередньо відносяться до агогічних відхилень: