Альманах-газета Інформпростір, Антологія живого слова
Марія Аннінська
Нещодавно я вирішила перечитати «Сто років самотності» Маркеса, але книжка, яка була в юності, канула в невідомість. Довелося завести нову. Відкрила... і оторопіла. Так приходиш у місця раннього дитинства і замість старого московського дворика бачиш новобудови. Я не впізнавала нічого. На щастя, старий переклад мені все ж таки вдалося знайти.
«Мине багато років, і полковник Ауреліано Буендіа, стоячи біля стіни в очікуванні розстрілу, згадає той далекий вечір, коли батько взяв його з собою подивитися на лід». Так починається роман у перекладі Н. Бутиріна, датований кінцем 70-х. Текст тут біжить, думка і уява летять слідом, час стрімко розмотується, одну фразу вкладається ціле життя.
А ось переклад 2011 року: «Через багато років, перед самим розстрілом, полковник Ауреліо Буендія пригадає той далекий день, коли батько повів його подивитися на лід». Начебто всі слова на місці, і навіть ближче до оригіналу, ніж у першому перекладі, але чомусь спотикаєшся. (До речі, ось оригінал: «Muchos años despuès, frente al pelotón de fusilamento, el coronel Aureliano Buendia debí recordar aquella tarda remota en que su padre lo levvo a conocer el hielo».)
Спробую проаналізувати почуття. «Через багато років» зазвичай говорять після того, як про подію вже розказано і залишається повідати про його результати або наслідки. Коли ж ми читаємо «Мине багато років», то подумки прямуємо в майбутнє, і у фразі з'являється рух. Далі: «стоячи біля стіни в очікуванні розстрілу» – у цих словах є простір часу, перспектива. А у формулюванні «перед самим розстрілом» – глуха стіна, глухий кут. Здається, дрібниця: відсутність дієслова чи дієприслівника – а текст встав.Але, можливо, в цьому й було надзавдання перекладача? В оригіналі, до речі, теж глухий кут, а на додачу протистояння людини і натовпу (розрільного взводу).
Ось інша фраза на тій самій сторінці: «Мир був ще таким новим, що багато речей не мали назви і на них доводилося показувати пальцем» (переклад 1970-х.). Ми знову відчуваємо ритм, що захоплює нас, розмірене дихання тексту. Тут відчувається як гармонійна свіжість світу, а й свіжість дитячого сприйняття. А ось та ж фраза в пізнішому виконанні: "Світ був таким первозданним, що багато речей не мали назви і на них просто тикали пальцем". Що тут заважає? Насамперед «таким первозданним», тому що «первозданный» – це створений насамперед інших; світ не може бути більш менш первісним, як не може бути, скажімо, книга більш менш першокласною. По-друге, «тикають пальцем» зазвичай у щось а не на щось. Більше того, тут збиває прихована рима: «перша» і «назва».
Правду кажучи, будь-який текст можна розібрати по кісточках і розкритикувати (а вже тексти інших класиків і поготів), але я хочу показати, що впливає на наше сприйняття.
Говорячи про техніку перекладу, треба зауважити, що перекладач не завжди знає, чому він будує фразу тим чи іншим чином. Талант його в тому і полягає, що він робить, як підказує внутрішній голос, чуття (мовне, перекладацьке). Іноді в процесі роботи він не в змозі проаналізувати свої дії та вибір коштів. Хіба що після часу, перечитуючи власний текст, як чужий. Зазвичай у цьому випадку перекладач залишається незадоволеним, хапається за олівець і починає свій, вже надрукований, текст заново правити.
Зрозуміло, кожна епоха створює свої переклади. В інших країнах видавціщо рік замовляють молодим перекладачам нові версії раніше перекладених книг. Це зовсім не означає, що колишні переклади погані. Іноді видавець економить і може домовитися з власниками прав. Або хоче дати роботу знайомому перекладачеві. Або існуючий переклад перестав задовольняти вимогам епохи, що прагне точності, в ньому знайшли якісь лакуни, і новий талановитий перекладач взявся пропустити книгу через себе. Або розмовна мова змінилася настільки, що настав час все переробляти. Та чи мало причин? Так чи інакше кожна нова версія намагається виправити огріхи попередньої.
Оскільки тексти у Віана зубозроблено складні, нашпиговані каламбурами, парадоксами, перевертнями, фантазіями, деформаціями, персоніфікаціями та іншими залихватськими прийомами, не кажучи вже про змішування мовних регістрів і химерний синтаксис, який майже неможливо передати через українську. уривок і на ньому простежимо перекладацьку стратегію. Отже:
«Colin déscendit du métro, puis remonta les escaliers. Il émergea dans le mauvais sens et contourna la station pour s'orienter. Il prit la direction du vent avec un mouchoir de soie jaune et la couleur du mouchoir, emportée par le vent, se d'posa sur un grand bâtiment, de forme irrégulière, qui prit ainsi l'allure de la patinoire Molitor.
Vers lui, c'était la piscine d'hiver. Il la dépassa et par la face latérale, pénétra dans cet organisme pétrifié en traversant un double jeu battant de portes vitrées à barres de cuivre. Il tendit sa carte d’abonnement, qui fit un clin d’oeil au contrôleur al de deux trous ronds déjà perforés. Le contrôleur répondit par un sourire complice, n'en ouvrit pas moin une troisième brèche dans le bristol orange, et la carteбув сліпим. Колін без сором’язливості поклав його назад у свій шкіряний чохол із російського листя й пішов встеленим гумовим килимом коридором ліворуч, що веде до рядів кают. Тож він піднявся бетонними сходами, зустрівши високих істот, оскільки вони були встановлені на вертикальних металевих лезах, які намагалися стрибати природним чином, незважаючи на очевидну перешкоду. Чоловік у білому светрі відкрив для нього каюту, зібрав чайові, які він міг би з’їсти, бо виглядав як брехун, і покинув його в такому темпі. [. ] Колін помітив, що в чоловіка обличчя не людини, а голуба, і не зрозумів, чому його доручили обслуговувати ковзанку, а не басейн.»( B.V.)
1) “Колен вышел из вагона метро и поднялся по лестнице. Однак, він виявився не там, де розраховував, і, щоб зорієнтуватися, обошел п лощад. За допомогою жовтого шелкового платка він визначив напрямок вітру, перший же порив здув з його цвітом і унесли на велике здание неправильної форми, яке відразу стало ходити на каток «Молітор».
Миновав зимовий басейн, Колен вошел в кам'яну громаду з бокового входу. Створки скляних дверей з медними переплетами, хлопа, вели з ним подвійну гру – і впускали, і відт тиснули. Колен протянув абонемент, який підмигнув контролеру двома вже пробитими очима. Контролер відповів розуміючої улибкою, що, однак, не помішало йому пробити третій глазок в оранжевій картонці, і вона тут же ослепла. Колен без зазрения совести сунул ее обратно в свой паперовый сафьяник , то есть сафьяновый бумажник, и свернул налево, в устланный презинной дорожной коридор, где находились кабины для переодевания. […]Навстречу ему скакали верзили – адже вони були на вертикальних сталевих полостях,–щетнонамагаючись зберегти у своїй природність рухів. Служитель у білому светрі відкрив йому кабіну і засунув [5] [кому? - М.А.]в кишеню чайові, але з усього було видно, що він брехун, що чаю не п'є, що для нього це не безневинні чайові, а винні, або навіть коньячні. […] Колін звернув увагу на те, що у служителя була голова не людини, а голуба, і здивувався, що він приставлений до ковзанки, а не до басейну». (Пер. Лунгіна)
Переклад Лунгіної повністю довіряє тексту оригіналу, намагається, де можна, слухняно слідувати за ним, робити ті ж па, але з поправкою українською мовою, а також багатослівно роз'яснювати, у разі надто сміливих каламбурів, де слід шукати сенсу. Це дуже старанний переклад, який прагне донести до читача захоплення першого знайомства з дивовижним світом; у всьому відчувається увага та любов до деталей – але немає руху; текст статичний через надто докладних пояснень.
Що стосується деталей, то цікаво подивитися, на що вони перетворюються при переході з мови в мову. Так, в оригіналі, вітер здуває з хустки колір, який летить на будівлю ковзанки. У цьому Лунгіна вірна оригіналу (ми побачимо, деякі перекладачі придумали іншу картину). Зате будівля ковзанки у Віана – живий організм, що змінює свою форму («irregulière»слід розуміти двояко: будівля була не тількинеправильною, а йнеустойчивойформи, у певний момент воноприйняло формукатка і повернулася до героя тієї стороною, де був басейн; пізніше цей організм скам'яніє). Далі, герой потрапляє в полон до двох стулок дверей, які, відчиняючись і закриваючись, ведуть з ним подвійну гру. У Віана тут додатковий зміст, який важко передати українською мовою: «jeu», «doublejeu»– це щеі набір із двох предметів, у разі – пара дверей. Але, згодна, підступної гри дверей цілком вистачає.
Виявилося неможливим (для всіх перекладачів) скласти прикметник для опису коридору з гумовою доріжкою: «tapis - de - caoutchout é» - щось на кшталт «гумоводорожкового коридору». (До речі зауважимо, що Віан не спеціально для роману складав подібні неологізми та каламбури: у його молодіжній компанії це була перманентна гра і проста манера висловлюватися).
Далі на сцену виступає картонний абонемент, який (дуже вдало) підморгує контролеру двома пробитимиочками– слово, якого немає в оригіналі, але яке, до речі сказати, є французькою:oeillet(дірочка , вічко, вушко для шнурка). Лунгіна вдало підібрала слово – що, до речі, зробили не всі перекладачі.
Далі: гра слів з гаманцем (паперовим саф'яником), який дослівно перекладається з французької як «шкірник з українського паперу» – інакше кажучи, «гаманець з української шкіри». Перекладача недооцінила читача, побоялася, що він не зрозуміє, і розшифрувала каламбур.
Практично не зрозумілий залишився у всіх перекладах момент зустрічі з ковзанярцями, які, щоб не тупити леза своїх ковзанів, йдуть на мисках, через що здаються жахливо величезними.
Достойно, хоч і довго, переданий у Лунгіної каламбур зчайовими, які в її версії стаютьвиннимиіконьячними(у французькому тексті - "їдовими", або харчовими , як у Лапіцького).
А ось з голубиною головою гри не вийшло, тому що pigeon означає приблизно «придурок, що дав себе обдурити». Інша річ, що все одно не зрозуміло, яке відношення голуб (у Лапицького - осел ) може мати до басейну. Як ми бачимо, не всінюанси оригіналу вдається вгадати і передати, тому найважливіше – наскільки переконливим є український текст.
2) А ось інша версія цього уривка:
«Колін вийшов з метро, піднявся сходами, зрозумів, що потрапив не туди, і, щоб зорієнтуватися, пішов до протилежного виходу.[Приклад вільного трактування: Віана не сказано, що там був ще один вихід. ]Він дістав жовту шовкову хустку, сподіваючись, що вітер покаже йому дорогу. Вітер відокремив хустку від надії і поніс її бік великої будівлі неправильної форми, яка на перевірку виявилася ковзанкою «Молітор».
Обігнувши зимовий басейн, Колін через бічні двері проник у кам'яні надра ковзанки. Стулки скляних дверей у мідній палітурці вели з ним подвійну гру, пропонуючи одночасно і увійти, і вийти. Він простяг свій абонемент, який кокетливо підморгнув контролеру двома вже пробитими очима. У відповідь контролер усміхнувся [5] [Тут опущено, як саме – М.А.] і остаточно добив абонемент [Тож опущено, як саме.] . Колін без зазріння совісті засунув картку в свій замшевий порттрублон, повернув ліворуч і по гумовому килиму рушив у роздягальню. […] Дорогою йому раз у раз траплялися гіганти на ковзанах[Опущений образ.]. Очевидно, прямоходіння давалося їм нелегко. Службовець у білому светрі відкрив кабінку, взяв чайові, на які він зазвичай купував собі каву, [...] і залишив її саму. Колін помітив, що голова у службовця була не людська, а голубина. «Дивно,— подумав він,— з такою головою йому б краще в басейні працювати, а не на ковзанці». [Введено пряме мовлення, що у принципі припустимо.] (Переклад М.Г. і М. Б.-М.)
Цей текст, на відміну від попереднього, не статичний, а навпаки, легко та суперечно біжитьуперед. Перекладачки наголошують на дієслова; запросто, не обтяжуючи конструкцій, поводяться з каламбурами; якісь місця хвацько спрощують, жертвуючи подробицями заради динаміки (на мій погляд, не завжди вдало – наприклад, із жовтою шовковою хусткою).
3) І нарешті, ще одна версія - відчайдушна, чоловіча.
«Колін вийшов з вагона метро і піднявся ескалатором. [Перекладна вільність, у Віана в тексті «сходів».]Він виринув невідомо де і, щоб зорієнтуватися, обігнув станцію. За допомогою носової хустки з жовтого шовку[Чомусь перекладачу не подобаються прикметники.] визначив напрям вітру, і відразу підхоплений з хустки вітром колір [Ось де починаєш спотикатися про відмінки.]осів на велику будівлю неправильної форми , яке через це стало схоже [5] [Не цілком зрозуміло через що.] на ковзанку «Молітор».
У цій версії відчувається роздратування по відношенню до класичного, обережного і «причесаного» жіночого перекладу Лунгіною. Хоча той перший переклад зовсім не такий «причесаний», як, скажімо, переклад «Над прірвою в житі» Райт-Ковалєвої, де найстрашніша лайка в устах головного героя – «погана сволота». Текст Лапицького створювався у 90-ті роки та відзначений новою для українців свободою самовираження та широтою можливостей. Тому й розглядати його треба з погляду історичного моменту.