Американський вестерн, його особливості

В одній із статей я вже заїкнувся про те, що свого часу провів доволі детальний аналіз жанру вестерн. Бо сам займався сценарієм цього напряму. І даючи цією статтею початок нашим розборам різних жанрових напрямів кіно, я хотів би розглянути американський класичний вестерн.

Справа в тому, що якщо всерйоз торкнутися світу жанру вестерн, то стає зрозуміло, що ці фільми не однакові, не однорідні. Вони поділяються на ряд поджанрів, що мають окремі особливості, не властиві іншим вестернам.

Безглуздо і наївно було б вважати, що в одній не дуже великій статті можна розкрити всі деталі та характерні риси всіх вестернів. Тому я присвячую кожному поджанру окрему статтю – це все одно не дасть мені можливості вздовж і впоперек вивчити питання, проте наблизить до детальнішого розуміння.

Отже, сьогодні у нас американський класичний вестерн.

Найперший у світі вестерн – мабуть, фільм «Велике пограбування поїзда», знятий Едвіном Портером у 1903-му році (зрозуміло, ще за доби німого кіно). Так далеко ми таки залазити не будемо, і почнемо говорити про фільми звукової ери.

Але вже тоді, у далекому початку ХХ століття, намітилася головна риса вестерну – прив'язка до американської легенди під назвою Дикий Захід. Що це таке?

Це ковбої, коні, револьвери, запилені чоботи, гарячий пісок південних штатів тощо. І якщо в інших різновидах жанру вестерн цієї естетики можуть нехтувати (особливо в цьому відзначилися радянські кінематографісти), то в класичному американському вестерні ця умова дотримується бездоганно.

До речі, називаючи такі вестерни «класичними», я не маю на увазі рік випуску – подібні картини можутьз'являтися і сьогодні, саме з такого типу вестернів з'явилися всі інші.

Особливості американського вестерну

Зазвичай у таких вестернах єчітке розмежування Добра і Зла. Завжди є дійсно хороший хлопець (найчастіше шериф), а є поганий хлопець (зазвичай якийсь бандит).

Наприклад, у знаменитому фільмі Фреда Ціннемана «Рівне опівдні» є шериф Вілл (у виконанні Гері Купера), який щойно одружився. Він хоче зав'язати зі своїм важким ремеслом і зайнятися мирним господарюванням зі своєю новоспеченою красивою дружиною (Грейс Келлі) десь на фермі. Відчуваєте, скільки у цьому позитивності?

Гері Купер гідна особистість у всіх відносинах. Але в нього давня ворожнеча з бандитом Френком Міллером, якого Вілл колись заховав у в'язницю. І ось, Міллер збирається приїхати в місто потягом, що прибуває на вокзал рівно опівдні (звідси назва).

Лиходій зі своїми спільниками має намір розправитися з шерифом, не дивлячись на його весілля та інший добробут. Містяни пропонують Віллу втекти, але той відмовляється - не може кинути місто в небезпеці. І знову у нас тут яскраво виражена героїка.

Взагалі, що стосується позитивних персонажів, то у класичному американському вестерні вони мають очевидну героїчну зовнішність. Джон Уейн, Гері Купер, Грегорі Пек, Генрі Фонду. Вони мають рішучий погляд, стримані манери, впевнена хода. Особливо це стосується Джона Уейна, справжньої ікони подібних вестернів.

Крім поділу сторін, часто, як сюжетний стереотип, є конкретне місто, в якому розгортаються події, і де народ пригнічується поганими хлопцями. Під цю межу потрапляє, напевно, кожен другий фільм жанру вестерн.

«Рівне опівдні»конкретне містечко Хедлівілль, до якого приїжджає банда Френка Міллера.

"Ельдорадо" (вестерн Говарда Хоукса 1966-го року) - історія про містечко Ельдорадо, в якому окопалася безпринципна родина гангстерів МакДональдів.

«Моя дорога Клементина» (Джон Форд, 1946) – сюжет про те, як шериф Уайатт Ерп, що реально існував, знищує банду Клентонів у місті Томбстоун. До речі, це, мабуть, найпопулярніша історія у вестерн-мейкерів, т.к. я знаю як мінімум ще три фільми про цього ж героя і цього ж міста: «Томбстоун», «Уайатт Ерп» та «Перестрілка в О.К. Корал».

«Чудова сімка» (Джон Стерджес, 1960) – невелике село страждає від регулярних пограбувань розбійників під проводом Калвери. Лисий ковбой Кріс (Юл Бріннер) вирішує зібрати команду досвідчених стрільців, щоб допомогти пригнобленим селянам.

Якщо ж у фільмі немає конкретного центрального міста, то там навпаки єтема руху. Тобто герої з тих чи інших причин повинні рухатися з пункту А в пункт Б. Тут уже найкласичнішим фільмом є «Діліжанс» Джона Форда (1939 рік).

Кожен герой за своїм сенсом змушений їхати на диліжансі з одного міста в інше. Тут і картковий шулер, і п'яниця-лікар, і повія, і торговець віскі, і банкір-товстосум, і, звичайно, суворий законник (у виконанні все того ж Джона Вейна). Між ними встановлюються суперечливі відносини. А в дорозі на них чекає багато чого, включаючи зіткнення з агресивними індіанцями.

Той самий Джон Форд порушує тему подорожі й у чудових «Шукачах» (1956). Тут проблема зіткнення з індіанцями відіграє центральну роль. Двоє чоловіків, досвідчений, безжальний Ітан Едвардс (знову наш улюблений Уейн) та юний Мартін Поулі вештаються по всій Америці у пошукахплемені команчів, що вкрав маленьку племінницю Ітана.

Шлях також використовується, щоб драматургічно зіштовхнути різні погляди на життя у персонажів, і привести їх до розуміння один одного. І це досить логічно – адже в дорозі у всіх багато часу, щоб поспілкуватися, і ви змушені при цьому рухатися спільно.

Для американських класичних вестернівхарактерний і загальний «реалізм» того, що відбувається. Чому я поставив слово в лапки? Та тому, що Дикий Захід як такий – це міф та вигадка.

Іноді виходять навіть серйозні приклади, на кшталт фільму «Уайатт Ерп» Лоуренса Кездана (1994-й рік) – це фільм-біографія, що стосується особистості шерифа Уайатта Ерпа, через яку відбувається спроба проникнути глибоко у світ Дикого Заходу.

Давайте резюмуємо.

Головні риси для характеризує жанр - американський вестерн:

Тим не менш, з усіх видів вестерну, класичний найближче знаходиться до виду, що вимирає. У цьому поджанрі сказано практично все. Тому до нього вже майже ніхто не підступається.

---