бандитський Петербург
Кожен час має свій серіал. Напевно, для сімдесятих це були "Сімнадцять миттєвостей весни". Для вісімдесятих - "Місце зустрічі змінити не можна". А для дев'яностих ним став "Бандитський Петербург". Серіал з'явився на світ, коли ніхто на це не очікував. український кінопрокат був повністю розвалений, глядачі не чекали нічого геніального, задовольняючись "Ментами" та "Убивчою силою" і чесно вважаючи, що краще сучасні режисери просто не вміють знімати.
Кримінальний телесеріал
Частина перша - "Барон" (5 серій) Частина друга - "Адвокат" (10 серій) Частина третя - "Крах Антибіотика" (8 серій)
Сценарій з творів А. Константинова.
У ролях:
Кирило Лавров - Барон Лев Борисов - Віктор Павлович Говоров (Антибіотик) Олександр Домогаров - Андрій Серьогін Дмитрій Пєвцов - Сергій Челіщев Ольга Дроздова - Катя Званцева Олексій Серебряков - Олег Званцев Армен Джигарханян - Гурген Євген Сідіхін - Кудасов Ксенія Раппопорт - Рахіль Даллет Микола Рудик - Череп Євгенія Крюкова Олексій Девотченко Антоніна Шуранова Андрій Толубе Лев Дуров Олег Басилашвілі Олексій Девотченко Зінаїда Шарко Юлія Шумляєва та інші
Режисери-постановники: Володимир Бортко ("Барон", "Адвокат"), Віктор Сергєєв ("Крах Антибіотика") Автори сценарію: Володимир Бортко, Андрій Костянтинов, Альбіна Шульгіна, Вадим Михайлов Оператор-постановник: Валерій Мюльгаут Художники-постановники: Юрій Пашигорєв, Володимир Світлозаров Композитор: Ігор Корнелюк Звукорежисери: Михайло Вікторов, Олександр Сисолятін Монтаж: Леда Семенова Продюсер: Леонід Маркін
Серіал, який схожий на життя
Коли Володимир Бортко випустивпершу частину "Бандитського Петербурга", глядачі сприйняли його подивом - серіал не був схожим на звичайні кримінальні бойовики, що заполонили українські екрани. Та й серіалом його назвати можна було з великою натяжкою. Скоріше, це був художній фільм, розтягнутий на п'ять серій. До речі, свого часу Бортко вже заявив про себе, знявши "Собаче серце" та "Блондинку за рогом". Якість "Бандитського Петербурга" була просто приголомшливою - його знімали як велике кіно, широко використовуючи натурні зйомки, і не тільки в Санкт-Петербурзі, а й у Москві, Варшаві, Гельсінкі, Стамбулі.
Режисер зробив ставку на акторів і не схибив. Досить сказати, що у ролях другого плану знялися Кирило Лавров, Лев Дуров, Олег Басилашвілі, Армен Джигарханян. А на головні ролі (їх одразу кілька) Бортко запросив найталановитіших і найпопулярніших акторів сучасної України – Олександра Домогарова, Дмитра Пєвцова, Лева Борисова, Ольгу Дроздову. Між іншим, Олександр Домогаров і Дмитро Пєвцов ділять перше місце з народного кохання, знімаючись у найуспішніших комерційних проектах останніх років. Вони вже встигли попрацювати разом над серіалом "Графін де Монсоро". У кадрі герої Домогарова та Пєвцова зустрінуться лише один раз, але ця зустріч стане ключовою для подальших подій, що розгортаються у третій частині серіалу.
У " Бандитському Петербурзі " хіба що три пласта. Перший лежить на поверхні – це детектив. Лихо закручена інтрига змушує глядача, не відриваючись стежити за розвитком подій. В основу серіалу покладено роман Андрія Константинова про таємні сторони життя сучасного Петербурга. У ньому є все – бандитські розбирання, стрілки, погоні, менти, братки, хрещені батьки тощо. Це створює специфічний антураж, змушуючи вірити у те, що відбувається на екрані.
Другий шар – кохання. Причому у першій частині режисер лише намагається намацати цю тему. Головний герой перебуває у положенні "і хочеться і колеться". В результаті він все ж таки кидає жінку, яку любить. Чи зі страху, що її теж уб'ють, чи просто не хоче він нікого любити, втомився від життя. Натомість у другій частині тема кохання стає фактично основною. Тут йде тонка психологічна гра - глядача змушують повірити в те, що можна шалено любити жінку, але засадити її до в'язниці, а потім ризикуючи собою намагатися врятувати.
Отже, ми перейшли до третього шару. Психологічна драма. У першій частині режисер тільки шукає підходи, але натомість у другій його талант виявляється повною мірою. І глядач прощає і не дуже гарне озвучення та місцями халтурну роботу оператора. Це стає зовсім неважливо. Важливими є емоції, почуття, які киплять у головних героях. У другій частині намішано все – ненависть, бажання помститися, кохання, дружба, зрада кращого друга, смерть.
Через дві перші частини проходить дуже точна ідея - щоб ти не робив, як би не намагався змінити ситуацію, від долі не втечеш. Нам показують, як ламають добрих чесних хлопців, як із доброго хлопця можна зробити бандита, який убиває всіх без розбору. І в принципі він вбивати не хоче, але тут діє логіка – якщо не ти, то тебе. І вже нікуди не дінешся. І виходу немає, бо всі довкола бандити – і ті, які з того боку закону і ті, що з цього. Причому виявляється, що інший злодій у законі порядніший, ніж полковник міліції. І на цьому кримінальному тлі перед глядачем виникає любовний трикутник - двоє найкращих друзів і жінка, в яку обоє шалено закохані. І вибір - або убий друга за зраду, за те, що він переспав з твоєю дружиною, або врятуй його і помри сам. І третього не дано.Незрозуміло що переважить - або чоловіча дружба, або чоловіча ж ревнощі. А нещасна жінка не знає, куди подітися від свого кохання, бо вона кохає обох. Незвичайний хід, чи не так? Режисер постійно змушує глядачів обирати - з ким же залишиться головна героїня, але фінал все ж таки виявляється абсолютно непередбачуваним.
У серіалі використовується той самий прийом, що колись був за "17 миттєвостей весни" - голос за кадром. Це як би внутрішній монолог героя, який намагається аналізувати свої вчинки і зрозуміти, чому ж він все глибше і глибше йде в вир розпачу, страху і безвиході. І як би ніякого зовнішнього нагнітання обстановки немає - все буденно, спокійно. Головний лиходій м'який, лагідний, старий, що чимось нагадує незабутнього Мюллера, який тихо зав'язує свої вузлики, фактично не залишаючи героям місце для відходу.
Як переказати сюжет психологічного детективу? Адже сам собою сюжет грає лише допоміжну роль, піднімаючи лише перший детективний пласт. На жаль, гру акторів, атмосферу, емоції на папері не викладеш. Якби був тільки сюжет, як він є – вийшов би добрий детектив і більше нічого. Глядачі не співпереживали б героям, а просто з цікавістю спостерігали б, як вони викручуються з різних колотнеч. Але ж у "Місці зустрічі" ми пам'ятаємо не хто кого вбив, а Висоцького з його "Я сказав Горбатий", а в "17-ти мить" - "А вас Штірліц я попрошу залишитися". Що ж глядач знаходить у цих фразах? Тільки, подивившись фільм, можна зрозуміти, чому ми їх запам'ятали. Можливо, ми піднімаємося на місце героїв, роблячи моральний вибір. Тут на карту виявляється поставлене не тільки життя, а й честь і твоє власне сумління, а страх зради надає більше, ніж страх смерті. Нам усім на якесьмить необхідно відчути себе краще, ніж ми, можливо, є насправді. Моральний вибір героя стає нашим власним вибором, і, можливо, подивившись такий фільм, ми стаємо трохи кращими.