Безлике гно про велику війну
Праворуч – не фотожаба. Це те, що зробили з Михалковим критики після виходу "Втомлених сонцем 2", а заразом і те, що Михалков зробив з українським кінематографом. Пропоную назву: «Михалкотів».
Але повернемося до правди війни. Претензії на правду як мінімум унеможливлюють прикрити відверті історичні ляпи, посилаючись на художній прийом «згущення», коли в одну купу змішуються коні, люди, танки, груди… Пропоную коротко пройтися по «правді МихАлкова» так, як вона є (якщо хтось бажає) доповнити список зауважень, ласкаво просимо). У будь-якому разі впевнений, що все це буде виглядати не те як занадто тонкий стіб, не те - що ближче до істини - як незрозуміло яким ЛСД мотивована анекдотіада.
Якщо хтось пам'ятає, у просто «Стомлених сонцем» генералу Котову спотворюють під час тортур ліву руку. Тепер на кукси своїх пальців він носить рукавичку з металевими фіксами у вигляді наперстка, з яких ще й леза вистрілюються! При цьому леза ці марні і ніякої шкоди завдати не можуть (перевірено в самому фільмі на лобі Дмитра Дюжева).
Трудове життя своє я починав колись столяром-теслярем, і в бригаді у нас жоден столяр-тесляр зрілого і тим більше поважного віку не міг похвалитися повнотою присутності пальців на руках, але фікс, як у Котова, я щось не бачив. . Ну, куди ж їм, скромним теслям. А ось Котову, мабуть, можна було б приробити і сучасний протез, як співав Висоцький, на електронних чіпах, щоб реагували не лише на скорочення м'язів, а й на цілком очевидне для цього кіноопуса скорочення думок.
Перша «батальна сцена» – про біженців, що в страху та паніці рвуться на іншийберег річки. Німецькі пілоти міст не чіпають: мовляв, стане в нагоді для наших танків, працюємо берегом. Міст, щоправда, складений з колод і дощок, тому питання про можливість проходження по ньому важкої броньованої техніки швидше риторичне. Але це ще квіточки. українці хочуть підірвати його о 15.00, але підривають по випадковій відмашці разом з українськими ж людьми, які не встигли з мосту уліпнути. "Жорстока правда війни". Хоча за логікою підірвати його слід було б, як і коли ним справді підуть німецькі танки і коли і коли міст якимось дивом ці танки витримає.
Пливе річкою катер-тихохід з біженцями та знаками Червоного Хреста. Кружлять над ним фашисти, проводять навчальну атаку, але нікого не чіпають, бо Червоний Хрест та конвенцію ще поважають. Один малокультурний нацист все ж таки знайшовся і вирішив справити велику потребу, щоб хоч якось відбомбитися. Поранений червоноармієць не може стерпіти такої наруги і стріляє у ворожу дупу з ракетниці, після чого німці, натюрлих, звіріють і розносять «навчальне корито» в пух і порох. Цим епізодом Михалков особливо пишався на ефірі у Кисельова/Шустера як надзвичайно правдивий. Ну що ж, якщо так дбати за правду, то для початку самому режисерові варто було б спробувати відбомбитися таким чином, стирчачи своїм заднім бюстом з вікна винищувача, що пікірує на швидкості кілька сотень кілометрів на годину. Очевидно, Микиті Сергійовичу незнайоме відчуття, коли в тебе «матка стиснулася». Добре було б також проконсультуватися з балістиками – вони б пояснили, яка ймовірність потрапити з ракетниці в жопу, що летить на швидкості винищувача – хоч німецьку, хоч українську, хоч чоловічу, хоч жіночу.
Одна зі знарядь смерті – морська міна – виявляється рятівною для дочки Котова. Запитання: коли це вже, хто і навіщо встигрозкидати міни і в якій це водоймі? При цьому якісь унікальні міни, що порушують усі закони фізики: так, герой Гармаша, зробивши обряд хрещення над дівчиною, по своїй волі (все одно смертельно поранений) спливає в небуття, наказавши Наді заплющити очі, але Надя із заплющеними очима, тримаючись за міну з одного боку, не відчуває, як Гармаш відпускає міну з протилежної сторони, неминуче порушуючи тим самим рівновагу. Але це півбіди. Міна зрештою виносить Надю до берега, а та на подяку, чи не помахуючи їй услід волошковою хустинкою (але те, що цілує міну – так це точно!), відпускає її у вільне плавання, примовляючи щось на кшталт: «Пливи , моя міна, пливи, моя хороша». Ну, майже по Катаєву:
Лети, лети, пелюстка, Через захід на схід, Через північ, через південь, Повертайся, зробивши коло. Тільки торкнешся ти землі - Бути по-моєму вели. Велі, щоб я була вдома з бубликами!
Тільки замість будинку з бубликами міна влаштовує кирдик утлому радянському суденцю з люстрою Маші Шукшиної та народного Беррімора-Берліоза країни Олександра Адабаш'яна. Загалом усі померли.
І ще. Чи треба нагадувати, що міни не плавають, вони закріплені якорі, як буйки, інакше який сенс їх взагалі розставляти на фарватері? До речі, чи не безглуздо було б Наді прикріпити з людинолюбства цю чортову міну якимись водоростями до бережка, щоб вона не розкидалася потім гіпсовими бюстами Сталіна?
Вже згаданий воїн-священик у виконанні Гармаша (ви тільки уявіть собі Гармаша-священика!) за пару секунд перековує Надю з піонерки та дочки червоного командира та комуніста у православну християнку. Надя відпирається («Я ж піонерка! Мене ж тато вб'є!»), але недовго. Дуже переконливе з психологічного погляду переродження затеїстки чи то оголошену Гармашом, чи катехуменшу, оглушену канітелю, закрученою режисером і батьком навколо посудини, а потім і в посвячену. Можна, звичайно, згадати Карла Ясперса та інших екзистенціалістів із їхніми «прикордонними ситуаціями». Можна, можливо. Але правди від цього в епізоді із хрещенням не прибуде. Як не прибуде її і від того, що священик (не просто віруючий, а духовний сановник!) віддає піонерці свій натільний хрест – через брак іншого. Можна, звичайно, відмовитися тим, що істинне хрещення – духовне, а не формальне, тому новоявлений духівник Наді вже більше не потребує хреста, він і так святий. Але тоді хрещення Наді – суто формальне. Як же бути із цією апорією? І куди ж бідний Гармаш потрапить тепер після смерті без цього християнського оберегу? Як же бути з хреста на тобі немає? Мучеників на хресті даремно, чи що, розпинали?
Котів, виявляється, років зо два вже служить у штрафбаті (тоді як максимальне перебування на передовій обмежувалося трьома місяцями, протягом яких 90% складу гинули, після чого тим, хто вижив без поранень – тобто не «змив своєї провини кров'ю») у будь-якому випадку. покладалася відпустка), здійснює купу подвигів і, млинець, не хоче звідти йти. Ось шибеник! Чи це у режисера дах зірвало остаточно?
У бойове розташування штрафбата, в якому беззмінно з 1812 служить бойовий генерал Котов, прибуває рота кремлівських курсантів числом в 240 чоловік і зростом 183 см кожен. Дрібне питання: які 183 см? Якщо пам'ять мені не зраджує, відбирали за планкою 175 см – просто люди кілька десятків років тому були в середньому значно нижчими, ну не до акселерації було людству, все поглинала ескалація військових конфліктів. Головне питання: якого, вибачте, хрону курсанти роблять на передовій (а насправдінайчастіше за лінією передової) поряд зі штрафбатом? Вони, «еліта», у чому винні і що мають «змивати своєю кров'ю»? Крім того, натужний епізод з цокаючим годинником на мертвих після атаки тілах - це якраз і є мікс теми «м'якого годинника» Сальвадора Далі і одного з епізодів (з одним годинником) у добротному фільмі «Це ми, Господи!», що сильно пахне поганим смаком. 1990 року (до речі, Довженківська кіностудія).
Але це ще не все. Двері, сміх сміхом, а виявляється чудодійною, ніби ангельські крила. Юрок не встигає вибратися з траншеї (та як же можна встигнути з дверима за спиною?), і його переїжджає ворожий танк, який без жодних видимих причин раптом зупиняється, упокоївшись над Юрком. Ось, бачте, якби не двері, роздавило б Юрка до біса собачим, а так – живий залишився. Втім, тут дивуватися насправді нема чому, тому що танки у німців були, мабуть, як мінімум картонні (тому і по дощатому мосту пройти теоретично могли): по-перше, їхні гусениці не можуть упоратися з простими радянськими дверима, а, по- по-друге, генерал Котов, вибираючи Юрка з-під танка, без особливої натуги і домкрата, вручну (щоправда, за допомогою важеля, а точніше – як завжди в українських, за допомогою брухту та якоїсь матері) піднімає цілий танк і рятує хлопця. Ні, генерал Котов, звичайно, герой, але навіщо ж двері ламати? А заразом і комедію з дверима.
Персонаж Євгена Миронова, на якого покладено відповідальність за перебіг бойових дій на рубежі, перед штрафниками виступає з інструктажем про те, як саме потрібно кров'ю змивати свою ганьбу, прихлинаючи при цьому чай із тонкостінної чашки – судячи з тонкості, порцелянової (а чого дивуватися? це зараз фарфор шалених грошей коштує, а за Радянського Союзу що китайські фарфор і бавовна, що кубинські сигари – справабуло копійчане). Але після неймовірної атаки, в ході якої всіх солдатів і офіцерів як мінімум змішали з брудом, а здебільшого – ще й з їхньою власною кров'ю та плоттю (і лайном, як зі смаком наголошував Микита Сергійович), Миронов дістає через пазуху цілу і неушкоджену тонку порцеляну чашку і, перед тим як чесно застрелитися, просить плеснути в неї водички. Я перемотав епізод, щоб переконатися, що у цій комедійній сцені зіграв саме Євген Миронов, а не інкарнація його однофамільця Андрія, світла йому пам'ять.
До речі, весь годинник на руках убієнних після танкової атаки також залишився цілим. Яка правда життя і сила художньої переконливості!
Ні, ну фільм взагалі бомба. Але в цій бомбі, як у матрьошку, прихована ще одна бомба, яку ті самі німці, до кінця фільму явно втомлені власними польотами і польотами фантазії творців фільму (що в принципі одне й те саме), просто скидають як баласт у нетерпінні якнайшвидше повернутися на базу (зйомки з німцями, кажуть, відбувалися в Німеччині) і забути про свою ідіотську місію – випорожнюватися на судна Червоного Хреста з вікна винищувача. Комп'ютерна бомба в технічно дуже поганому виконанні летить чомусь під гострим кутом просто в українську православну церкву (тут згадати Висоцького: «Як увійдеш, так прямо навскіс»), пробиває покрівлю і… і повисає на люстрі. Чудо, млинець. Потім, правда, зривається і вибухає, але вже після того, як Михалков-Котов разом зі своєю мовою та «мовою» (захопленим у полон німцем) із церкви змивається на свіже повітря. А шкода. Раніше треба було б…
З цього приводу Дракон розповів чудовий анекдот, який чомусь на Дурдом недооцінили:
Триває фільм «Утомлені сонцем 3». Добігають останні кадри. Закопчений офіцер-артилерист несе на руках у м'ясо поранену Надю. Ледве чутним голосом Надя шепоче: — Артилерист! - Що тобі? – Покажи гармату.
І ще повз одну «деталю» неможливо пройти повз: якби та якби подивитися в обличчя художній правді, а не жорстоким реаліям процесу кіновиробництва, то Наденьці насправді особливо не було чого показати танкістові, що скуштував по ніжній жіночій плоті, бо в 1936 році ( час дії просто «Стомлених сонцем») героїні було років сім, як і її тезці – дочці батька та за сумісництвом виконавиці ролі дочки батька (народилася Надія Микитівна у 1987 році, а фільм був знятий у 1994-му). Таким чином, в 41-му їй мало б виповнитися 13, а в 43-му, до якого, мабуть, належить «танкова сцена» – від сили 15. Зрозуміло, в цьому віці вже проявляють себе вторинні статеві ознаки, але все ж не настільки! Ах, невдячний глядач! Ну не хоче враховувати, що між першою та другою (частинами «Стомлених сонцем») минуло 16 років і Наденьці Михалковій тепер двадцять з гаком, а запросити на будь-яку роль в останніх фільмах будь-кого, крім родичів та мегазірок, мегарежисер не може. Собі дозволити.
Можливо, і не варто було б приділяти так багато уваги і місця останньому (хочеться сподіватися) дітищу Микити Сергійовича. Приношу вибачення за надто багато букафів. Але зачепило. І – за справу, на мою думку. А головне – наше нинішнє уряд, яке вперто тримає курс на зближення з північним ведмедем, зусиллями чиновників з міністерства освіти і науки робить все для того, щоб не тільки українській мові забезпечити більш високий статус (за фактом вищий, ніж статус української). ), а й українській культурі. Так, українську літературу як шкільний предмет планується вивести з блоку зарубіжної.літератури та відновити як окремий предмет. Що ж викладатимуть нашим дітям, судячи з того, що «Стомлені сонцем 2» (це, звичайно, не література, але, як відомо, ще важливіше з мистецтв) було оголошено головною подією в українській культурі, а 2010 рік, як призначено самим Микитою Михалковим, чи повинен проходити під знаком «Стомлених сонцем 2»? Зауважу насамкінець, що, на відміну від широкої публіки, і фільм, і режисер були дуже обласкані українською владою: лише показ у Кремлівському палаці чого вартий. І це найстрашніше, тому що виплеск окремого «великого художника» – справа особиста чи часткового суспільного резонансу, а в даному випадку ми маємо справу з агресивним культуркампфом імперії, що старанно відроджується.