Біографія Oscar Peterson
Якщо Арт Тейтум був «богом» джазового фортепіано, його протеже Оскар Пітерсон - первородним сином. З моменту появи на джазовій сцені в 40-х роках класично вишколений і багатобарвний блюзовий блиск техніки Пітерсона став стандартом для джазової фортепіанної майстерності. Повнота звучання роялю, соковитість туші, легкість і природність бігу, різноманітність фарб від блюзових сплесків до оркестрового гуркоту – те, що визначає виконавську манеру Оскара Пітерсона. Дуже ефективний у малих складах, джем сейшенах та акомпанементі вокалістам, Пітерсон виявляє свою абсолютну пишність у сольних виступах. Його оригінальний стиль не тяжіє до якоїсь особливої форми висловлювання. Як у Еррола Гарнера і Джорджа Ширінга, його творчий почерк заснований на виконавчій манері середини і кінця 40-х років і є чимось середнім між свінгом і бопом.
Перші записи Пітерсона вийшли Канаді у середині 40-х. І хоча вони свідчили про прихід у джаз технічно бездоганного піаніста, канадські любителі джазу не віддали належне своєму співвітчизнику. З 1945 по 1949 Пітерсон записав 32 виступи на студії Victor в Монреалі. Його виконавська техніка вже тоді була чудовою і, хоча на той час він ще не був пройнятий бопом, але вже був цілком виразним джазовим піаністом.
Заповзятливі американці відразу помітили Оскара. Норман Гранц відкрив його у 1949 році. Коли Гранц почув Пітерсона в 1949 році, молодий піаніст у своїй грі яскраво відбивав стилі Тейтума, Еррола Гарнера та Нета «Кінг» Кола. Перебуваючи під враженням юного таланту, Гранц запросив Пітесона на виступ свого оркестру Jazz At The Philharmonic в Карнегі Холл.
У 1950 році Пітерсон записується в серії дуетів збасистами Рейєм Брауном та Мейджором Холлі; його версія композиціїTenderlyстає справжнім хітом. У 1952 році Пітерсон разом зі своїм джазовим тріо (з басистом Рейєм Брауном і гітаристом Хербом Еллісом) знаходить національне визнання. У 50-ті роки Пітерсон, за опитуванням читачів і критиків провідних джазових журналів, займає провідне становище серед джазових піаністів, а Рей Браун лідирує серед контрабасистів.
1958 року Пітерсон робить сміливий поворот: змінюючи гітариста на барабанщика, позбавляючи себе переваг оригінального ансамблю. Він як би починає другий тур боротьби за корону кращого піаніста. Новим партнером став барабанщик Ед Тігпен. Залишалося якихось півроку до того, як Тігпена назвуть найтоншим і мислячим барабанщиком у джазі, а новий склад – найкращою оправою для Пітерсона. За 17 днів Пітерсон, Браун та Тігпен записали дев'ять дисків для Нормана Гранца. Тріо успішно працював протягом 2-х наступних десятиліть. Колектив був одним із найбільших джазових комбо з 1953 по 1958 рік.
Крім концертної та студійної роботи Оскар Пітерсон займався педагогічною діяльністю, в 1960 році він організував школу сучасної музики Advanced School of C ontemporary Music у Торонто, де проводив уроки з джазової імпровізації (багато соло Пітерсона включені до підручників з джазової стилістики). У 1967 році композиторський триб'ют Пітерсона The Canadian Suite на честь його батьківщини був номінований на здобуття головного призу Grammy.
Крім виступів у складі тріо, Пітерсон виступав і записувався у безлічі змін від сольного піаніста до учасника оркестрів. Серед численних спільних записів Пітерсона можна особливо виділити співпрацю з Еллою Фітцджеральд, Джо Пассом, Діззі Гіллеспі та Каунтом Бейсі. Будучимайстерним акустичним піаністом, Пітерсон також записувався на електропіано (в основному виконував свої власні композиції), в поодиноких випадках - на електро-органі і навіть на клавікордах (у дуеті з Джо Пасс).