Бронза (у мистецтві)
Значення слова "Бронза (у мистецтві)" у Великій Радянській Енциклопедії
Бронза в мистецтві, з глибокої давнини матеріал для декоративно-прикладних виробів і скульптури (здебільшого олов'янаБронза (у мистецтві), в
 |
| Давньогрецьке дзеркало. Середина 5 ст. до зв. е. Національний археологічний музей. Афіни. |
Із середини 3-го тисячоліття. до зв. е. в Месопотамії, а з 2-го - в Єгипті слідом за примітивною технікою лиття у відкриті форми (з каменю, піску, дерева тощо) з'явилося лиття в стулчасті закриті форми з глини, зняті з ліпної або різьбленої моделі. Відлиті в них частини круглої скульптури та судин скріплювали оловом. Місця з'єднання згладжували карбуванням, яким також опрацьовували рельєфні деталі, що посилювало їх контраст із узагальнено-монументальними поверхнями,часто полірованими. Іноді карбування доповнювалося гравіюванням (бронзова голова з Ніневії, 23 ст до н.е.(наша ера), Іракський музей, Багдад). Карбуванням виявлявся рельєф на товстостінних побутових та культових судинах у стародавніх державах Азії та Закавказзя. На Близькому Сході з кінця 1-го тис. зв. е. бронзові вироби прикрашалися дрібнішим рельєфом та інкрустацією з міді, срібла, іноді золота (орнаменти, складні написи, сцени битв, полювань, придворних розваг). У Китаї, де Бронза (у мистецтві) відома з 2-го тис. до н. е. і де до досконалості було доведено полірування бронзових дзеркал, складні за конфігурацією тонкостінні судини виконувались так званим восковим литтям: форма зсередини покривалася рівним шаром воску і заповнювалася глиною, потім віск витоплювали і його місце займала Бронза (в мистецтві)
Ранні середньовічні та романські бронзові ворота церков і соборів (Хільдесхеймського, 1015, західні Софії Новгородської, 1152—56, церкви Сан-Дзено у Вероні, 11—12 ст.), надгробки (Рудольфа Швабського, близько 1080) судини у вигляді тварин, релікварії, свічники і т.д. (рідше — статуї святих) були переважно збірними, У цих творах завдяки тому, що площинно розв'язані зображення та орнаменти виступають на глухому рівному тлі, особливо відчутні вагомість і непроникність бронзової маси.
В епоху Відродження Л. Гіберті (північної 1404—24, і східної 1425—52, двері флорентійського баптистерія), Донателло (кінна статуя Гаттамелати, 1447—53, Падуя), Андреа Верроккьо (кінна статуя4 П. Фішер Старший (рака св. Зебальда, 1508-19, Зебальдускірхе, Нюрнберг) та ін. скульптори знову звертаються до лиття «із втратою воскової моделі». ВведенаБронза (у мистецтві) Челліні для цього способу литтякускова форма дозволила отримувати по кілька точних виливків з однієї моделі, які, проте, вимагали видалення карбуванням слідів від стиків форми. Високої досконалості досягло бронзове лиття в 16 ст. в Україні («Цар-гармата» роботи А. Чохова, 1586, маса близько 40т, Московський Кремль). Поступово ускладнюється 15—16 ст. фактура бронзової пластики, в якій поєднувалися матові та поліровані поверхні, рівні площини і багато розроблений рельєф, досягає особливої різноманітності в 17—18 ст., коли Бронза стає важливим елементом оздоблення палацових і паркових ансамблів ( статуї та скульптурні групи Ф. Жірардона у Версалі,Бронза (у мистецтві) К. Растреллі в Ленінграді, М. І. Козловського та ін у Петродворці). Застосування позолоти різних тонів (особливо в накладках на меблі Ш. Буля, у роботах Клодіону), а також патинування (у виробництві П. Гутьєра, а з початку 19 ст — П. Ф. Томіра), поєднання глухого та ажурного лиття роблять майже безмежними виразні можливостіБронза (у мистецтві) У 18 та в 1-ій третині 19 ст. багато значних бронзові пам'ятники виконуються в Укаїни, де працюють видатні майстри-ливарники: І. Ф. і М. І. Моторини («Цар-дзвін», 1734—35, Московський Кремль), Є. Хайлов (що веде спільно з Е. М. .Фальконе лиття «Мідного вершника» в 1775), В. П. Єкімов (який відлив в один прийом групу І. П. Мартоса «Мінін і Пожарський», 1816, а також двері Казанського собору і ряд монументів у Ленінграді), скульптор П. П. К. Клодт та багато інших.
З 2-ї третини 19 ст. настає глибокий занепад виробництва мистецтв.Бронза (у мистецтві) : задля здешевлення побутових виробів починають застосовувати низькосортні мідні сплави (до 10—15% олова та цинку і до 3% свинцю), гальванічне золочення та механічні способи обробки(штампування, накатка і т.д.); переважний розвиток станкової скульптури знижує інтерес до декоративних властивостейБронза (у мистецтві), яка стає головним чином суто репродукційним матеріалом. Нове художнє осмислення Бронза (у мистецтві) отримує в останні десятиліття 19 вер 20 ст. у творчості імпресіоністів (О. Родена, П. П. Трубецького) та низки скульпторів пізніших поколінь (А. Бурделя, Ш. Деспьо, Дж. Манцу та ін.). Для посилення емоційного звучання образів вони використовують пластичну виразність бронзових підтік, зазубрин та ін. слідів лиття, які підкреслюють жвавість ліплення та сліди безпосередньої роботи скульптора над моделлю. У м'яко модельованих статуях А. Майоля ледь уловима гра світлотіні на щільній масіБронза (у мистецтві) створює ефект внутрішньої пульсації життя. Широко і різноманітно застосовуєтьсяБронза (у мистецтві) у радянській скульптурі («Селянка» В. І. Мухіної, 1927, «Булижник - зброя пролетаріату» І. Д. Шадра, 1927, ряд портретів роботи С. Д. Лебедєвої, відлитих уБронза (у мистецтві) майстром В. В. Лук'яновим у 1940—60-ті рр., усі — Третьяковська галерея; , Ленінград, значна частина пам'ятників у багатьох містах СРСР).
Літ.:Вейнер П., Про бронзу, П., 1923; РибаковБронза (у мистецтві), Ремесло давньої Русі, М., 1948; Рубцов Н. Н., В. П. Єкімов та П. К. Клодт — видатні майстри українського художнього лиття, М., 1950; Левінсон Н. P., Гончарова Л. Н., українська художня бронза, М., 1958; Lüer Н., Technik der Bronzeplastik, Lpz., 1902; Schottmüller F., Bronze. Statuetten und Geräte, B., 1921; Charbonneaux J., Les bronzes grecs. P., 1958; Dexel Th., Les bronzes chinois. P., 1959; LandaisН., Les bronzes italiens de la Renaissance, P., 1958; Weihrauch Н. R., Europäische Bronze-Statuetten 15.-18. Jahrhundert, Braunschweig, [1967].