Царські полювання - Сторінка 2 - ПОЛЮВАННЯ та РИБАЛКА - Форум хортів собак
#5 Alex
- Місто Південний Регіон
Мисливські пристрасті у Гессен-Касселі
Картини, мисливська зброя та приладдя для полювання дозволяють висвітлити один аспект 250-річної історії ландграфства Гессен-Кассель та курфюрства Гессен. Для великого та тривалого полювання по всій Європі споруджувалися мисливські замки, які служили аристократії притулком під час полювання та місцем проведення пишних свят після її завершення.
Такий замок із трьома флігелями, що не зберігся до наших днів, був збудований і в Касселі. Онук Філіпа I, ландграф Моріц Вчений, в 1601 велів почати на схилі Хабіхтсвальда будівництво мисливського замку, яким користувався ще Фрідріх III. Хоча Моріц і не любив полювання так, як його предки, він все ж таки відвідував замок Вайссенштейн, щоб вдаватися до музики і твору політичних указів - особливо в смутні часи. Так як у 1761 році замок Вайссенштейн почали зносити, щоб на його місці побудувати Вільгельмсхеє, єдиним документом, що дає уявлення про будову, що колись існувала, дає картина Йоганна Генріха Тішбейна (Старшого).
Нам зараз важко уявити ту значимість, яку свого часу мало полювання. Вона вважалася невід'ємною частиною великосвітського життя. Полювання було місцем зустрічі із друзями-аристократами. Кількість та вид мисливських трофеїв у всіх подробицях заносилися до спеціальних списків, щоб наприкінці сезону можна було з гордістю повідомити про свої успіхи друзям. Смажене, солоне чи копчене м'ясо видобутих тварин було головним блюдом палацового застілля.
І все ж таки сенс полювання полягав не в добуванні їжі, а в отриманнізадоволення від процесу. Водночас турбота про дичину, яку Філіп вважав виключно своєю власністю, стояла для нього вище за турботу про своїх підданих. Навіть листи, надіслані ним із ув'язнення в період з 1547 по 1552 рік, містять неодноразові вказівки про необхідність піклуватися про дичину як улітку, так і взимку. Хоча за таких обставин кількість дичини в лісах помітно збільшувалася і розміри збитків, які завдавали нею селянським полям, зростала, ландграф відмовлявся вживати заходів для регульованого відстрілу тварин. Коли у 1549 році Філіпу доповіли про постійні скарги селян, він був скоріше схильний повністю відшкодувати зерном та вівсом завдану шкоду, ніж піти на скорочення кількості дичини у лісах.
Невипадково саме полювання на кабанів сприяло з того що й інші аристократи почали спільно полювати. Справа в тому, що не кожен міг полювати на будь-яку дичину. Існували певні обмеження щодо місця та часу полювання. Крім цього, як повелося з більш ранніх часів, від забаганки аристократа або моди залежало, на яку дичину дозволялося полювати - велику чи дрібну. Мисливець, який не отримав дозволу полювати на певну дичину, але все ж таки виїхав на полювання, штрафував. Полювання на велику дичину - благородного оленя, кабана і козулю - вважалося суверенним правом і було вже за Пилипа Великодушного в основному привілеєм ландграфів. Полювання на дрібну дичину, наприклад, на лисиць і зайців, дозволялося, у свою чергу, лицарству та ряду гессенських міст. Простим громадянам і селянам полювання, за невеликими винятками, заборонялося взагалі, вони не тільки повинні були виконувати підневільну роботу на графському полюванні, а й позбавлялися права проганяти на палях, що пасуться на їх полях.звірів.
Крім полювання на оленів і кабанів привілеєм аристократії було і соколине полювання. Цей вид полювання, правила якого були визначені вже Карлом Великим (768-814), набув найбільшої популярності за імператора Фрідріха II (1212-1250), який написав книгу «Про мистецтво полювати з птахами». Використовувалися такі хижі птахи, як сокіл, яструб та орел. Цей вид полювання, який вважався найбільш благородним, любили також Філіп I і Вільгельм V. При Вільгельмі VIII яструбине полювання в Гессені набуло надзвичайно великого значення, а витрати Фрідріха II фон Гессен-Кассельського на парфорсне і яструбине полювання досягли небувалої величини. Його любов'ю особливо користувалося полювання з яструбом на чапель, на яку Фрідріх II постійно виїжджав у супроводі численних придворних, воєначальників та мисливців, разом зі своїм французьким театром, балетом та співаками палацової капели. Граф і шляхетні члени його почту були при цьому одягнені в яскраво-червоні сюртуки з відворотами та обшлагами з блакитного оксамиту та срібними галунами. Найбільш знатні учасники носили білі перуки, на капелюхах майоріли пір'я чаплі.
У XVIII столітті придворне полювання у Гессен-Касселі було улюбленим сюжетом для написання картин та створення вишуканих інтер'єрів, які часто замовляв гессенський ландграф Фрідріх II. На численних картинах ми бачимо ландграфа на тому чи іншому полюванні на тлі парку та замку поблизу Касселя.
До найбільш об'єктивних творів такого роду належать картини Йоганна Генріха Тішбейна (1722-1789), живописця Касселя при дворі Вільгельма VIII та Фрідріха II. Своє навчання живопису Тішбейн розпочав ще 14-річним хлопчиком у Йоганна Циммерманпа, який займався художнім розписом шпалер.Завдяки знайомству з Йоганном Георгом фон Фрезе (1701-1775), який отримав у 1744 році посаду придворного художника, Тішбейн вже під час свого навчання отримав можливість детально вивчити колекцію картин ландграфа. Хоча його ранні твори, з характерною статичністю постатей та недостатньою відпрацюванням гри світла і тіні, не дозволяли вгадати в ньому майбутнього великого майстра, впливовий граф і меценат Генріх Фрідріх фон Штадіон розпізнав талант художника та забезпечив можливість Тішбейну кілька років навчатися у Парижі, Римі та Відні. . У 1743 році Тішбейн приїхав до Парижа, де його першим учителем став голландський живописець Карле Ванлоо, якого барон Фрідріх Мельхіор Грімм назвав найкращим живописцем Європи. У нього Тішбейн познайомився з французькою академічною школою живопису на історичні теми та портретною традицією Риго та Ларжільєра. Після п'ятирічного перебування в Парижі Тішбейн вирушив через Венецію, Флоренцію та Болонью до Риму. Там він вивчав античні оригінали, після чого через Парму і П'янценцу в 1751 потрапив до Венеції, де Жан-Баттіст Піацетта шість місяців навчав його зображенню оголеної натури.
З 1760 ландграф Фрідріх II, який прийняв трон від свого батька, докладає великих зусиль до відновлення державних інститутів і відродження культурного життя країни. Про це свідчать його широкі проекти зміни міської архітектури, а також споруда «Музею Фрідериціанум». Не плануючи будівництва нових палаців, він більше займався ремонтом вже існуючих графських будинків і перебудовою замку Вайссенштейн, що знаходиться недалеко від його резиденції. За свідченням сучасників, тут у обідній залі та сусідніх приміщеннях розміщувалася знаменита галерея історичних картин Тішбейна.
Мисливський ніж у піхвах смонограмою ландграфу Гессен-Кассель
За ландграфа Фрідріха II характер замовлень змінився. Поряд із портретами створюються історичні полотна, декоративні прикраси для церков та житлових приміщень. «Полювання на чапель» - одна з найцікавіших декоративних робіт такого характеру, що збереглися до теперішнього часу. Раніше вона знаходилася у мисливському замку Ваберн, а в даний час поміщена до південного кутового павільйону замку Фазанері під Фульдою.
Робота складається з шести прямокутних панно заввишки 475 см, які, утворюючи діораму, створюють картину переліску під Ваберном, де мешкають чаплі. Високі дерева, верхівки яких зрізаються верхнім краєм рами, утворюють вертикальні лінії членування всієї серії. На вузькій смузі землі, як на сцені, розгортається представлений окремими групами та епізодами процес полювання.
Діорама починається з побудованого ландграфом Карлом у 1701-1702 роках замку Ваберн і показує історичне полювання на чапель 1763 року з урочистим закріпленням миру між ландграфом Фрідріхом II та графом Карлом Августом Фрідріхом фон Валь-дек-П'єрмонте, з Друг Вель-дек-П'єрмонте. Пов'язані один з одним панно показують не тільки цю історичну подію, а й деталі, що перетворюють графське полювання на особливе пишне свято. Перед глядачем постає придворна церемонія, урочистий вихід героїв, чудове художнє інсценування, яке за допомогою розташування фігур, колірних акцентів та гармонійного розподілу окремих ділянок ландшафту між переднім, середнім та заднім планами майстерно зображує Тішбейн. Природа, людина та архітектура в контексті полювання, що повторюються у численних сценах, утворюютьзакінчена єдність.
Ці риси простежуються й у композиційно подібному полотні «Полювання на оленя у долині під Касселем», датованому 1766 роком, у якому зображено район Касселя Обернойштадт, церква св. Карла, будівлі вздовж чудової панорами на задньому плані та полювання – на передньому. На тлі численних портретів, історичних картин та пейзажів сцени полювання серед полотен Тішбейна зустрічаються не так часто. Проте його картини належать до найбільш цінних і інформативних творів, що представляють палацове полювання в Гессен-Касселі в період правління Фрідріха II.
Карл Хайнц В.Копанські, Беат К.Мірш, Томас Ріхтер
Джерело: Історичний інтернет-журнал "Гатчина крізь століття"