Читати книгу Маяковський, автор Михайлов Александр онлайн сторінка 40 на сайті
ЗМІСТ.
ЗМІСТ
видавництві «Вітрило» вийшла збірка віршів Маяковського «Просте як мукання» (1916), у складанні якого брав участь Олексій Максимович.
Маяковський на той час постійно зустрічався з Горьким, бував у його квартирі на Кронверкському проспекті. У щоденнику Б. Юрковського, близької до сім'ї Олексія Максимовича людини, залишився такий запис: «. Олексій Максимович останнім часом гасає з Вл. Маяковським. Він його вважає найталановитішим, найбільшим поетом. Захоплюється його віршем «Флейта-хребет». Говорить про жахливий розмах Маяковського, про те, що в нього своє обличчя. «Власне, ніякого футуризму немає, а є лише Вл. Маяковський. Поет. Великий поет. »
І знову – немає футуризму. І вже – один Маяковський.
Ось чому – співпраця у «Літописі», книга – у «Парусі».
А історик літератури П. Щеголєв не вгамовується: «Зовсім було поставили хрест на «творчості» Маяковського (це після «Хмари у штанах»! – А. М.), але раптом його вірші видає видавництво, девіз якого: «Сійте розумне, добре , вічне». Видавництво, що виникло при «Літописі». Великий злочин на душі видавців Маяковського!».
Тепер уже Горький знав справжню ціну і справжній масштаб таланту молодого поета і тим більше не могли збентежити такі випади.
А після Лютневої революції, коли, на пропозицію Горького, в «Парусі» почали робити лубки агітаційного змісту, залучаючи до цієї справи відомих художників, у тому числі й Маяковського, Володимир Володимирович виявив незвичайні здібності плакатиста. Він так згодом і назвав одну зі своїх статей «Від лубка до плаката», ведучи родовід ростинської діяльності від «Вітрила». Маяковський віддався виготовленню лубків з великиментузіазмом, але через відсутність паперу їх видання було припинено.
Імперіалістична війна була кризовим моментом і в українській історії, і в культурі України. Ще напередодні значноїшої світової події - революції - інтелігенція здебільшого піддалася хибно зрозумілому почуттю патріотизму. І зустріч Маяковського з Горьким у цей час виявилася надзвичайно важливою для обох, а особливо для молодшого з них.
У Петрограді до призову на військову службу Маяковський шукає собі роботу, щоб якось забезпечити існування. Як він жив у цей час – видно з листів рідним: «Людо, ти в листі питала, чи не потрібні мені гроші. На жаль, зараз потрібні дуже (. ) прийшли мені 25-30 рублів. Якщо таку суму тобі важко, скільки можеш. Вибачаюсь за прохання страшно, але нічого не вдієш». «Дорога матусю, у мене до Вас величезне прохання. Викупіть і надішліть мені зимове пальто і, якщо можна, одну зміну теплої білизни та кілька хусток. Якщо це Вам не дуже важко, будь ласка, зробіть».
Володимир Володимирович просить Чуковського познайомити його з Власом Дорошевичем, «королем фейлетону», людиною «всемогутньою» у пресі, щоб отримати якийсь заробіток. Дорошевич, мабуть, під впливом поголосу про футуристів, відповів Чуковському телеграмою: «Якщо приведете до мене вашу жовту кофту, покличу навколоточного. »
Роман Маяковського з «Новим сатириконом» виник начебто випадково, адже футуристи вважали цей журнал епігонським придатком старої культури, а Аркадій Аверченко був для них взагалі небажаною персоною в літературі.
- Як же так? – ламали голову соратники Маяковського. - «. У нього не душа, а футуристичний оркестр, де молотки, що приводяться в хід електрикою, б'ють у каструлі!» (А. Кручених), - а він йде співпрацювати утижневик, що упирається в корито побуту.
В. Шершеневич дорікав поету за недостатню «футуристичність» і висловлював надію на її поглиблення, на професійну завершеність футуризму, а тут Маяковський іде до «Нового сатирикону».
Втім, з поясненням він не зволікав. Шершеневич чітко відзначив недостатню футуристичність віршів Маяковського. А у «Новому сатириконі» поет відкрито заявив (у статті «Крапля дьогтю»), що «футуризм помер як особлива група», що він уже не потрібен.
Добре. Але чому саме «Новий сатирикон»? Чи не було в цьому тижневику чогось такого, що зблизило з ним Маяковського?
Відповідь на це питання не проста, тут не обмежишся іронічним рядком з автобіографії, де сказано: «У міркуванні чого поїсти», став писати в «Новому сатириконі». Дворічна співпраця поета в журналі все ж таки виходить за рамки цієї іронічної формули, навіть якщо додати до неї слова поета, сказані С. Спаському: «Друкуватися можна скрізь, якщо змусиш редакцію зважати на себе».
У старому «Сатириконі», окрім Аверченка, Потьомкіна, Горянського та інших, активно співпрацював Сашко Чорний – гострий поет, який наносив чутливі уколи стовпам суспільства. Деякими сторонами своєї творчості він був близьким до Маяковського. У «Новому сатириконі» таких значних співробітників не було, але естетичні настанови на демократизм, навмисне зниження поетики та життєву «схожість», розмовність, змішану з багатошаровістю мови вулиці, витримувалися. У цих елементах поетики Маяковский мав моменти близькості із сатириконцями. У розумінні подій щодо них у поглядах на літературу, особливо до 1917 року, Маяковський був для них чужою людиною. Та й до початку співпраці в нього вже виявилося негативне ставлення до війни,час як «Новий сатириків» друкував на своїх сторінках матеріали ура-патріотичного змісту.
Сама присутність Маяковського, його приходи до редакції, гучні дискусії, якими вони супроводжувалися, дотепні й аж ніяк не завжди нешкідливі пікірування зі співробітниками журналу, з начальством вносили до редакційного життя різноманітність та занепокоєння. Маяковський не давав нудьгувати, а його «втручання» іноді йшло на користь журналу.
В. Князєв, який у цей час співпрацював у «Новому сатириконі», так висловив враження від приходу Маяковського в журнал: «Маяковський - це величезна скеля, що обрушилася в тихий ставок. Він коротко поставив на голову весь «Сатирикон». можна було обурюватися, улюлюкати, злостити, але в глибині душі чуйні (не я, звичайно) усвідомлювали - це біологічно необхідно, щоб бегемот прийшов у посудну лаву «Сатирикона» і накоїв там мессинських безчинств».
Художник А. Радаков бився над ілюстраціями до віршів Маяковського «Гімн судді», «Гімн хабарі», «Гімн здоров'ю», «Гімн вченому», розуміючи, що Маяковського треба ілюструвати не так, як інших поетів. Йому не вдавався малюнок до вірша «Гімн вченому», він виходив якимсь непереконливим. Маяковський довго дивився на малюнок і сказав: "А ви сховайте голову вченого в книгу, хай з головою піде в книгу". Радаков так і вчинив. І рисунок тематично виграв.