Чорно-біле кольороподіл
Про нестандартне кольороподіл чорно-білих зображень.
Вперше про кольороподіл я почув років дванадцять тому. Дізнався зі слів старших, але теж не надто досвідчених товаришів, що це таке шаманство, таємне знання, доступне лише посвяченим. Особливо лякали рівнями генерації чорної фарби.
У наші дні кольороподіл - етап технологічного процесу, побудованого на дотриманні галузевих стандартів та грамотному управлінні кольором. Друкуються контрольні шкали, проводяться точні виміри, генеруються профілі. Конвертація зображення в CMYK, колірний простір майбутнього друкованого відбитка, дозволяє підібрати оптимальні значення для палітри кольорів оригіналу. В більшості випадків…
…Але не для чорно-білої фотографії. Її не вбили ні повсюдне поширення кольорової негативної плівки, мильниць і міні-лабів, ні тиск цифри. При друку дуже важливо зберегти нейтральність знімка, чистоту, не допустити появи будь-яких сторонніх відтінків. Адже білий, сірий і чорний — мабуть найважливіші пам'ятні кольори.
В принципі, фото можна надрукувати в одну фарбу.
Але густини однієї лише чорної явно недостатньо, щоб досягти на відбитку гарного розмаїття.
Можна скористатися стандартним профілем CMYK – тим самим, що й для кольорових фото.
Але більшість деталей по всьому тоновому діапазону розподілиться каналами тріади, але в долю чорної фарби припадуть лише глибокі тіні. І найменше порушення сірого балансу під час друку буде добре помітно – фото з ч/б перетвориться на тоноване. Адже людське око набагато чутливіше до будь-яких колірних невідповідностей саме у світлах і середніх тонах, ніж у тінях.
Пропоную спосіб, який не тільки зберігає «чорно-білість», але й робить фото максимально контрастним: у панелі Convert to Profile замість стандартного профілю CMYK вибираємо Custom CMYK… та встановлюємо незвичайні налаштування кольороподілу.
Профіль друкованих фарб та значення розтискування залежать від типу паперу, на який ви орієнтуєтеся (крейдований, некрейдований, газетний). І не дивуйтеся, що максимально допустима сума фарб — саме 400%. Таке значення забезпечить максимальний контраст, а сума фарб навіть у найглибших тінях все одно не перевищить 270%.
Як бачите, тепер чорний канал схожий на вихідне ч/б фото, а канали тріади лише додають густини в тіні. Сума фарб у темній точці, яку мені вдалося знайти, — 269%. Друкарня, де друкується Publish, вважає за розумний максимум 300%. Щоб зробити тіні ще трохи щільнішими, а все фото контрастнішими, пропоную скористатися кривими.
Зверніть увагу, світла по всіх трьох каналах зафіксовані контрольними точками і залишаються без змін. Ми підвищуємо контраст у тінях рівномірно по трьох каналах — доти, доки сума фарб у темній точці не досягне максимуму. Сірий у тінях баланс при цьому не порушується, оскільки різні щільності за фарбами тріади задані автоматично при кольороподілі.
Не турбуйтеся за кольорові елементи на фото — межі між ними та монохромним корпусом приладу досить різкі, їх колір не постраждає від специфічного кольороподілу.
Сума фарб у темній точці — 249%. Але для підвищення контрасту в тінях криві в даному випадку не підійдуть, затемнювати кольорові елементи нам нема чого. На допомогу прийде Selective Color.
Коротка порада насамкінець. Якщо працюєте не з універсальними профілями(Скажімо, з комплекту Photoshop або з сайту FOGRA), а користуєтеся власними, створеними спеціально під ваш друкований процес, крім стандартного профілю для кольорових фото, згенеруйте ще один – для чорно-білих. Він точніше врахує специфіку друкованого процесу, ніж саморобний профіль на базі Custom CMYK.