Цікаві факти про Ларс фон Трієр (Lars von Trier), Сторінка 1
Мабуть, самому Ларсові ця історія принесла велике задоволення. Як забавляє режисера реакція громадськості на його фільми — шокуючі, суперечливі, епатажні й у багатьох сенсах глядача, що травмують, навіть дуже добре підготовленого і загартованого найсуворішим артхаусом.
57-річний «фашуючий» датчанин, який показав усьому світу обличчя оргазму, поводиться з кінематографом граючи і навіть якось панібратськи. Можливо, річ у тому, що зі своїм ремеслом він знайомий із 11 років, а його мама дотримувалася правил вільного виховання. Вільно вихований Ларс досить швидко вирішив, що в школі йому робити нічого, а мати виявилася досить розумною, щоб направити енергію сина в потрібне русло. Так звичайний підліток, що бунтує, став власником своєї першої камери. І день за днем кадр за кадром ліпив із себе великого кінематографіста-експериментатора. Новатора, провокатора та реформатора.
«Елемент злочину»став першою частиною трилогії«Е», до якої також увійшли картини «Епідемія» та «Європа». Це все ще були вправи з«гребаною міфологією», як він це тоді називав, а самЛарс, як і раніше, залишався«що подає надії», хіба що до«Європі»помітно виріс рівень технічного виконання. Але набагато цікавіше спостерігати, що сталося з фон Трієром далі.
Так народилася мазохістська «Догма-95» — красива спроба професійного аскетизму в ім'я того, щоб «вижати правду з персонажів і обставин». Текст цього підписаного кількома фільммейкерами маніфесту можна знайти в інтернеті, а його суть така — режисер повинен обмежити себе в засобах, щоб таким чином стимулювати справжню творчість. В рамках «Догми» з'явилися фільми, які можна не тільки дивитися, але і розглядати, як експонати в Кунсткамері, відчуваючи при цьому суперечливі емоції.
Бесз драми«Розсікаючи хвилі»стала справжньою мученицею за віру, і дивитися на це воістину страшно. Виявляється, мученики - це не тільки ті сивочолі старці і благочестиві діви з «Житія святих». Мученики серед нас. Цей фільм, який варто подивитися тільки заради приголомшливої гри Емілі Вотсон, прошибе і найзакінченішого атеїста.«Розсікаючи хвилі», мабуть, найбільш травмуюча з усіх картин скандального данця. Жоден глядач не піде без камінця у черевику.
Сельмаз«Танцюючої у темряві»— дитина, яку ніхто не навчив виживати у дорослому світі. Цю дитину дорослий світ перемолов у нас на очах. А музичні композиції, які у типових мюзиклах покликані згладжувати,розбавляти, розважати глядача, тут тільки посилюють важке, гнітюче враження від побаченого.
До XXI століттяфон Трієростаточно залишив простір кінематографа, що піддається однозначному аналізу. «Догвілль», який започаткував трилогію«США — країна можливостей», знятий майже без декорацій, актори грають навмисне театрально, але драма-то на екрані розгортається справжня. Таке поєднання заворожує. З виходу картини минуло вже десять років, а критики не втомляться її трактувати. Більшість з них вважає, що в «Догвіллі» йдеться, так чи інакше, про Америку — брехливу, лицемірну, яка гидко експлуатує весь світ. Та й самфон Трієрнеодноразово заявляв, що саме про неї, про країну можливостей, зняв він 60% своїх фільмів.
Продовженням трилогії став фільм «Мандерлей», у якому режисер використав ті самі прийоми. Можливо, саме тому «Мандерлей» виглядав блідішим за свого попередника і отримав безліч здивованих відгуків від критики, яка морально настроїлася на черговий шедевр. Цього разу датський чародій вирішив провести ревізію расового питання, але це не врятувало картину від переважання формалізму над розповіддю. Все це було схоже скоріше на урок історії, ніж на фільм, але навіть якщо він і не вийшов шедевром, став однозначно подією. Як тепер, у новому столітті, стає подією будь-яке творінняфон Трієра, повсюдно визнаного великим реформатором кіномови.
Варто зазначити, що«Антихриста»фон Трієрзнімав уже не граючи. За деякий час до зйомок режисер впав у важку депресію, розібравшись із якою, написав нову версію сценарію, щоб самому собі вирішити — чи можна повертатися до роботи. Цей фільмфон Трієрвистраждав,практично народив у муках, і це видно неозброєним поглядом. СамЛарсназивав«Антихриста»кращою стрічкою у своїй кар'єрі.
«Меланхолія» теж навела чимало шурхіт у стані кіноманів. Анонсований як «красивий фільм про кінець світу», він, зрозуміло, виявився значнішим за це безлике визначення. Але «Меланхолію» можна і просто дивитися — приголомшливий візуальний ряд не стільки підкреслюється геніальною музикою Вагнера, скільки робить її відчутною. І зновуфон Трієр, зробивши ставку на головну героїню, не прогадав. Кірстен Данст зіграла настільки ідеально, що навіть у Каннах це помітили, нагородивши голлівудську блондинку Пальмовою гілкою. Непогане кар'єрне зростання для дівчиниЛюдини-павука! Для неї кінець світу — звільнення, на відміну від усіх інших, задоволених своїм життям ситих снобів. Спостерігати за тим, як вона йде до цього визволення, як приймає його, як знаходить те, чого з такою силою бажала, — заради цього «Меланхолію» можна дивитися знову і знову. Врубавши звук на максимум, тому що -Вагнер.
А прямо зараз обрані щасливці насолоджуються новим фільмомфон Трієра. У перших англомовних рецензіях на «Німфоманку» вже з'являються думки про те, що саме ця стрічка стане справжнім «опус магнум анфан терібля», яким завжди був датський фільммейкер на тлі конформістських колег по цеху.
. Проте цьому образливо геніальному, обурливо талановитому режисеру присвячують цілі виставки, про нього пишуть книги, мистецтвознавці по кісточках розбирають його творчість, до хрипоти сперечаючись про значення того чи іншого кадру.Ларс фон Трієрщось зробив з кінематографом, і це«щось»буде нас мучити, чіпляти, хвилювати,вбивати (воскресати?) і бентежити ще дуже і дуже довго.