Corno (італ)

італ

Цікаво, але факт...

У 2007 році валторна була занесена до «Книги рекордів Гіннесса»

як найскладніший для музиканта - виконавця інструмент.

corno (італ.), Waldhorn (нім.-лісовий ріг), french horn (англ.)

corno

Мідний духовий інструмент тенорового регістру, що веде походження від старовинного мисливського рогу. Інструмент являє собою довгу вузькоканальну трубку, згорнуту спіралеподібно і широким розтрубом, що завершується. Ранні зразки валторн не мали вентильного механізму, мали лише звуки натурального звукоряду, лад їх залежав від довжини трубки. Однак ряд «проміжних» звуків вдавалося витягувати, вводячи кисть правої руки в отвір розтруба.

Валторна за своєю теситурою нижче труби, але у групі мідних духових інструментів записується більш високому рядку партитури. За своїм тембром вона чудово пов'язує дерев'яну групу з мідною і є перехідним інструментом. З цих причин у багатьох партитурах 18 століття валторни містилися у групі дерев'яних духових інструментів над фаготами.

З усіх мідних духових інструментів валторна відрізняється найбільшим діапазоном, тому що при вузькій мензурі та великій довжині трубки на ній можна отримати натуральну скелю від 2-го до 16-го обертона.

Діапазон валторни за дійсним звучанням -від H1 (си контроктави) до f2 (фа другої октави) з усіма проміжними звуками по хроматичному звукоряду.

Тембр валторни – дещо грубуватий у нижньому регістрі, у середньому та верхньому регістрі – м'який, співучий на піано, світлий та яскравий на форті, багатий на фарби. Великі та динамічні можливості інструменту: від найніжнішого піаніссимо до потужного форте. Використовується спеціальний прийом гри «розрубом».вгору», у якому досягається найбільша сила звучання. Роль сурдини зазвичай виконує вільна права рука виконавця: звучання інструменту при цьому різко змінюється, набуваючи таємничого, зловісного забарвлення.

Цей інструмент належить до ряду транспортуючих інструментів. Це означає, що у творі партія для валторни пишеться в одній тональності, але при виконанні звучить інша тональність. Нині валторна застосовується головним чином in F (у ладі Фа), в духових оркестрах також in Es (у ладі Мі-бемоль).Партія валторни in F пишетьсяу скрипковому ключі на квінту вище дійсного звучання, ау басовому — на кварту нижче дійсного звучання. Раніше партії валторни нотувалися без жодних ключів.

У період Середніх віків валторна не вважалася музичним інструментом. Кожен воїн мав свій власний ріг і багато з них були озброєні так, що могли трубити у свій ріг, не знімаючи шолома. Середньовічний ріг був у такому шані, що навіть високопоставлені дами нерідко користувалися ним, а Ганна Бретанська (1476-1514) мала прикрашеним золотими прикрасами рогом, який носила в себе на поясі. Словом, ріг у ті часи був неодмінним учасником битв, турнірів та псових полювань. Він надихав учасників бою та розважав мешканців середньовічних замків. Він служив також благородним закликом до столу співтрапезників.

Старовинний ріг був відомий і в Європі, і на Сході. У різних країнах він мав різну форму, виготовлявся із різних матеріалів. Історія зберегла відомості про ріг лицарів, виточений зі слонової кістки. Називався він«оліфаном». Звук «оліфана» мав таку силу, що Шарлемань (742-814), почувши заклик про допомогу Роланда, що опинився в біді далеко в горах Піренейського перешийка, поспішив до ньогона допомогу. Роланд у своїй смертельній тузі так шалено трубив, що жили його шиї луснули, а ріг розколовся надвоє. Через багато років, цей ріг був викрадений Карлом IV (1316-1378) і поміщений у скарбниці Собору святого Вітта в Празі. Матеріали, у тому числі вироблялися старовинні роги, були недовговічними і тому мало придатними для повсякденного застосування. У зв'язку з цим майстри все більше схилялися на користь металу і зрештою дійшли думки наслідувати у своєму виробництві рогів тварин. Протягом чотирьох століть - з XII століття до кінця XVI - вони незмінно виробляли свої роги в контурах не дуже викривлених.Тільки з початкомXVII століття ріг прийняв сучасний вигляд істав називатися «простим рогом» або«натуральним валторним». Найпростішим різновидом натуральної валторни були "мисливські роги", відомі в історії оркестрування під ім'ям trompes de chasse. Їхня металева трубка мала конічний перетин і, починаючи отвором в 0,8 сантиметрів, досягала у розтруба майже 30 сантиметрів. Довжина такого рогу зазвичай вагалася між трьома метрами для найвищого ладу і п'ятьма метрами - для найнижчого. Найбільшим поширенням користувалися мисливські роги в строях До, Ре і Мі-бемоль, а кількість звуків, що добре звучать, не перевищувала десяти. Звучність цих мисливських рогів була незвичайною. Їхній звук розносився далеко по окрузі, і ними зазвичай користувалися при цькуванні «великого» звіра: оленя, лані, козулі, сірки, вепря, вовка чи лисиці. Россіні увічнив в одному зі своїх творів «мисливський збір», який звучав на цих старовинних інструментах чудово.

Першим композитором, який застосував в оркестрі «мисливські роги» парами, був Йоган-Йозеф Фукс (1660-1741). Проте, у Франції «мисливський ріг», як оркестровийінструмент-soto, з'явився значно раніше і є вказівка, що вже 1664 року ним скористався Жан-Батіст Люллі в опері Princesse d'Elide.

Завдяки валторністу-віртуозу Антону-Йозефу Хамплю (1700-1771), що складався музикантом при Дрезденському дворі, звукоряд інструменту було розширено за рахунок «закритих звуків». Хампль встановив, що при закритті розтруба валторни рукою звукоряд перемістився на півтон вгору. Відтепер мисливський ріг став іменуватися спочатку «ручним рогом», а трохи пізніше, коли у ввійшли «додаткові трубки» або «крони», - «натуральним рогом» або натуральною валторною. Вперше хроматична валторна згадується наприкінці 1818 року. Її змайстрували німецькі умільці Штельцель та Брюмель.

З винаходом вентильного механізму (початок ХІХ століття) технічні можливості валторни зросли. На валторні чудово звучать гнучкі, пластичні мелодії широкого дихання. Добре вдаються стрибки, трелі, staccato, повтори одного звуку. Якщо не рахувати крайніх регістрів, вона не вимагає великої витрати повітря.

У класичному оркестрі 2 пари валторн. Вони призначені для того, щоб посилити чи навіть замінити дерев'яні духові інструменти. Перший та третій валторністи спеціалізуються на звуках високого регістру, другий та четвертий – низького.