Данило Іванович Хармс
ДАНІІЛ ІВАНОВИЧ ХАРМС (1905-1942)
Дивацтво цієї людини почали виявлятися ще на шкільній лаві,
коли замість прізвища Ювачов він взяв собі дивний псевдонім – Хармс, який варіював із вражаючою винахідливістю, іноді навіть у підписі під одним рукописом: Хормс, Чармс, Хаармс, Шардам, Хармс-Дандан тощо. Охочі до розгадок літературознавці не раз намагалися і ще намагатимуться розшифрувати їх по-своєму. Сам Хармс вважав (що зустрічаються записи у його щоденнику), що незмінне ім'я приносить нещастя, і брав нове прізвище хіба що спробах уникнути нього. До того ж, Хармс любив дивувати, дивувати, епатувати, робив це весело, святково. Його справжнє ім'я – Данило – у поєднанні з незвичайним прізвищем вистрілювало як цирковий номер, а часта зміна звучних псевдонімів нагадувала фокус.
Він народився в Петербурзі в сім'ї відомого народовольця Івана Павловича Ювачова, засудженого свого часу до страти, заміненої
довічним ув'язненням, що відбував заслання на Сахаліні, де з ним знайомо
мився Чехов. Даня народився вже після звільнення батька, коли Ювачев повернувся
Хармс-письменник сформувався у 20-ті роки, зазнавши впливу В.Хлєбнікова
та О.Труфанова. Найраніше з віршів Данила Хармса, що збереглися, датовано 1922 роком, перша публікація з'явилася в 1926 році в альманасі «Збори віршів».
Однодумці у творчості були знайдені серед поетів, які називали себе оберіутами (від ОБЕРІУ – Об'єднання Реального Мистецтва). "Хто ми?
у кожному – у двох збірках Спілки поетів (1926-го та 1927-го роках). За життя
знайомих у те, що пише. «Хармс сам дуже любив малювати, але мені свої малюнки
ніколи не показував, аі все, що він писав для дорослих. Він заборонив це всім
своїм друзям, а з мене взяв клятву, що я не намагатимуся дістати його рукописи», -
згадувала художниця Аліса Порет.
А писав Хармс щодня, принаймні прагнув писати. «Людина у своїй справі бачить порятунок, і тому вона має постійно займатися своєю справою, щоб бути щасливою. Тільки віра в успішність своєї справи приносить щастя…» І далі в «Блакитному зошиті» № 24 він записує: «Досить ледарства і неробства! Щодня розкривай цей зошит і вписуй сюди щонайменше півсторінки. Якщо нічого не пишеться, то запиши хоча б на прикладі Гоголя, що сьогодні нічого не пишеться. Пиши завжди з цікавістю і дивись на писання, як на свято.
Ці записи відносяться до середини 30-х років, коли твір для дітей йшов
все важче, все важче. Почавши з співробітництва у журналі «Їжак» (з 1928 року), а
потім «Чиж» (з 1930-го року), з того що в одному номері журналу могли з'явитися і його розповідь, і вірш, і підпис під картинкою, Хармс до середини 30-х вже писав для дітей все рідше, від випадку. І можна лише дивуватися, що при порівняно невеликій кількості дитячих віршів («Іван Іванович Самовар», «Бред», «Гра», «Мільйон», «Як тато застрелив мені тхора», «З дому вийшла людина», «Що це було ?», «Тигр на вулиці») він створив свою країну в поезії для дітей та став її класиком.
Про дітей Хармс відгукувався дуже невтішно. Персонаж однієї з його чорно-гуморних оповідань пропонував скидати дітей у яму і зверху закидати вапном, кажучи що «схильність до дітей» «майже те, що схильність до зародка, а схильність до зародка – майже те, що схильність до випорожненням». Але сам письменник готовий був швидше відступити: «Я завжди йду звідти,де є діти», «Травити дітей – це жорстоко. Але ж щось треба з ними робити!» Данило Хармс був здатний лише писати їм вірші. С.Я.Маршак, почувши вірші Хармса, вважав його незамінним чарівником для дітей, розгледів у детоненависнику потенційного улюбленця дітей, та залучив до дитячої літератури. Діти краще, ніж будь-хто, могли відчути щось чарівно-дивовижне в його рядках, сонячно-веселий, барвистий, чарівно-химерний світ, який створюється поетом.
у віршах, був «близький до дитячої психіки» (К.Чуковський). У дітей немає впевненості в елементарних істинах, тому вони люблять потішні порушення порядку, словесну бешкетність, гру в нісенітницю, а Хармс легко, граючи пише вірші, що нагадують поетичні досліди дитини – простотою зовнішньої форми, летючістю миттєво виникають смислів, високим ступенем випадковості, в якій проявляється
безтурботність, повторюваність, позбавленої всякої монотонності.
Данило Хармс був одним із найталановитіших дитячих поетів.
Не кожен письменник, що пише для дорослих, міг писати для дітей. Наприклад, один
з його побратимів за ОБЕРІУ М.Заболоцький, щоб бути надрукованим, намагався скористатися тим самим, що й Хармс – віршами для дітей, але вірші виглядали натужніше
ними, вимушеними, дотягнутими до абстрактного «дитячого рівня».
Доля зіграла з Хармсом злий жарт, схожий на його власний чорний
гумору, - відібрала в нього право публікувати «дорослі» твори, давши натомість можливий
ність заробляти на життя, бавлячи тих, хто представлявся йому «у кращому випадку
жорстокими і примхливими дідками». Якщо високо шанований ним Льюїс Керрол
писав для улюблених читачів, то Хармс став дитячим письменником за потребою.
Діти від цього непрограли, можливо через те, що Хармс був чесний і талановитий.
Ті, хто в дитинстві познайомився з веселощами, пронизаними веселкою, схожими на новорічні жартівлі віршами, вже не забуде це ім'я. І для Хармса дитяча література стала його візитною карткою.
Але внутрішньо він жив тим, що творив не для дітей. Розповіді, вірші,
п'єси, статті, записи в щоденниках – у всьому оригінальність, несхожість ні на що,
ні на кого. «Я хочу бути в житті тим самим, чим Лобачевський у геометрії»,- записав
Того ж таки 1937-го Хармс одного разу записав у щоденнику своє естетичне кредо:
«Мене цікавить тільки «нісенітниця», тільки те, що не має ніякого практичного
сенсу. Мене цікавить лише життя у своєму безглуздому прояві. Геройство, пафос,
молодецтво, мораль, гігієнічність, моральність, розчулення та азарт – ненависні для
мене слова. Але я цілком розумію і поважаю: захоплення та захоплення, натхнення та
розпач, пристрасть і стриманість, розпуста та цнотливість, смуток та горе, радість та
сміх». «Такий дивний коктейль естетичних цінностей при неабиякому поетичності
ком даруванні мав дати дуже цікаві результати – і дав їх». (Є.Євтушенко)
У творах для «дорослих» дитяча гра в нісенітницю перетворюється на побутову
абсурд. Література абсурду виявилася ідеальним виразом усіх тих жахів, усіх тих безглуздостей, які відбувалися навколо, які й породили цей абсурд, його
мислення. Хармса займала абсурдність існування, дій, вчинків окремо.
людину або групи людей, помножена на абсурд самого життя, буття. Він не так вже й багато вигадував, складав цю «нісенітницю», замішуючи її на дивному, дивному, -
він лише фіксував наній свою увагу. Йому було зовсім просто видобувати смішне, веселе з безглуздої «нісенітниці», яка становила суть його мислимих і немис.
лимих історій, і коли ні про який абсурд як літературний напрямок ніхто не
думав, - він разом зі своїм другом Олександром Введенським, кожен по-своєму,
прокладав цей напрямок. Хармс відчував себе новатором у літературі і тому
почував себе самотнім. («Немає поваги до мене письменників. Немає між ними справжнього
них шукачів»,- записав він у 1933 році.)
Розповіді та сценки з циклу «Випадки», присвяченого дружині Марині Маліч,
незважаючи на весь їх лаконізм (деякі речі – у третину сторінки) та фантасмагорич