Данило КОРОГОДСЬКИЙ «Він жив як художник», Вечірній Санкт-Петербург – єдина вечірня газета
Минулої п'ятниці в Театрі юних глядачів з'явився Корогодський. Знаменитий режисер, якого весь Ленінград колись називав любовно Зяма, або ЗЯ, як іменували Зіновія Яковича артисти та учні. З'явився після тридцяти років відсутності в стінах ТЮГу, у рік, коли йому виповнилося б дев'яносто, через дванадцять років як пішов від нас зовсім. І не просто повернувся волею нинішнього керівника мистецьких проектів ТЮГу Адольфа Шапіро у фотографіях, спогадах акторів, колег-режисерів. Він насправді вийшов на сцену, заговорив, почав дискутувати зі своїми вихованцями з Театру Поколінь, обійняв свою улюблену актрису Ірину Леонідівну Соколову і навіть провів репетицію – як завжди, через вигадування, імпровізацію.
Секрет простий – ЗЯ ожив у ляльці, яку створила німецька художниця Зузе Вехте. А вигадав це повернення у стіни ТЮГу (від якого Корогодського було відлучено за жорстоким наклепом) Данила Корогодський, син Зіновія Яковича. І це був дуже важливий і необхідний крок, який треба було нарешті зробити. Як данина пам'яті, як відновлення справедливості, як визнання незаперечного таланту Майстра.
Вирок суду я прочитав як документальне свідчення у виставі «Неостаточний портрет», яку ми склали у Театрі Поколінь разом із моїм давнім другом – режисером з Німеччини Еберхардом Келером, а також Валентином Левицьким, батьком учня. Для мене важливо було проговорити ці речі.
- Як батько пережив звинувачення? І як минули ці сімнадцять років без ТЮГу? - Ну а як це можна пережити? Уявіть: взяли людину, врізали йому по голові залізною трубою. То був страшний, несподіваний удар, але тато не просто вижив, він переміг. Тато підвівся ізробив новий театр – Театр Поколінь. І продовжував жити як митець. А інакше й не вмів. До речі, одинадцять років тому ми поставили у Театрі Поколінь виставу «Без Ліра». Папа багато говорив про тему зради та про п'єсу Шекспіра «Король Лір», хотів сам її поставити та зіграти Ліра. Коли його не стало і хлопці з театру до мене прийшли і попросили взяти театр у свої руки, то я вирішив поставити «Ліра». Там є найважливіший персонаж – Блазень, якого у нас грає Ірина Соколова. Блазень доводить Ліра до бурі і потім зникає з поля зору. Для такого досвідченого драматурга як Шекспір це досить дивне рішення. Заявлено характер, персонаж, а потім він пропадає. Ми зробили несподіваний хід: актриса, яка грала Шута, перетворюється на Ліра. До речі, цю виставу ми вирішили показати у Москві, в Академічному молодіжному театрі.
– В образі ляльки ваш батько повернувся на ювілейний вечір у ТЮГ. Багато хто плакав. І коли Ірина Соколова підійшла та обійняла ЗЯ – здавалося, це все відбувається абсолютно реально. А чи у вас часто виникає відчуття його присутності? - Про тата кажуть, що він і справді приходить, і якось впливає на події. Якщо про мене, то викликати його дух мені не треба. Я про нього не те що не забуваю, тато просто не йде від мене ніколи. Я його дуже люблю і завжди знав, що він любить мене. Хоча ми ніколи не говорили жодних сентиментальних слів одне одному. Так було заведено у нашій родині. І мама не говорила цього, і вони ніколи не з'ясовували стосунків між собою – просто органічно існували довгі роки. Мама Лія Данилівна була драматургом, написала багато інсценування для ТЮГу і чудово розуміла, яка поруч із нею велика особистість та велика дитина. І вона була віддана його таланту, я точно знаю, що якби не було мами, то не було б Корогодського. я зовсім неуявляю, як відокремити себе від батька.
– Як він вас виховував? - Від нього було не відірватися. Він був дуже важким, але цікавим. Якщо ми хочемо когось навчити, то є один простий спосіб: показувати приклад. Я в дитинстві і потім уже як сценограф дуже багато часу проводив у театрі, постійно щось у батька підглядав, придивлявся до прийомів та способів, навчався. Тато взагалі не мав іншого життя, крім театру.
– Саме Зіновій Корогодський зумів притягнути до ТЮГу великих письменників, драматургів, підняти значущість дитячого театру на якусь нову висоту… – Він залучав до театрального процесу талановитих, як і він сам, людей. Для пітерського ТЮГу писали Булат Окуджава, Радій Погодін, Людмила Петрушевська, Олександр Кургатников. Перша п'єса Михайла Рощина «Райдуга взимку» була поставлена саме у ТЮГу. Для Корогодського дитячий театр був спілкуванням мистецтва з людиною. Тисячі та тисячі людей були виховані ТЮГом. Пітерові і в цьому сенсі пощастило.
– Якби сьогодні Корогодський міг оцінити те, що сталося за ці роки з Театром Поколінь, як ви вважаєте, що він сказав? - Коли я прийшов сюди художнім керівником після смерті батька, відбувалося це багато в чому на опорі. Все-таки я не режисер, я сценограф, і на той час уже п'ятнадцять років працював в Америці та Європі, оформляв спектаклі по всьому світу, у тому числі грали у Вест-Енді, на офф-Бродвеї. Працював у опері. Викладав. І раптом – зовсім нова справа. Не хочу говорити про борг, відповідальність. Я просто зрозумів, що це треба. І ось уже по суті вісім років я більшу частину року проводжу в Пітері, у Штатах викладаю лише один семестр. Якби це діло – Театр Поколінь – не увійшло в моє життя так щільно, якби це не було потрібно татовим учням – а їх утеатрі не менше половини трупи, – то навряд чи воно жило б досі. Змусити нас припинити займатись театром неможливо. Ми не припинимо цього робити. Але є складнощі із фінансуванням. Якби я міг сказати, як у великому державному театрі: ось вам зарплати, приходьте на репетиції вчасно… Але в нас умовляння – я маю знайти кошти на постановку, а потім уже можу щось просити чи вимагати. Хоча мені скаржитися нема на що. Зібралася фантастична компанія альтруїстів. У наш продажний час люди займаються мистецтвом, бо їм хочеться це робити. У нас справжній репертуарний театр – дев'ять назв! Нічого подібного нема ніде.
Тож тато, напевно, сказав би мені, що все гаразд. Хоча… я його знаю. Напевно, почав би з того, що навів критику. Такий мій батько.