Девід Кроненберг – кінорежисер, сценарист
Девід Кроненберг – кінорежисер не просто розумний, а справді геніальний. У кожному новому своєму творінні, спираючись на три основні складові – жанрову мораль, візуальну фактуру та парадоксальну драматургію, візіонер успішно вирішує поставлене перед ним завдання.
коротка біографія
Перший шлюб режисера з Маргарет Хіндсон виявився невдалим. Врятувати подружжя від розлучення не змогло навіть народження дочки Кассандри. Щодо опіки над дитиною було порушено важкі судові розгляди. Шлюб із Керолайн Зейфмен виявився більш вдалим: подружжя щасливе, виховує двох дітей.
Девід Кроненберг, фільми якого й досі є предметом гарячих суперечок та дискусій, зробив неоціненний внесок у розвиток світової кіноіндустрії. Його витвори відзначені фестивальними нагородами найвищої проби. За Кроненбергом міцно закріпилася репутація живого класика, який упродовж усієї творчої кар'єри жодного разу не розчарував свого глядача.
Початок творчого шляху
Режисер Девід Кроненберг є природженим кінематографістом, який виробив індивідуальний стиль, що не має аналогів, для втілення на екрані своїх натуралістичних фантазій. Його називають надпроникливим футурологом, якому вдалося передбачити основний, на думку більшості, катаклізм сучасності – модифікацію тіла під впливом техногенного процесу.
Творчий шлях культового творця розпочинався у роки навчання в університеті Торонто, за цей час встиг створити дві експериментальні стрічки Девід Кроненберг. Фільми «Стерео» та «Злочини майбутнього» є дебютними проектами постановника.
Дебютні шедеври
Дебютна чорно-білаповнометражна картина "Стерео" (1969 р.) має середній рейтинг (IMDb: 5.40). Незважаючи на одноманітність і затягнутість, часом незв'язану сумбурність розповіді, у стрічці є цікаві візуальні знахідки та оригінальні плани. Девід Кроненберг виступає у фільмі у кількох іпостасях: продюсера, постановника, монтажера, сценариста та оператора.
Через рік кінематографіст-початківець знімає «Злочини майбутнього» (IMDb: 5.10). Як і в першій роботі, у фільмі майже немає звукового супроводу, винятком є голос за кадром та постріл в епізоді із вбивством. До речі, це перша стрічка, яка торкнулася тематики мутацій людини, яка згодом стала візитівкою режисера.
Перші комерційні проекти
Перший комерційний фільм, який зняв Девід Кроненберг, – «Судороги» («Гидота»). Він вийшов у прокат у 1975 році та отримав рейтинг IMDb: 6.60. Кінокритики схильні розглядати картину як пролог практично до всіх наступних робіт режисера. Дійсно, третя за рахунком і перша прокатна робота 32-річного візіонера, майбутнього значущого кінодіяча жанру жахів, містила всі характерні риси творчого почерку і манери Кроненберга. У наступних проектах «Безпутна компанія», «Сказ» культ плоті розглядався постановником з дивовижною різноманітністю. І в експериментальній стрічці «Виводок», створеній у жанрі біологічного хорору, режисер розглядає мутацію як привід виникнення гніву у героїв.
Стилетворчі фільми
Екранізація Стівена Кінга
Намагаючись наслідувати дух літературного першоджерела, 1983 року Кроненберг знімає екранізацію однойменного твору С. Кінга – фільм «Мертва зона». Режисер позиціонує новий проект як психологічнийтрилер із домішкою фантастики. Літератор лишається задоволений перенесенням свого роману на екран. Кінематографічна оригінальність режисера-екранізатора, майстра сюжетної інтриги, рятує картину від зайвого пафосу та надто очевидної кульмінації. На цей раз Девіда не підводить так зване професійне ясновидіння, його проект приємно вражає глядача. І знову успішність кінострічки дозволяє постановнику зайняти режисерське крісло в дорожчому проекті «Муха», який створювався з більшим розмахом постановки, ніж «Мертва зона».
Ремейк та трилер
А ось у трилері з елементами містики «Пов'язані на смерть» (дослівний переклад «Вилиті копії») постановник хотів обійтися без кошмарів, бо вважав, що глядача має лякати сама ситуація. Справа в тому, що з роками візіонер ставав дедалі витонченішим у своїх творчих вишукуваннях. Пізніше він взагалі візьметься за створення натуральних драм, наприклад, «М. Баттерфляй», у якій чоловікові впродовж тривалого часу вдавалося видавати себе за жінку.
Зміщення уваги режисера
До 2000-х років режисер спеціалізувався на випуску картин жанру боді-хорор, де джерелом жаху були незбагненні мутації тіла людини. Але після виходу в прокат трилера «Екзистенція», який вийшов раніше «Матриці» і торкався подібної філософської проблеми, увага режисера переключилася з тілесних ненормальностей на суспільні.
Це твердження доводить фільм «Автокатастрофа» Девіда Кроненберга. 1996 ознаменувався виходом екранізації твору Д. Балларда, написаного літератором ще в 1973 році. В основу оповідання було покладено історію групи людей, які від катастроф отримували сексуальне задоволення. Стрічка, природно, породила масу гарячихсуперечок. Сам постановник назвав своє чергове дітище дуже небезпечним фільмом у всіх відношеннях.
"Загравання" з жанровим кіно
Після виходу «Павука» з режисером наче щось сталося. Якщо у фільмі «Виправдана жорстокість» Девід Кроненберг вже "заграє" з жанровим кіно, але ще нагадує колишнього себе, то в "Пороці на експорт" трапляється справжня нагода. Незважаючи на те, що картина сподобалася глядачеві і отримала рейтинг IMDb: 7.70, справжні прихильники творчості режисера були здивовані від кардинально творчого почерку візіонера, що змінився.
Останні роботи
Потім був байопік «Небезпечний метод» - справжня витончена комедія про психоаналіз, далека від фарсу. Цю картину називали найпровальнішим шоу режисера та водночас абсолютним науковим тріумфом, результатом його 40-річних кінонаукових студій.
Не встигла громадськість втратити інтерес до «Небезпечного методу» як у прокат вийшов новий проект «Космополіс», що є якщо не утопією, то метафорою сучасного світу, трохи старомодною у виконанні постановника.
Вдалим став фільм-алегорія «Зоряна карта», який є не просто черговою сатирою про Голлівуд, а філософським есе про падіння вдач. Це кіно про «золотих» діточок, які наслідують дорослих. Стрічка отримала загалом позитивні оцінки критиків. Сам режисер схильний позиціонувати своє дітище як абсолютний інтелектуальний тріумф.