Дієта для сопрано.
Епоха стокілограмових оперних див сягає минулого. Відтепер, вирішили імпресаріо та художні керівники найбільших театрів, оперні співачки мають зачаровувати публіку не лише своїми голосами, а й привабливою зовнішністю та стрункими фігурами. Що примітно: знаменитий музичний фестиваль, що проходить цей
Юрген Флімм, художник Берлінської опери, з ентузіазмом розповів журналістам, що цього року в Зальцбурзі «по-новому не лише слухають оперу, а й дивляться». «Опера потребує ковтка свіжого повітря», – висловила маніфест представниць нового руху красуня Деніель Деніс, 30-річна сопрано з Мельбурна, і жорстко додала: «На сцені не місце слонихам».
Компанію Денис у Зальцбурзі склали сопрано Марина Ребека та мецо-сопрано Еліна Гаранча з Латвії, а з приводу виконавиць головних жіночих партій у моцартівській опері «Так роблять все» – Мії Перссон, Ізабель Леонард та Патрісії Петібон – глядачі у сценічний костюм Монтсеррат Кабальє чи Джоан Сазерленд.
Не відрізняються пишними формами і такі відомі оперні співачки, як наші Анна Нетребко та Любов Казарновська, чешка Магдалена Кожена та інші виконавиці. Яскравим прикладом нової тенденції в опері може бути історія знаменитої американки Дебори Войт (сопрано). У 2004 році дирекція англійського "Ковент-Гардена" розірвала з нею контракт на тій підставі, що костюм головної героїні опери Штрауса "Аріадна на Наксосі", яку вона мала співати, не йде пишним формам заокеанської діви. Сама Дебора зізналася, що її звільнили через зайву вагу, і її роль дісталася стрункішій Енн Шваневільмс. «У мене великі стегна, – заявила пані Войт. – А «Ковент-Гарден» це не влаштовує». І хоча співачкапогрозила, що ноги її більше не буде у знаменитій лондонській опері і що вона має намір подати до суду, вона зробила резекцію шлунка і схудла на… 60 кілограмів.
Хто більше «винний» у новій тенденції – глядачі чи директори та художні керівники опер, залишається лише ворожити. Швидше за все, і ті, й інші. З тим, що слухачів зараз хвилює не лише вокальна майстерність оперних дів, а й їхній зовнішній вигляд, цілком погоджується Джон Макмюррей, який відповідає за підбір артистів у лондонській Англійській національній опері. «Смаки публіки останніми роками дуже змінилися, – цитує The Times його слова, сказані журналістам у Зальцбурзі. – У наші дні меломани вже не сидять із заплющеними від задоволення очима. Очі у них відкриті, і те, що вони бачать, звичайно, не може не впливати на їхнє сприйняття того, що відбувається на сцені. Звичайно, всім хочеться більшої достовірності. Зараз публіка не хоче бачити в ролі молоденьких юних дівчат оперних див вагою під центнер і більше. До цього прагнули і раніше – досить згадати історію з Марією Каллас, якій довелося в 1955 році сильно схуднути, щоб заспівати в «Ла Скалі» у «Травіаті», але тоді все ж таки уся увага приділялася виключно голосу».
Головним виправданням для пишних форм завжди були розмови про залежність між вагою оперного виконавця чи виконавиці і голосом. Однак достовірних наукових даних, що свідчать про те, що оперні діви повинні мати більш товсту гортань для надання голосу вищого резонансу або більш потужної діафрагми, немає.
Набагато ближче до дійсності теорія голоду, згідно з якою через часті та сильні напруження в легких оперних зірок у них у великих кількостях виробляється протеїн лептин, що впливає на апетит. Але на голос лептин точно невпливає. Тому свідчення – велика кількість струнких оперних співачок, які мають відмінні голоси. Фахівці погоджуються лише з тим, що після пологів оперні діви, як, наприклад, Ганна Нетребко, повертаються на сцену зі злегка зміненими голосами, але в цьому винні гормональні та фізіологічні зміни, що відбуваються в організмі жінки. Тут справа швидше в моді на той чи інший тип фігури, просто «оперна мода» трохи відстає: на подіумах вже почали боротися із зайвою худорлявістю, тоді як співачки тільки зараз «підтягують» свої тіла до майже модельних стандартів.