Дивись, як падають люди
У головних ролях:
показати всіх »
Симон, п'ятдесятирічний сумовитий чоловік на вильоті життя, якого, здається, вже ніщо не цікавить і не може розворушити. Все змінюється, коли невідомі відправляють його єдиного товариша, поліцейського Міккі в кому. Симон йде з дому і кидає роботу, щоб знайти та покарати винних.
За два роки до цього літній аферист-бродяга-вимагач-картіжник Маркс бере шефство над тупуватим, але вірним Джонні, навчаючи його своїм численним кримінальним премудростям.
- Додати рецензію.
Через неможливість розплатитися з боргами старий шулер Маркс змушений був погодитись намокра справа, взявши собі в напарники неприкаяного молодика Джонні. І тепер за двома найманими вбивцями - літнім Марксом і молодим Джонні - йде слідом третій чоловік, Симон, друг смертельно пораненого ними поліцейського. І це переслідування - єдине, що надає сенс вже зануреному було в безпросвітну нудьгу Симону.
Замість тривіальної кримінальної погоні тут пропонується історія з подвійною інтригою, в якій однаково цікаво стежити не лише за результатом полювання, а й за розвитком стосунків усередині дивної парочки «кілерів за потребою». У цьому чоловічому (в усіх відношеннях) фільмі інфантильність і залежність Джонні можна трактувати і як щенячу прихильність, і як платонічне кохання, і навіть як гомосексуальну схильність.
В основу фільму покладено роман «Трикутник» Тері Уайта, назва якого вичерпно відображає внутрішній розклад історії. Поліфонія почуттів та жорсткість оповідання не дозволяють стрічці стати сльозливо-сентиментальною, хоча зовні вона цілком може виглядати як чоловіча мелодрама, герої якої знайшли притулок від життєвих негараздів у прихильності один до одного.
Матьє Кассовіц, відомий більше як режисер, створює неоднозначний образ юного бродяжки, готового приєднатися до будь-кого, хто поманить його пальцем і створить хоча б видимість дружніх стосунків. В оточенні одразу двох патріархів французького кіно, Жан-Луї Трентіньяна та Жана Янна, він не тільки не втрачається, а й утворює разом із ними гармонійне чоловіче тріо, де ніхто не перетягує на себе ковдру.
Дуже приємна гейська картина Одіара (режисерський дебют, до речі). Особливо запам'ятовується гра Кассовіца (Амелі, Війна та Світ, 2016). Що він робить, прикидаючись дурником Окремо хочеться відзначити антураж іншої Франції сірої, по-нуарівськи дощової, безбудь-яких вульгарних туристів або романтики студентських відносин. Ніжне та щире кіно. Втішила робота оператора в останніх кадрах.
Дебютна робота Жака Одіара. Якоїсь миті, звичайно, іменитому французові набридло писати сценарії і захотілося сісти в режисерське крісло. Дебют був звичний для його спрямування, стосувався і людської праведності, і криміналу, проте не був настільки сильним для справжнього успіху. При цьому він зміг отримати три призи на французькому Сезарі 1994 року за кращий режисерський дебют, кращого молодого актора і кращий монтаж.
"Дивись, як падають люди" заснований на романі Террі Уайта під назвою "Трикутник". Дві сюжетні лінії, що поступово переплітаються. В одній ?старілий і втратив інтерес до життя Симон, у якого серйозно ранять друга-поліцейського, за якого він має намір помститися. По-друге, ніжна, латентна, чоловіча дружба між старим злодієм і бандитом Марксом у виконанні Жана-Луї Трентіньяна і молодим, довірливим і надмірно прив'язаним юнаком Джонні у виконанні Матьє Кассовіца.
Фільм доступний стилістично, такий собі шармований низ Франції з аферами та вбивствами, який не позбавлений своєї романтики. Інакше кажучи: французький різновид нуару. Практично все знято у темному кольорі під відблисками ліхтарів на трасах чи одиноких лампочках у кімнатах. Має гарну атмосферу, проте розкриття сюжету не дозволяє цілеспрямовано їй перейнятися в усьому виною мляві дії героїв.
Основною темою, безумовно, є приватні взаємини чоловічої дружби, проте вони доводяться друкованим способом, без виникнення симпатії або відторгнення. Мстивий Симон нудний навіть у самому фіналі своїх пошуків, вчительство та учнівство між Марксом та Джонні розфарбоване лише яскравою, трохи театралізованоюгрою акторів, особливо Кассовіца, який у дебютнику Одіара просто чудовий, проте в їхню хімію повірити досить складно. Вона наштовхується на глядача, вона займає більшу частину їхнього особистого простору, проте сприймається максимально віддалено від природної, більше нагадуючи постановочну необхідність.
Можна сказати, що іспит дебютом Одіар у 1994 році пройшов, однак у його фільмографії це не більше, ніж рядок з датою.