Джон Трубі
Колись сезон блокбастерів припадав на літо. Тепер це цілорічне явище. Голлівуд продає фільми для світової аудиторії, тож тут завжди є попит на сценарії із потенціалом блокбастера.
Більшість сценаристів вважають, що блокбастер – це просто фільм із гарними касовими зборами. Теоретично це так. Насправді сценарій з потенціалом блокбастера – це особливий вид сценарію з певним набором сюжетних елементів, затребуваний у керівників студій.
Я хотів би виділити п'ять найважливіших елементів сценарію для блокбастера (приблизно із сорока елементів, незмінно присутніх у фільмах із кращими касовими зборами).
Прийом 1: міфологічний жанр
Головний елемент блокбастерного сюжету – це жанр, у якому ведеться оповідання. Жанр – це певний вид сюжету, наприклад, детектив, бойовик чи комедія. Коли спочатку Голлівуд знімав фільми для американського глядача, вважалося, що ключ до створення хіта – кінозірки. Але останні 10-15 років переважна більшість блокбастерів знімають без участі зірок.
Акцент змістився у бік жанрових фільмів із гарним сюжетом. Для глобального успіху фільм повинен досягти популярності серед людей більш ніж 100 різних культур і національностей. Сюжетні форми миттєво впізнаються у будь-якій точці світу.
Щоб написати сценарій із блокбастерним потенціалом, не можна просто вибрати будь-який жанр. Багатьом письменникам невтямки, що одні жанри добре переносять подорожі, а інші не дуже. Наприклад, комедії, засновані головним чином на кумедних діалогах, не приживаються в міжнародному масштабі.
Як не дивно, найуніверсальнішим виявився найдавніший жанр – міфічна.сюжетна форма. Серед блокбастерів фільмів, знятих у міфічному жанрі, більше, ніж у будь-якому іншому жанрі. Додайте сюди касові збори фільмів, в основу яких покладено художню вигадку: «Бетмен: початок» та «Темний лицар», «Володар кілець», «Шрек», «Зоряні війни» та «Аватар».
Чому ж міфи так легко долають національні та культурні кордони? Справа в тому, що в цьому жанрі простежуються архетипні персонажі та архетипні життєві ситуації. Це знайомі кожному з нас фундаментальні типи характерів і життєві ситуації, що проживають кожен з нас, від народження і до самої смерті.
Для міфічного жанру, як будь-якого іншого, характерні певні сюжетні повороти. Їх потрібно знати та використовувати, щоб правильно передати форму. Пам'ятайте: у блокбастерах необхідно комбінувати міфічний жанр із одним або двома іншими жанрами, такими як екшен, фентезі та наукова фантастика. Це дозволить адаптувати міфічну історію під сучасні реалії та уподобання молодіжної аудиторії.
Прийом 2: мета героя
Найголовнішим елементом міжнародного блокбастера є динамічність розповіді, розвиток сюжету зі зростаючою швидкістю. Динамічність сюжету випливає насамперед із лінії бажання героя. Бажання – один із семи основних етапів побудови структури сюжету, свого роду каркас, на якому тримаються всі персонажі, фабула, образ, тема та діалоги.
Вигадуючи лінію бажання, письменники зазвичай припускають як мінімум одну з таких помилок: герой не має чітко позначеної мети, він/вона досягає мети занадто швидко, або для досягнення мети потрібно занадто мало сюжетних дій.
Є три секрети створення гарної лінії бажання. Перше: бажання має бути конкретним, і що конкретніше, то краще. Друге: досягнення метимає відбуватися якомога ближче до кінця сюжету. Третє: герой має бути одержимий своєю метою. Дуже важливо, щоби бажання посилювалося.
Прийом 3: опонент
Сценаристів вчать ставити до центру уваги головного героя, т.к. саме цей персонаж розвиває сюжет. Розумна порада. Але в блокбастері опонент може відігравати навіть важливішу роль. Один з головних принципів доброї розповіді: герой гарний рівно настільки, наскільки гарний його суперник. Крім того, опонент – ключ до розгадки фабули. А останні десять років фабула блокбастерів стають все більш насиченою.
Прийом 4: шахрайство
Наголос на фабулу, який характерний для блокбастерів, підштовхує нас ще до одного прийому розповіді. Цей прийом покликаний вирішити проблему, яка мучить майже будь-якого сценариста: як досягти максимальної насиченості сюжету в середній точці, де видихаються 90% сценаріїв? У блокбастерах герой зазвичай вигадує якусь аферу чи хитрий план.
Вся сіль у тому, щоб план був якомога оманливішим як для героя, так і для опонента. Якщо герой вдається до шахрайства, він стає персонажем-хитруном, що так люблять глядачі. Якщо ж це робить опонент, він стає ще небезпечнішим ворогом, а це лише посилює інтригу.
Прийом 5: світ оповідання
Сценаристам часто здається, що за цей аспект фільму мають відповідати режисер та художники за спецефектами. Вони помиляються. Хороший світ оповіді – це той, який прописаний у сценарії та є невід'ємною частиною сюжету. Тому завдання сценариста – зробити те щоб кожен візуальний елемент вносив свій внесок у розвиток сюжету. Інакше кажучи, кожен елемент має нести у собі якийсь сюжетний сенс.
Здатність зробити це – і є найважливішимнавик оповідання поряд з переробкою та вмінням створювати персонажів, будувати фабулу та діалоги. Основні прийоми створення багатого світу оповідання містяться в моїй навчальній комп'ютерній програмі розвитку сюжету «Блокбастер» (Blockbuster). Перший крок: визначення чітко вираженого та впізнаваного місця дій. Другий етап: створення карти світу з максимальною деталізацією, особливо, при зображенні центральної групи осіб, у межах якої відбуваються події, що описуються. Сценарії для «Володаря кілець», «Гаррі Поттера» та «Аватара» написані майстрами зі створення світу оповіді.
Якщо ви серйозно налаштовані стати успішним професійним кіносценаристом, почніть із цих п'яти прийомів. Це суттєво наблизить вас до написання сценарію, який сподобається Голлівуду.