Експресіонізм вчора та сьогодні, відповіді на запитання
Щодо Франції, необхідно враховувати політичну обстановку 1910—1925 років. - Приблизно на цей відрізок часу припадає найбільш продуктивний період німецького експресіонізму. До 1914 існували дуже плідні зв'язки між художниками всіх країн, що дозволило Альфреду Кубіну справедливо говорити про братерське єднання молодих художників. Але французька інтелігенція загалом тоді вже не підтримувала цієї спільності. Страх перед імперіалістичними планами Вільгельма II посилює антинімецькі настрої. Коли молоде покоління Німеччини виявляло відкритість до зовнішнього світу, зав'язуючи численні міжнародні контакти, французька молодь замикалася в націоналізмі. Така перша розбіжність, що завадила можливому освоєнню експресіонізму. Потім почалася війна. Аж до 1920 р. культурні відносини між Францією та Німеччиною мали епізодичний і неміцний характер. І нарешті, в той момент, коли експресіонізм міг би стати доступним для французів, він уже вмирає.
У результаті найбільші журнали, орієнтовані широке коло читачів, мало звернули на експресіонізм уваги ні до 1914 р., ні пізніше. Лише у скромніших виданнях — «Кларті», «Аксьйоні», «Еспрі нуво», «Ревю еропеєн» — йому присвячувалися матеріали довідкового характеру або добірки творів. Основним посередником був Іван Голль, двомовний лотарингець, котрий співпрацював у більшості німецьких експресіоністських журналів. Навіть сюрреалісти, які захоплювалися романтиками Новалісом і Гофманом і представлені Вальденом у журналі «Штурм», про експресіонізм нічого не знали. Якщо художники та поети французького авангарду були широко відомі у Німеччині, то у Франції лише нове німецьке кіно викликало певний інтерес.