Електронні архіви для кінематографії
Електронні архіви для кінематографії Частина 1
Кіноплівка чи цифровий архів?
Перш ніж заглиблюватися особливо технології, хотілося б відзначити, що, судячи з публікацій, на сьогоднішній день кіноплівка є найкращим носієм для довгострокового зберігання кіноматеріалів. Навіть лідери кіноіндустрії США сьогодні зберігають кіноматеріали на плівці. Вважається, що це найнадійніший метод. Необхідно виконувати вимоги, пов'язані з формуванням чорно-білих негативних копій кожної з колірних складових кольорового кінофільму. Довгостроковому зберіганню переважно піддавати три негативи фільмів, кожен з яких відповідає зеленій, червоній та синій компоненті кольорового негативу. І незважаючи на те, що триацетатна основа все ж таки не вічна, кінозображення сьогодні зберігають саме на ній, підтримуючи ідеальні умови зберігання, періодично тестуючи і копіюючи негативи.
Може скластися враження, що для фільмів цифрове архівування не потрібно зовсім. Але я гадаю, що це не зовсім так. Справа в тому, що той чи інший метод має як переваги, так і недоліки. Ідеального методу може бути зовсім.
Якщо говорити про збереження негативів у чорно-білому компонентному поданні, то цей метод дозволяє довгостроково зберігати кіноматеріал з максимально можливою якістю, але вимагатиме часу в тому випадку, коли матеріал необхідно відновити з архіву.
Для того щоб зрозуміти особливості традиційного та електронного архівування, треба чітко уявити весь процес як кіновиробництва, так і використання кінострічки. Саме особливості сучасної дистрибуції фільмів потребують уважного ставлення до цифрових методів формування та обслуговування архіву.
Чому все ж таки цифра?
Уявімо собі ситуацію, коли продюсер знімає сучасний фільм, використовуючи технологію цифрового кіновиробництва. Для забезпечення кінематографічної якості використовується великий цифровий потік. У разі роботи з некомпресованим матеріалом потік може становити 1,5-3 Гбіт/с – це дуже багато. Потоки 2К або 4К застосовуються на стадії остаточного монтажу фільму або стадії цифрової реставрації архівних кінострічок.
Після того, як зверстано новий фільм або відновлено електронну версію архівного кінофільму, він переноситься на кіноплівку для дистрибуції. Сьогодні, крім розподілу кіноплівок кінотеатрами, фільми можуть тиражуватися і в електронному вигляді. Найбільш поширеною формою є DVD.
Нерідко відібрані режисером вдалі дублі збираються в некомпресованому форматі на окремий носій у вигляді стримеру або дискового масиву для альтернативної верстки на випадок, коли на основі повнометражного фільму створюється телесеріал або планується випуск альтернативної версії стрічки. Однак у цих процесах
задіяний творчий колектив творців фільму чи всієї кіностудії. Фільм мешкає бурхливе життя в кінопрокаті, іноді і на телебаченні, і після цього потрапляє на полицю. Саме в цей момент актуальним може стати питання правильного архівування для майбутнього використання. Те саме стосується і тих фільмів, які були вилучені з кіноархіву та відновлені електронними методами. Інакше кажучи, треба чітко розуміти, що робити з фільмами, виготовленими чи відновленими у форматі 2/4К.
Єдиний архів для народу та професіоналів
Я не маю права претендувати на абсолютну істину, проте дозволю собі описати момент, коли той чи іншийспоживач зацікавлений отримання кіноматеріалу з архіву.
Вибір цифрового формату
На перший погляд здається нераціональним архівувати оцифрований кіноматеріал у некомпресованому вигляді у форматі 4:4:4:4: у такому разі знадобиться значний обсяг пам'яті для зберігання. Але архівування у некомпресованому вигляді переважно з погляду можливостей подальшої обробки кіноматеріалу. Як зазначалося вище, некомпресована версія може бути заархівована шляхом друку на архівний чорно-білий компонентний негатив. Однак такий спосіб не можна назвати сучасним.
Питання вибору формату залежить від визначення пріоритету на користь дистрибуції чи подальшої обробки кіноматеріалів. Для цілей архівування у будь-якому випадку необхідно зробити щонайменше дві копії версії кінофільму. Одна з них - компресована або некомпресована копія високої роздільної здатності, друга - копія низької роздільної здатності з високим ступенем компресії (наприклад, у форматі MPEG-4).
Дещо інакше могла б виглядати робота з копіями високого дозволу.
По-третє, заявка на архівний матеріал може містити прохання надати певні фрагменти різних кінофільмів, що вимагатиме оптимізувати процес відновлення. Великий потік матеріалу, що зберігається, і необхідність йогоперетворення можуть викликати складнощі в оперативності робіт із вилучення з архіву.
Дуже важливо враховувати факт розвитку транспортних форматів з урахуванням MPEG-4: наприклад, стандарт AVC чи Н.264. Дані стандарти спрямовані створення версій кінофільмів з дуже високим ступенем компресії з метою масової дистрибуції кінопродукції. Якщо кіноматеріал заархівований у MPEG-4 SP, то для його відновлення з метою тиражування на HD-DVD або розподілу в мережу HD мовлення потрібно перетворення з версії Studio Profile на версію AVC. Перетворення форматів, як правило, потребує особливого ресурсу та впливає на якість зображення. Однак ці втрати будуть мінімальними, якщо перетворення відбувається в рамках одного алгоритму і в разі перетворення з HDCAM SR AVC їх загальним алгоритмом буде MPEG-4. Таким чином можна резюмувати, що якщо основними замовниками на відновлення з електронного архіву будуть електронний кінопрокат, виробники HD-DVD або HD-мовники і всі вони будуть зацікавлені в отриманні матеріалів в HD-форматі, то в цьому випадку форматом для електронного архівування може бути HDCAM SR. Однак, коли необхідно архівувати 1080/4:4:4, то немає можливості отримати підтримку 50р, тоді як знімальні камери підтримують цю розгортку. Для українського та європейського ринків ця невідповідність є дуже актуальною. Втім, цей вибір може виявитися невиправданим і тоді, коли "споживачем" архівного матеріалу є традиційне телебачення, яке веде мовлення у стандартному дозволі. При цьому на виході матеріал повинен піддаватися більш складному перекодуванню HDCAM SR в IMX, Digital Betacam, DVCPRO або навіть в MPEG-2 Transport Stream. Тут важливо передбачити необхідні пристрої та порядок перетворень на необхіднийстандарт.
Якщо ж архів призначений тільки для споживачів у сфері стандартного телемовлення, то як формат архівування може бути обраний IMX або будь-який інший формат компресії, поширений у сфері телевізійного виробництва.
Цифрове архівування характерне тим, що у архівному носії можуть бути розміщені файли будь-якого формату. Визначальним при виборі формату може бути тип архівованого кіноматеріалу. Відомо, що деякі фільми, створені на замовлення Держтелерадіо, випускалися у форматі 4:3 та були призначені для телевізійного показу. У разі їхнього архівування в цифровому вигляді вони могли б бути збережені у форматі, більш прийнятному для Standard Definition. Те саме стосується документальних стрічок. Вони зазвичай були зняті у форматі 4:3 на чорно-білу кіноплівку, в деяких випадках на кольорову. Значна частина документального матеріалу або матеріалу, знятого для телевізійної публіцистики, спочатку знімалася та архівувалася в форматі телевізійного від Q до Betacam. Документальні кіноматеріали, як правило, потрібні на телебаченні, тому їх зберігання може виявитися значно зручнішим у Standard Definition (наприклад, IMX або DVCPRO). Тут варто ще раз наголосити, що вибір формату архівування залежить від того, хто буде використовувати архівний матеріал.