Енніо Морріконе Мандрівник з губною гармошкою
Багато глядачів представляють Енніо Морріконе як таємничого бродягу з губною гармошкою з фільму «Одного разу на Дикому Заході», чия поява завжди виглядає грізно. Насправді 87-річний композитор більше нагадує літнього радянського фізика — спокійного та охайного трудоголіка-дослідника з розумними очима, які блищать з-під окулярів.
При найближчому розгляді його біографії та творчості схожість із вченим посилюється. Хоча Морріконе не повіряв алгебру гармонією, як Сальєрі в маленькій трагедії Пушкіна, але він явно все життя намагався це зробити. Він критично ставиться до ідеї натхнення, кажучи: Мене надихає сам фільм, а допомагає не поетична муза, але накопичений досвід. А натхнення - це вигадка романтиків, які вірять, що творчі ідеї художнику диктує чи не сам Господь Бог». Можливо, саме це переконання і дозволило йому написати партитури до такої великої кількості фільмів, що дослідники збиваються з рахунку (у найповніших фільмографіях Моррікон згадують від 450 до 530 фільмів).
Розклад дня Енніо Морріконе не менш строго та раціонально: щоденне піднесення о 4:30, зарядка, прогулянка по дому, кава (без кофеїну) та відбій о 22:00. В решту часу Морріконе зайнятий роботою, кількість якої не зменшується з роками, а зростає у геометричній прогресії. Мабуть, за рахунок того, як легко його гармонійна та тональна, але при цьому самобутня та впізнавана музика припадає до душі культовим режисерам із гарним прокатним потенціалом.
Морріконе / Бертолуччі («Перед революцією», 1964)
За сімейним переказом писати музику Енніо Морріконе почав ще у шість років. У 1938 році, коли йому виповнилося десять, Морріконе вступив до консерваторії святої Цецилії,покровительки музики, і отримав диплом за класом труби (трубачом був його батько, Маріо Морріконе), а потім і другий вищий як диригент. До 33 років він уперше написав музику для фільму. Його дебютною роботою став "Фашистський ватажок" Лучано Сальче. Вже 1964 року Морріконе познайомився з Бертолуччі. Пізніше він напише музику до фільмів «Двадцяте століття» та «Місяць».
У тому ж році Моррікон почав співпрацювати з класиком спагетті-вестернів (і за вдалим збігом своїм однокласником), Серджіо Леоне. Саме з ним Моррікон по-справжньому розкрив свій талант для кіноіндустрії. Він не тільки складав мелодії, які назавжди врізалися в пам'ять глядачів, а й виявляли винахідливість. Наприклад, використовував оригінальні поєднання інструментів (оркестр із губною гармошкою), а то й зовсім вплітав у композиції звуки пострілів і підбирав незвичайні тембри — від дзвону дзвонів до хуліганського насвистування.
Морріконе / Леоні («Хороший, поганий, злий», 1966)
Цікаво, що амплуа композитора для вестернів, яке прикріпилося до нього після роботи з Леоне, Енніо Морріконе при цьому неодноразово заперечував: «Я не писав музику для вестернів. Я писав для фільмів Серджіо Леоне». Втім, не тільки для Леоне, а ще для Терренса Маліка, Брайана де Пальми, Даріо Ардженто, Олівера Стоуна та інших режисерів. З таким портфоліо зовсім не дивно, що до Морріконі звернувся і головний кіноман земної кулі, молодий і амбітний Квентін Тарантіно, який мріяв отримати знаменитого композитора для своїх фільмів.
Але до золотої статуетки «Оскар» за найкращу оригінальну музику до «Огидної вісімки» було ще далеко. Спочатку Морріконе без особливого ентузіазму поставився до пропозиції Тарантіно. Напевно, метушливий і настирливий шанувальник у глибині душі дратуваврозважливого італійця. Розлютила його і зухвала пропозиція від Тарантіно приїхати до США лише для того, щоб написати фрагмент завдовжки дві з половиною хвилини для першої частини «Вбити Білла». Морріконе відмовився, а Тарантіно довелося вставляти у свої фільми («Безславні ублюдки» та «Джанго звільнений») архівні композиції.
Морріконе, «Ancora Qui»
Відносини їх весь цей час залишалися напруженими. У 2013 році композитор навіть скаржився на Тарантіно студентам римського університету LUISS: «Я не хотів би з ним ще раз перетинатися на жодному проекті. Після „Безславних ублюдків“ він закликав мене працювати над наступним фільмом (мається на увазі саме «Джанго» —Прим. ред.), але я відповів, що не зможу, тому що він дає мені занадто мало часу. Працювати з ним — марна трата сил, бо він використовує музику вкрай необдумано». Проте через пару років, під час роботи над «Гидкою вісімкою», наполегливість Квентіна Тарантіно таки перемогла, і маестро сів за рояль. І лишився задоволений. До цього Моррікон був п'ять номінацій на головну кінопремію США, але статуетка дісталася йому лише цього року.
Морріконе / Тарантіно («Огидна вісімка», 2015)
Хоча ім'я Морріконе назавжди пов'язане зі світом кіно, літній композитор зайнятий не лише саундтреками. Він пише академічну музику, диригує оркестром (знову ж таки тільки при виконанні своїх робіт) і слухає улюблених композиторів — Монтеверді, Палестрину, Баха, Луїджі Ноно, Веберна, Шенберга, Стравінського.