Євген Звидений «І ця справа розтяглася на шістнадцять років
- Ваше знайомство з Іллею почалося ще в дитинстві - і пов'язане воно було не з музикою, а зі скейтбордом ...
- Так, я його знаю з тих років, коли люди вперше в житті стають на ці скейти. Здається, це був сьомий клас, і я пам'ятаю, що коли вперше на нього встав, зрозумів: «Це щось»! Це було зовсім не те, що їздити на велосипеді. Але проблема була в тому, що кататися було майже ніде, всі шматки рівного асфальту у Владивостоці були відомі. Основне життя відбувалося на набережній, але щоб туди йти, треба було вже вміти керувати скейтом. Ми вчилися кататися за міським театром на стоянці машин, там був рівний шматок. У когось були свої скейти, у когось не було. Я свій вимінював у школі: приносив одному хлопцеві касету з якимось новим гуртом, наприклад, Duran Duran, Accept або Culture Club. І він мені давав скейт на той час, поки він цю касету переписує приблизно на пару годин. І ми каталися на тих самих ділянках цього рівного асфальту, то тут, то там.
Якось я помітив хлопця, який катався на незвичайному білому пластиковому скейті, при цьому він був у якихось цікаво підгорнутих штанцях, і – як зараз пам'ятаю – у білих шкарпетках… Треба сказати, Ілля Ігорович уже тоді любив добре одягнутися. І я подумав: «Оце круто. Такий скейт! 7 Потім, трохи пізніше, ми познайомилися. На той час я вже знав, що є такий гурт «Мумі Троль» – ще без «й», але не знав, що в ньому бере участь цей самий хлопець. Пізніше він переїхав у сусідній будинок буквально через один вниз по вулиці від мого. Ми стали частіше зустрічатися, але про те, що саме він грає в групі «Мумі Тролль», я дізнався лише тоді, коли ми закінчили школу. Ітільки тоді ці два персонажі у моїй свідомості поєдналися: реальний та «мумітрольний».
- А як ви зблизилися з групою?
Я працював потім у студії «Декада», це була студія звукозапису, поєднана з ідеєю рок-клубу. Ми записували людям на касети різну музику з платівок та бобін, проводили рідкісні концерти «декадистів» – тоді це були 3-4 гурти, і «Мумі Троля» серед них не було – і заразом вирішили записати весь владивостокський рок, який тоді існував. Перед тим, як прийти в «Декаду», я вже був досить відомий за записами кількох груп. Я прийшов з армії та один мій знайомий позичив мені станцію Roland D-20. Це були клавіші з секвенсором та купа звуків усередині. А я тоді думав з радістю: «Зараз літо, Шамора, море, дівки…» Натомість мене посадили в крихітну кімнатку з таким маленьким віконцем. У мене було крісло, на його ручках стояв Roland, і мені тільки приносили поїсти та випити. Добу безперервно я писав аранжування, як тепер розумію – тупіші… Адже після служби я прийшов просто повним бараном. Мені хотілося одружитися та збудувати будинок. А натомість мене посадили і сказали: «Пиши альбоми!» Тому вибачте мені, люди, за те, що я тоді написав – це все, що було в моїй «післяармійській» голові.
Але працював я цілодобово. Пам'ятаю, що одного разу я втік. Шкільні друзі мене викрали, звозили на Шамору, а вранці повернули. І через це був гучний скандал. Рабство формене! Але в результаті ми записали три чи чотири групи: Сашка Дьоміна, «Третю Стражу», «Депешу», когось ще. У «Мумі Троля» вже був на той час свій альбом, записаний приблизно за такою ж технологією – вони у Приморській філармонії орендували музиканта з такими самими клавішами. Вийшло у них, звичайно, крутіше, та й Краснов (клавішник тролів) з Іллеювзяли участь.
Це був 1989 рік, і вже наступного 1990-го року я потрапив до «Декади», і ми зблизилися з «Мумі Тролем». Ілля часто заходив до студії. Потім прийшла ідея, що настав час записати альбом. Я був звукорежисером, стояв за пультом і мені постійно доводилося рухати фейдер рукою вгору-вниз. Така була на той час компресія – аналогова. Окрім пульта та ревера у нас нічого не було, а співак співав то голосніше, то тихіше, і я ось рукою намагався регулювати звук – щоб не було перевантаження. Пульт стояв у тій кімнаті, де грав ансамбль, тобто все було зовсім не так, як має бути, але іншої кімнати тоді просто не було. Так ми записали альбом, де була пісня про полковника: «Тебе чекає молодість країни»… До речі, дівочі стогін на цій пісні записані із застосуванням однієї з шанувальниць, і робила вона це з величезним задоволенням. Не можу згадати, хто на ній грав.
Я привів їм скрипальку Римму, сам зіграв на акордеоні і подекуди на гітарі. Одним словом, ми почали співпрацювати, і, в принципі, тоді були раді результату. Владивосток був невеликим і закритим містом, зайвих людей не було, і всі знали один одного, а якщо й не знали, то можна було запросто дізнатися. Однак у цьому були свої мінуси. Наприклад, в ансамблі 75-ї школи була така педаль, яку натискали і звук стає схожим на «дж-дж». А в ансамблі 1-ї школи, де я навчався і грав, такої педалі не було. І ті, у кого вона була, не говорили, як ця педаль називається, так що знайти її було неможливо. Просто це був такий час до Інтернету – коли щось дізнатися можна було насилу, доклавши купу зусиль.
– Як надійшло запрошення стати учасником «Мумій Троля», тобто тієї групи, яка відома сьогодні?
Першого місяця у нас було близько двадцятивосьми концертів, причому у різних містах. І так було перші півроку. Ми всі схудли, кинули палити та навчилися літати на літаках. Ні, брешу: спершу перейшли з червоних Marlboro на білі, і тільки потім кинули палити... Одним словом, зараз я розумію, що Пітер просто велике місто, і людей, яким така музика подобається, там більше, ось вони всі й прийшли . Прийшли на концерт, а потім ще й відірвали бампер на машині, де ми їхали. Звичайно, лімузин цей був не новий, треба визнати, від нового так легко бампер би не відірвався. Але так чи інакше там була повна зала людей того типу, які після концерту відривають бампера на машинах. А у Владивостоці їх просто було менше. І вся ця істерія почалася тоді, звісно.
- Це був уже тур під назвою "Так треба"?
- Можливо, це було навіть до "Так треба". До туру «Так треба» я робив флаєри та буклети – і пам'ятаю, що це було приблизно в один час. «Так треба» розпочався після перших експериментів, коли ми пограли та зрозуміли, що це вже надовго. Тоді взагалі ніхто не знав, як все це потрібно правильно робити, причому не лише з нашого боку, а й з боку промоутерів. Та й промоутери були іноді одна назва. Імпресаріо, переважно. Нещодавно я прочитав мемуари клавішника «Машини часу» Підгородецького, і він якраз пише про той час, що це був перехідний період від філармоній до сучасних концертів, який насправді був періодом хаосу. І ми в цьому хаосі, у цій каламутній воді почали свої перші запливи.
– Загалом, мабуть, не можна назвати мене режисером. Я взяв те, що залишалося від концерту на «Окрайці», і те, що зняли у Палаці спорту у Києві, і просто склеїв із цього кліп. До речі, тому Ілля там у різному одязі. Треба сказати, що я був вкрай незадоволений тим, що вийшло, ізрозумів, що мені ще треба вчитися. Але я завжди вважав за краще вчитися на якихось речах, яких я поки що не знав, тому й казав: «Давайте зроблю». І починав робити. А потім або виходило, або ні. У випадку з «Інопланетним гостем» не зовсім все вийшло, зате я багато чому навчився. Був ще випадок із кліпом «Наречена». Коли режисер Вітя Вілкс його знімав, хтось запитав: Ну а тепер, у кого найкрасивіші руки? А просто перед студією був бар, в якому ми до цього трохи посиділи. І я, звичайно, одразу ляпнув: «У мене». Потім подивився на свої руки і зрозумів, що не дуже вони красиві, квадратні якісь… Але тоді мені теж було цікаво спробувати, і хоча я тепер знаю, що руки у мене не дуже симпатичні, зате вони грають на клавішах у кліпі «Наречена ». До речі, у цьому кліпі усю групу і зняли вперше – всіх разом. Перед цим був ще кліп на пісню «Ранетка», де теж мали знімати всіх разом, але я якось завинив, і мене не взяли – у науку. І поїхали зніматися лише Олег із Юрою. Але на монтажі їх обох вирізали, мабуть, я щось начарував. Зараз згадуєш – самому смішно. Це був період, коли ми з Вітей Вілксом працювали дуже щільно, у Ризі.
- У 1998 році трапився знаменитий «кірієнківський» дефолт. І одна із звукозаписних компаній, з якими ви працювали, збанкрутувала. Що ви пам'ятаєте про той час?
– Пам'ятаю, що гроші обнулилися наполовину. І в нас був менеджер на ім'я Леонід, котрий не видавав нам грошей на руки. Він записував у зошит, скільки він нам винен. А коли нам були потрібні гроші, ми до нього приходили – і він нам їх видавав. У той час у мене народився син, і я намагався забирати те, що мені належало, цілком. І правильно робив, бо потім, коли стосунки у нас погіршилися, він із цієюзошитом так і пропав. По-моєму, Олегу та Юрі він залишився винен досить великі суми. Але мені цей дефолт допоміг віддати борг на різниці курсів. Ми якраз були у Владивостоці буквально того дня чи наступного, коли був дефолт. Я ще пошкодував, коли побачив, що в Москві курс долара вже такий, а у Владивостоці ще зовсім інший, і зрозумів, що можна було провернути спекуляцію. Жаль, що я не вмію. Я тоді зрозумів, чому так довго розповзалася колись по Укаїні радянська влада – лише 1921 року вона доповзла до Примор'я. Бо навіть дефолт йшов туди приблизно тиждень. Але потім було дуже добре: якийсь час після цього дефолту квиток на літак до Владивостока коштував майже 100 доларів.
- Давайте поговоримо про альбом "Точно ртуть алое". Чи згодні ви, на думку про те, він трішки «перепродюсований»?
- Це настільки розпливчасте поняття, що кожен може розшифрувати його як завгодно. Це був перший альбом, який став цілком плодом нашої творчості як гурту. Перший, мабуть, і єдиний, який ми зробили все цілком, тобто ті учасники «Мумій Троля», які досі збереглися, можливо тому мені він особливо близький і подобається. «Мумій Тролля» завжди мав альбоми, де якісь пісні виявлялися перевантаженими інструментально, але це не залежить від конкретного альбому, а залежить від гурту. Тому що на момент запису дуже хочеться туди всього напхати, а потім стає зрозуміло, що вийшло дуже багато.
– Я згадую ще смішну історію: як десь в ефір не пустили «Карнавалу немає», щоб не було зв'язку між цими словами та тим, що цього року пішов Єльцин…
– Ну, це така країна… У книзі Підгородецького я прочитав, як Макаревич ходив до КДБ за радянських часів.Побалакали ні про що, дав пару автографів, сфоткався, а вже коли йшов, вони його питають: «Ось цей ваш «Поворот» – це про Сталіна чи про Хрущова?» Про що тут говорити? Звичайно, не буде карнавалу, доки такі люди в радянській країні є. Але я про цю історію почув лише від тебе. Цілком можливо, що так воно і було, комусь на думку спало, тут же міцна ментальність у людей.
А запис «Точно Ртуть Алое» пройшов кумедно: ми їздили до Пітера Гебріела до його замку, записували там альбом у приміщенні, де рибки під скляною підлогою в гітарній студії плавають. Там була така гітарна кімната, де була повністю скляна підлога, і збудована вона була над протокою, де зі ставка переливається вода в річку, і просто під водоспадом стоять риби, справжні з річки, не з акваріума. Їх було видно, коли ти записуєш свою партію гітари. Це був середньовічний замок XV ст. Він купив кістяк, відновив його, і всередині замку була в нього студія, а навколо - ставок, луки, сади. Поруч із містечком Баф, якщо мені не зраджує пам'ять. Це було влітку, і Кайлі Міноуг ходила в шортиках, які більше трусики нагадували. На цьому альбомі тому так багато барабанних переходів - вона ходила на вулиці перед віконцем, де сидів Олег, і щоразу, коли він її бачив, він починав шалено барабанити. Я жартую, звичайно. Одним словом, все було просто чудово.