Еволюція "кінозвуку"
Чорно-біле "стрибаюче" зображення та тапер на сцені маленької зали пішли в історію у двадцяті роки. "Великий німий" заговорив завдяки впровадженню оптичного методу запису звуку на кіноплівку. За десятиліття звукове кіно поширилося у всьому світі. Щодо недороге обладнання, відпрацьований спосіб тиражування та прагнення швидко отримати прибуток від кінопрокату вирішили справу на користь оптичної звукової доріжки. Вузька прозора смужка змінної ширини на 35-міліметровій плівці видно поруч із перфорацією. Світло, проходячи крізь прозору ділянку, що змінюється по площі, потрапляє на чутливий елемент і перетворюється на змінну напругу. Електричний сигнал посилюється і надходить на гучномовець. Якості повного звукового тракту тоді приділялося не так багато уваги головне, що звук був! Для подолання проблем сумісності наприкінці тридцятих років стандартизовано вимоги до звукового обладнання кінотеатрів. Сьогодні ці характеристики частотного та динамічного діапазонів фахівці називають "академічними" (Academy).
У п'ятдесяті роки з появою телебачення американські "кіношники" зробили спробу залучити глядача в кіно супервидовищністю. Для цього планувалося майже всі нові фільми знімати на широку плівку (70 мм). Нове дороге обладнання – для зйомки, нове – для прокату. Розкішне широкоформатне зображення потребувало і відповідної звукової підтримки. У цей період знову будуються кінозали з величезними екранами, і звичайно, змінилося акустичне обладнання. Звук став іншим, бо його почали записувати не оптичним методом, а на магнітну стрічку, яка смужками розташувалася на широкій кіноплівці по обидва боки від перфорації. Запис у реальному часі на багатодоріжномумагнітофоні та системи відтворення Fantasound з магнітними головками типу “penthouse” дали можливість створювати 4- і навіть 6-доріжкові фонограми. Новий підхід дозволив розділити інформаційні канали, знизити шуми, розширити частотний та динамічні діапазони. Проте тисячі кінотеатрів у всьому світі залишилися вірними 35-мм плівці, продовжуючи прокат кінострічок з “академічним” монозвуком на оптичній доріжці. У сімдесяті роки 70-мм плівка через дорожнечу почала використовуватися вкрай рідко навіть в Америці і лише в тих випадках, коли від картини очікувався максимальний касовий успіх. Таким чином, напередодні вісімдесятих склалася парадоксальна ситуація: у багатьох вдома вже були висококласні Hi-Fi-стереосистеми, а в кінотеатрах звук залишався одноканальним.
Dolby Stereo
Ситуація позитивно змінилася після впровадження у вісімдесяті роки щодо недорогого стереообладнання фірми Dolby Laboratories. Ідея була в тому, щоб, орієнтуючись на масовість стандартних систем звуковідтворення в кінотеатрах, у майбутньому уможливити розвиток якісних показників аудіосистеми. Як одна з головних умов висувалась вимога "сумісності вниз". На звичайній 35-мм плівці вдалося розмістити не одну, а дві оптичні доріжки. Отже, нове обладнання давало двоканальний стереозвук. Але до фундаментальності стерео інженери з Dolby запропонували оригінальне рішення: доповнити лівий та правий канали інформацією у центрі. Третій канал був "схований" (закодований під час запису) у двох доріжках. Цей звук називається Dolby Stereo, а для його відтворення "на повну програму" потрібен декодуючий пристрій, три підсилювачі і три гучномовці, які розміщуються з обох сторін і посередині екрана. На широкоекранних кінострічкахприв'язка звуку до зображення значно покращала. Тепер глядач легко відстежував переміщення об'єктів в екранній площині (машина – праворуч і звук – праворуч); акторські діалоги в центрі екрану стали більш розбірливими. Фактично з Dolby Stereo розпочалася епоха нової звукорежисури у кіно.
Dolby Surround
На початку дев'яностих років зразковим музичним носієм став компакт-диск із цифровим записом. Аудіоаматори природно стали претендувати на адекватне зростання якості звукового супроводу і в кінотеатрах. Нові формати не забарилися: зусиллями тієї ж Dollby Laboratories в 1992 році була розроблена система цифрового кодування при записі шестиканального звуку Dolby Digital (AC-3). На стандартній 35-мм кіноплівці, поряд з оптичним аналоговим записом двох доріжок, знайшлося місце (у проміжках між отворами перфорації) та для цифрового оптичного запису. Закодований в єдиний цифровий потік шестиканальний звук при відтворенні декодується (відновлюється), посилюється та подається на шість гучномовців. Перехід на цифровий запис роздільних каналів (лівий/правий фронтальні, центральний, лівий/правий тилові канали плюс канал низькочастотних ефектів LFE (Low Frequency Effect)) надав можливість звукорежисерам ще точніше, ніж Dolby Surround, позиціонувати джерела звуку в просторі за рахунок дискретної техніки. Інформація каналів розділяється між собою за рівнем мінус 50-60 дБ.Ця мультиканальна конфігурація, з легкої руки Т.Хольмана, стала позначатися як "5.1".Приблизно в цей же час паралельно проводилися розробки та інших форматів. Multichannel (6-8 каналів) для трансляції по ефіру, тоді ж відносно невелика американська компанія запропонуваласвій варіант альтернативи Dolby Digital - Digital Theater System (DTS Digital Surround). Проте гнучкий за кількістю каналів (2–12) та "біт-рейтингом" формат DTS не хотіли помічати європейські виробники. Чому у "цифрі" з'явилися варіанти? Справа в тому, що перетворення величезного масиву аудіоданих на суцільний цифровий потік передбачає використання економних способів передачі та зберігання інформації. Інакше кажучи, потрібне стиснення під час кодування та відновлення інформації при декодуванні. Ця процедура зовсім непомітна для глядача, оскільки людина має низку особливостей слухового сприйняття. Як непомітно стиснути інформацію? Розробники мають в арсеналі безліч варіантів, і періодично винаходять нові алгоритми (AC-3, ATRAC, MP3…) Наприклад, в основу формату Dolby Digital увійшла третя система кодування Dolby Laboratories – AC-3 (базова швидкість цифрового потоку становить 384 кбіт на секунду, нагадаємо, швидкість потоку в PCM для компакт-диска становить більше 1400 кбіт на секунду). З аудіофільської точки зору цифрові мультиканальні формати в тонкощах поступаються звуку компакт-диска. У MPEG-2, і особливо – DTS, швидкість потоку то, можливо змінної (зазвичай, в DTS використовується менший коефіцієнт стиску інформації). Але в масовому кіно, безумовно, важливі питання стандартизації та "сумісність вниз" (Down Mix). У результаті кінокомпанії визнали формат Dolby Digital основним, оскільки з ним було менше проблем при ремастерингу та прокаті старих кінострічок.
Dolby Digital&DTS Surround EX
Останнім часом багатоканальний звук збагатився народженням 6.1 та 7.1-реалізацій. Голлівудські кінодіячі напередодні за останній рік зробили черговий крок шляхом екстенсивного розвитку. У центрі уваги знову опинилися тиловіефекти. Давши спокій головним інформаційним каналам (лівий/правий фронт, центр і лівий/правий тил), було вирішено особливо виділити центральний тиловий канал (Rear Center або Back Surround), який згладжує стрибки звуку при переміщенні віртуальних джерел. Для цього стали використовувати синтез цифрової та аналогової технології (Matrix). При записі звукової доріжки фільму в лівий та правий тилові канали (точніше – бічні Rear Left/Right) підмішується додаткова інформація, яка при відтворенні витягується за допомогою матричного декодера, як Dolby Surround. На сьогодні вже випущено з десяток фільмів із 6.1-звуком у форматі Dolby Digital Surround EX. Наприклад: Toy Story 2, Mission to Mars (кінокомпанія Buena Vista), The Haunting, Gladiator Chiken Run (DreamWorks), James Bond: The World Is Not Enough (MGM/United Artists), The Fight Club, Star Wars: Twentieth Century Fox), The Bone Collector (Universal). Звісно, не залишився осторонь багатоканального прогресу і голлівудський Lucasfilm зі своїми ідеями THX-сертифікації. Неважко зрозуміти, що знадобилася лише легка модифікація обладнання кінотеатрів для того, щоб новенький "6.1" перетворився на розширений 7.1-звук! Як уже згадувалося, адаптивний THX-декорелятор, який працює на "розпарювання" тиловиків в аналоговому форматі Dolby Surround, став у нагоді в новій цифровій версії. Після цифрового декодування основних каналів (5.1) та матричного виділення сьомого моносигналу в дію вступає декорелятор. Так один Rear Center перетворюється на пару Back Rear Left/Right. Отже, сьогодні в моді восьмиканальний 7.1-звук, який називається ще складнішим, ніж раніше: Dolby Digital THX Surround EX (або відповідно – DTS THX Surround EX). Проте, здається, 7.1 – ще межа…
VIP-місцявдома?
LD-плеєри, Video-CD-плеєри, супутникові ресивери
Говорячи про основні вимоги до екранів для домашнього театру, неминуче приходиш до банальності: що більше, то краще. Але за цим нікуди не дітися від обговорення речей більш специфічних: точність кольору, дозвіл, стабільність, комфортність. Ні для кого не секрет, що у 90% випадків домашні екрани для театру – це звичні телевізійні приймачі з електронно-променевими кінескопами. Звичайно, спочатку можна використовувати будь-який TV, хоч "кухонну" 14-дюймівку… Але якщо ви маєте намір просуватися до висококласного зображення, то не слід забувати про широкоформатну картинку (частина релізів на DVD її мають). Треба визначитися зі своїм ставленням до цифрової обробки зображення. Деякі віддають перевагу звичайним TV з 50-герцовою зміною кадрів для спільної роботи з DVD, хоча у продажу - маса моделей з немиготливою картинкою (100 Гц). На наш погляд, навіть звичайний (50 Гц) 25-дюймовий TV за $300 вже цілком годиться для кімнати площею 15-20 кв. метрів. Зростання вартості зі збільшенням розміру діагоналі дуже суттєве, тому дуже поширений варіант побудови домашнього кінотеатру на 29-дюймових TV. Природно, що 32-дюймовий широкоформатник – річ, але ціни… Взагалі, тут немає якихось жорстких вимог (як, наприклад, багатоканальність у звуку). Специфіка в тому, щоб органічно поєднати у домашній обстановці відчуття масштабності звукових проявів та власне якості картинки. Ця умова чудово виконується дорогими плазмовими панелями з діагоналлю 42-60 дюймів, ціни на які (від $6000-7000 до $15000-20000) - перешкода майже непереборна. Подібний розмір екрану мають телевізори з "рір-проекцією", але скромніші можливості дозволу можна.компенсувати, мабуть, лише у великому приміщенні. Аналогічна ситуація із прямими LCD-проекторами вартістю від $2000 до $10000 (з подвоювачами рядків). Проектори та фірмові екрани до них в даний час все більше приваблюють любителів домашнього кіно можливістю розкрити картинку до півтора-двометрової діагоналі (у більшості випадків потрібне легке затемнення кімнати).